2017年是宗其香誕辰100周年。這一年，是學(xué)界逐步開始重視宗其香其人及其藝術(shù)成果的一年，亦是公眾得以透過不同的展覽而較為全面地認(rèn)識(shí)宗其香的一年。在這一年中，從中央美術(shù)學(xué)院6月至8月舉辦的“共美其香——宗其香百年誕辰紀(jì)念展”，到江蘇省美術(shù)館9月到10月舉辦的“其香異彩——宗其香百年誕辰紀(jì)念展”，以及中國(guó)美術(shù)館11月到12月舉辦的“為畫而生——宗其香百年誕辰藝術(shù)展”，這三次大展的成功舉辦，系統(tǒng)地梳理了宗其香先生的藝術(shù)生涯，展覽架構(gòu)實(shí)現(xiàn)了從藝術(shù)到人生，從家國(guó)到社會(huì)再回歸到藝術(shù)本體的逐步豐滿。

2019年，基于中央美術(shù)學(xué)院“共美其香——宗其香百年誕辰紀(jì)念展”與中國(guó)美術(shù)館“為畫而生——宗其香百年誕辰藝術(shù)展”這兩次展覽的學(xué)術(shù)及圖像研究成果整理，《共美其香——宗其香畫集》與《為畫而生——20世紀(jì)中國(guó)名家宗其香》兩本畫冊(cè)成功出版，其為宗其香百年誕辰系列活動(dòng)畫上了圓滿的句號(hào)。2019年9月8日上午10:00，“為畫而生·共美其香——宗其香新書發(fā)布會(huì)”在勢(shì)象空間成功舉辦。

嘉賓合影

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)研究部主任、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任于洋先生，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授吳雪杉先生，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部主任李垚辰先生，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)女士，前中國(guó)美術(shù)館收藏部主任王曉梅女士，北京出版社副總編、《共美其香——宗其香畫集》責(zé)任編輯高立志先生，北京出版社主編、《共美其香——宗其香畫集》責(zé)任編輯白雪女士，藝術(shù)家、李可染畫院院長(zhǎng)李庚先生，中國(guó)畫畫家、前榮寶拍賣總經(jīng)理王鴻勛先生，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、李可染畫院研究員、中國(guó)戲曲學(xué)院教授周志龍先生，中央民族大學(xué)藝術(shù)研究所教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)山水研究院顧問傅以新先生，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)文史館書畫院研究員、人民美術(shù)出版社編審裘兆明先生，美術(shù)編審、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員吳麗珠女士、宗其香先生夫人武平梅女士，宗其香先生之子宗海平先生，勢(shì)象空間創(chuàng)始人李大鈞先生出席了發(fā)布研討會(huì)。

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)研究部主任、國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任于洋先生在研討會(huì)上發(fā)言

研討會(huì)上，于洋先生談到了這兩本出版物從不同的角度集結(jié)、匯集了宗其香先生從圖像到文本，從史料到他個(gè)人生活等不同角度的文獻(xiàn)集，其亦是這幾年來展覽的一個(gè)文獻(xiàn)總結(jié)。宗其香先生作為20世紀(jì)的一位中國(guó)山水畫大家，同時(shí)也是在中西融合這條路上走得最穩(wěn)健、到今天來看也是最有學(xué)術(shù)生發(fā)點(diǎn)和學(xué)術(shù)延續(xù)意義的一個(gè)畫家。從徐悲鴻先生提倡的中西融合路線下的第一輩學(xué)生畫家中，宗其香先生無疑是特殊的。他的畫無論是最具有代表性的夜景畫，還是在云南的寫生，還是后期現(xiàn)代變革，都能夠看到那一代畫家從自己的學(xué)術(shù)思考出發(fā)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。從宗其香先生的畫中可以看到時(shí)代的印跡，看到他對(duì)于不同時(shí)代觀照里的思考，而且這種思考是圖像化的思考。因此，對(duì)于這樣一位畫家的研究，不僅僅是美術(shù)史的研究，亦是一種圖像性的歷史研究。

中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)女士在研討會(huì)上發(fā)言

安遠(yuǎn)遠(yuǎn)女士亦從學(xué)界研究與展覽呈現(xiàn)的角度談到了宗其香先生的創(chuàng)作。在百年紀(jì)念儀式的熱鬧氛圍之后，這種小型座談會(huì)的目的在于對(duì)一種藝術(shù)進(jìn)行更深入、細(xì)膩地細(xì)節(jié)性梳理，從而為后世提供研究和學(xué)習(xí)的樣本。宗其香先生的畫是感人的，這種感人的細(xì)節(jié)在浮躁的現(xiàn)今社會(huì)是更難把握的。前人遺留下來的真實(shí)的筆墨情趣與精神坐標(biāo)，為今天我們浮躁的內(nèi)心提供心靈支撐。對(duì)于藝術(shù)家“考古”式的研究，安遠(yuǎn)遠(yuǎn)認(rèn)為這是觸摸前人精神內(nèi)涵的契機(jī)，宗其香先生的作品是他的精神基因所在，通過展覽與圖像，先生作品中的山水風(fēng)光、人物風(fēng)骨，無一不在與觀者進(jìn)行著對(duì)話。

前中國(guó)美術(shù)館收藏部主任王曉梅女士在研討會(huì)上發(fā)言

李垚辰先生補(bǔ)充道，在2017年的幾次展覽之前，大家對(duì)于宗其香先生的認(rèn)識(shí)僅僅是他精彩人生中的一小部分。因此，2017年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館呈現(xiàn)的“共美其香”一展，是希望能夠通過宗先生不同時(shí)期的學(xué)習(xí)經(jīng)歷以及不同題材的繪畫作品，來立體地展覽宗先生的面貌。通過宗先生豐富的人生經(jīng)歷與其各個(gè)側(cè)面的反映，展覽與畫集都希望能夠呈現(xiàn)出一個(gè)鮮活的宗其香先生的形象。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部主任李垚辰先生在研討會(huì)上發(fā)言

當(dāng)然，豐富人物形象的塑造，在學(xué)術(shù)外界對(duì)其史料作品的研究之外，其親人與學(xué)生所述的相處經(jīng)歷與言傳身教，往往能為其形象塑造注入源源不斷的生命力。周志龍先生、傅以新先生、裘兆明先生、王鴻勛先生、吳麗珠女士等作為宗其香先生的學(xué)生，在研討會(huì)上深刻追憶了與先生共度的學(xué)習(xí)時(shí)光與生活經(jīng)歷。周志龍先生在談到“中西融匯”的實(shí)踐與趨勢(shì)時(shí)，認(rèn)為先生極好地吸收了西畫的表現(xiàn)力，并將其與筆墨進(jìn)行了融合。作為藝術(shù)家與教育家，在先生的創(chuàng)作與教學(xué)生涯中，這種藝術(shù)思想亦很好地傳遞給了后輩；傅以新先生則具體回憶了與先生的兩次長(zhǎng)談。在宗其香先生的言傳身教下，傅以新先生的藝術(shù)創(chuàng)作一直在打破中國(guó)畫的傳統(tǒng)與框架，亦希望依照宗先生思路最后的階段去游歷山川，用筆墨記錄生活風(fēng)光與人情風(fēng)骨；裘兆明先生強(qiáng)調(diào)了宗其香先生筆墨之下的描繪對(duì)象呈現(xiàn)的感人之態(tài)，回憶先生教導(dǎo)“有感而發(fā)，這樣畫出來的畫才能夠感動(dòng)自己，也能感動(dòng)觀者”。宗先生敢畫當(dāng)時(shí)別的畫家不畫的題材，這種革新精神與劃時(shí)代的創(chuàng)作行為亦深深感染著學(xué)生們；王鴻勛先生回顧了宗其香先生一百周年活動(dòng)的發(fā)起與溝通，認(rèn)為隨著三次大展的舉辦以及出版物的逐步發(fā)行，宗其香先生現(xiàn)在不單是被大家進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，而是要更多地認(rèn)識(shí)他的藝術(shù)與追求；吳麗珠女士則更為感性地回憶了求學(xué)期間與先生和師母相處的點(diǎn)滴，言語(yǔ)間亦勾勒出先生在日常生活中的謙遜努力與高尚品格。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)文史館書畫院研究員、人民美術(shù)出版社編審裘兆明先生在研討會(huì)上發(fā)言

中央民族大學(xué)藝術(shù)研究所教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)山水研究院顧問傅以新先生在研討會(huì)上發(fā)言

美術(shù)編審、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員吳麗珠女士在研討會(huì)上發(fā)言

中國(guó)畫畫家、前榮寶拍賣總經(jīng)理王鴻勛先生在研討會(huì)上發(fā)言

宗其香先生夫人武平梅女士在研討會(huì)上發(fā)言

宗其香先生之子宗海平先生在研討會(huì)上發(fā)言

除此之外，北京出版社的兩位新書責(zé)任編輯亦從大眾讀者與觀眾角度豐富了研討會(huì)的視角與內(nèi)容。高立志先生在回憶自己剛開始接觸宗其香先生的作品時(shí)，資料與文章都很少；而在回溯與他人共同觀賞宗先生畫作的經(jīng)歷時(shí)，高立志先生坦言普通美術(shù)愛好者或是年輕觀賞者會(huì)困惑于宗先生作品中中西融合的創(chuàng)作手法。

正因如此，豐富宗其香先生的藝術(shù)創(chuàng)作與人物形象的工作是勢(shì)在必行的。以出版人的角度，宗其香先生作為一個(gè)理論家、畫家、教育家，他自己的作品以及他自己講述他自己的東西這兩方面，是大眾讀者所渴望見到的。其認(rèn)為現(xiàn)階段的研究缺少對(duì)于宗先生畫作的賞析和宗先生語(yǔ)錄的集合。通過這樣的集合，才能讓觀眾與讀者有一個(gè)進(jìn)入宗先生藝術(shù)與人生的路徑，這是目前審美教育很重要的環(huán)節(jié)。白雪女士則從觀者的視角表達(dá)了對(duì)先生作品中透徹又深邃的微妙筆觸的深刻印象，同時(shí)畫作中材料的混搭所展現(xiàn)出的表現(xiàn)力亦帶來極大震撼。然而印刷所帶來的缺失與遺憾不可避免，因此，其期望能夠透過更多的展覽，讓更多的觀眾接觸原作，與先生作品中色彩中的微妙氛圍進(jìn)行直接交流。

北京出版社副總編、《共美其香——宗其香畫集》責(zé)任編輯高立志先生在研討會(huì)上發(fā)言

北京出版社主編、《共美其香——宗其香畫集》責(zé)任編輯白雪女士在研討會(huì)上發(fā)言

李大鈞先生談到此次參與研討會(huì)的與會(huì)人員年齡跨度很大，少長(zhǎng)咸集，側(cè)面反映了宗其香先生藝術(shù)的可傳承性。宗先生一生都在畫的追求上，他是具有兩面性的：一方面他具有建設(shè)性，他在傳承上、藝術(shù)建構(gòu)上非常強(qiáng)大；另一方面他亦是一個(gè)反思型的藝術(shù)家。雖然先生忠厚圓融，但在自由談話的語(yǔ)境下，他有很多思考，甚至包括我們現(xiàn)在比較禁忌的話題。目前學(xué)術(shù)界的很多研究并沒有展開，更多的是從宗先生藝術(shù)上具有的共性方面去討論，而作為個(gè)體的宗其香，被挖掘的還不夠深入。

勢(shì)象空間創(chuàng)始人李大鈞先生在研討會(huì)上發(fā)言

在這樣的趨勢(shì)之下，以2017年的三次大展為背景，以此次兩本畫集的發(fā)行出版為契機(jī)，2019年9月20日，勢(shì)象空間將聯(lián)合宗其香之子宗海平，呈現(xiàn)展覽“映像綿延——宗其香與宗海平藝術(shù)對(duì)話展”。在此次影畫對(duì)照展中，宗海平先生將聚焦宗其香先生創(chuàng)作過的風(fēng)景，以攝影的角度與宗其香先生的創(chuàng)作進(jìn)行對(duì)話。

中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授吳雪杉先生在研討會(huì)上發(fā)言

國(guó)務(wù)院新聞辦藝術(shù)中國(guó)網(wǎng)副總編輯許柏成在研討會(huì)上發(fā)言

宗其香的藝術(shù)推廣不會(huì)停止，對(duì)于宗其香其人的研究亦會(huì)更加深入。吳雪杉先生從美術(shù)史的角度剖析了宗其香先生傳承于徐悲鴻先生，但卻在某一時(shí)期打破了“徐悲鴻”這個(gè)框架，甚至在某些方面超過了徐悲鴻。這些“突破”被吳雪杉先生洞見于2017年的央美展覽中，其中展出了先生對(duì)于高更作品的臨摹。通過研究地不斷深入、展覽地不斷發(fā)生、原作地不斷呈現(xiàn)，學(xué)界與大眾逐步意識(shí)到師承徐悲鴻藝術(shù)的共性宗其香僅是其鮮活形象中的一個(gè)截面，豐富人生中的一個(gè)截點(diǎn)，先生個(gè)人的人格力量與藝術(shù)的溫度將生生不息，歷久彌香。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

文 | 周緯萌

圖片致謝主辦方

關(guān)于展覽：

“映像綿延——宗其香與宗海平藝術(shù)對(duì)話展”

策展人：于洋

時(shí)間：2019.9.20-2019.11.15

地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)高碑店吉里國(guó)際藝術(shù)區(qū)E2 勢(shì)象空間