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展覽“四疊半：王豪個(gè)展”即將于北京展出

時(shí)間： 2017.7.13

蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心即將于2017年7月15日至8月20日于B廳呈現(xiàn)藝術(shù)家王豪2013年以來(lái)的新近創(chuàng)作。

王豪，1976年出生于青島，2011年獲中央美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于北京。王豪的作品曾獲中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、上海世博會(huì)英國(guó)館、北京時(shí)代美術(shù)館、宇辰美術(shù)館等多個(gè)公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏。

具有建筑背景的王豪，常以水泥綜合材料介入藝術(shù)創(chuàng)作，“水泥”這一特定元素因其在空氣中硬化后的堅(jiān)硬性和可塑性獲得了在建筑世界中的物理質(zhì)量和功能語(yǔ)義，同時(shí)也是以“重”得“輕”，在“物性”提純與轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)個(gè)體化的輕松突圍。近兩年王豪也開(kāi)始嘗試以紙板上水性顏料為媒介，來(lái)提煉更“輕”質(zhì)的感知體驗(yàn)，但同時(shí)作品又不失古樸沉穩(wěn)的質(zhì)感，王豪似乎抽離了兩種形而上的元素，又以悖論的概念使其渾然一體。新作中主要的三個(gè)系列分別由藝術(shù)家命名為“寂”、“樸”、“遠(yuǎn)”，展覽名稱“四疊半”取自典型和式房間面積的一種表示方式，日式茶室通常會(huì)采用四疊半的結(jié)構(gòu)，故而這一概念既與王豪作品的建筑結(jié)構(gòu)感有所吻合，也飽含了小中見(jiàn)大的禪意。

王豪藝術(shù)形態(tài)的界面自始就對(duì)應(yīng)了“抽象視覺(jué)”，排除了帶有沉重學(xué)院傳統(tǒng)的“再現(xiàn)主義”和“人造論爭(zhēng)”的干擾，王豪的藝術(shù)語(yǔ)言從一開(kāi)始就具備了一種內(nèi)在的通暢和帶有“直接感”的順暢品質(zhì)。確保了他的作品從“物理之重”的起始得以試驗(yàn)“視覺(jué)之輕”的“非常規(guī)”結(jié)果。王豪能夠在藝術(shù)的敏感境態(tài)中將材質(zhì)的“原質(zhì)”內(nèi)涵提純轉(zhuǎn)化，從而實(shí)現(xiàn)在審美世界獲得與之“原意”相比得以擴(kuò)大和超越的視覺(jué)體驗(yàn)。

藝術(shù)家的探索方向大致是一種由“過(guò)多”向“純粹”的轉(zhuǎn)換，給人一種“極少感”甚至貌似“冷抽象”的外殼經(jīng)驗(yàn)，但實(shí)質(zhì)上，王豪的轉(zhuǎn)換沒(méi)有止步于作為一般藝術(shù)知識(shí)的“色域繪畫”、“硬邊抽象”，尤其沒(méi)有迎合目前效力強(qiáng)大的“極少主義”以來(lái)藝術(shù)思潮的慣性。灰質(zhì)的水泥在“模具”造型的瞬間產(chǎn)生了“微變”的體驗(yàn)，從初始就進(jìn)行了物性的可觸摸感向可視性的轉(zhuǎn)換。進(jìn)而，在遵循事物“基本要素”（basics）的精神下，王豪將水泥的物性感受從觸覺(jué)的感知提純出來(lái)，將其導(dǎo)入一種由“凈寂”與“新清”所構(gòu)成的“平和節(jié)奏”。無(wú)論是將其“水紋化”、“條塊化”，還是與水性顏料的“色域”（Color-field）形成某種視覺(jué)關(guān)聯(lián)，都在那種質(zhì)樸基調(diào)的灰白感中，加入了翠青、橙黃、幽藍(lán)甚至鉑銀的律動(dòng)，從而使視覺(jué)起飛而獲得“人性的溫度”。

王豪的創(chuàng)作在今天“抽象”的“視覺(jué)概念”被打開(kāi)和重新激活的特定形勢(shì)下，在其作品的視覺(jué)之“殼”中，輸入了內(nèi)容。以批評(píng)的眼光看，其“殼”內(nèi)之“質(zhì)”不是走向和歸向過(guò)多的形而上學(xué)，而是在純粹性的“視覺(jué)體驗(yàn)”的嶄新地平線上，調(diào)入了四兩撥千斤式的智慧（其中不乏禪意的性情），與作為藝術(shù)個(gè)體“所在”真實(shí)文化情境的土壤形成了“個(gè)體自覺(jué)”的相應(yīng)性并追尋表達(dá)權(quán)，以其個(gè)體的實(shí)踐進(jìn)入到21世紀(jì)藝術(shù)家“個(gè)體語(yǔ)境”給予者與踐行者的行列。

圖、文/主辦方提供

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