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展覽“管玉：房間里的大象”將于北京開幕

時間： 2017.7.11

蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心即將于2017年7月15日至8月20日以C、D、E三個展廳呈現(xiàn)“蜂巢·生成第二十七回管玉：房間里的大象”。本次展覽由蜂巢年輕策展人楊鑒策劃。在英語諺語中，“房間里的大象”指對顯而易見的事物視若無睹，在社會學(xué)上被解釋為一種合謀性的沉默，從而回避某些恐懼、尷尬、離經(jīng)叛道。展覽的英文題目為：”To be Hungry for Wind”。風(fēng)來了，大象也就現(xiàn)身了。這種轉(zhuǎn)譯或許正應(yīng)和了管玉所嘗試的節(jié)制、輕盈、真切，卻具有觸摸感、浸透性的表達。

管玉1989年出生于青島，2011年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，2013年于倫敦大學(xué)學(xué)院斯萊德美術(shù)學(xué)院獲得碩士學(xué)位?，F(xiàn)生活工作于青島、倫敦多地。管玉的母語是中文，藝術(shù)上的母語是繪畫，或許是藝術(shù)家內(nèi)心當(dāng)中對這二者的反復(fù)定位，塑造了藝術(shù)家現(xiàn)在的創(chuàng)作形態(tài)。

無論何種語言，都會在對話中激活出漫無邊際的意義的可能性，然而在說出口的瞬間，過多的信息就揮發(fā)在空氣當(dāng)中，被風(fēng)吹散。繪畫藝術(shù)相對于語言，在表達呈現(xiàn)上更像是一個意義團，沒有聲帶共振就沒有了語序，也就打破了線性時間局限，保留下情感與意識中被語言剔除掉的不確定性。在這個基礎(chǔ)上，繪畫的情感損耗極低，作為物的表征的方式，繪畫實現(xiàn)了一種結(jié)果不甚明確的游移，作用于材質(zhì)并使材質(zhì)本身堆砌成為一個內(nèi)部自持的感性共同體，又或者只是一個松散卻迷人的未知，一個藝術(shù)家對世界的看法。或許正是由于繪畫的這種特質(zhì)，才將管玉從影像、聲音、裝置創(chuàng)作當(dāng)中召回，在這些媒介當(dāng)中，情感往往更容易在技術(shù)與協(xié)作當(dāng)中產(chǎn)生折損變異。

有著異國居住經(jīng)歷的人回到故土之后，對回歸后的生活有著更加明確的向往和要求，同時又必須用母語之外的語言去彌補一些具有多意性的表達，成為必須由藝術(shù)家自己撕開的表達縫隙。在管玉畫面當(dāng)中或多或少出現(xiàn)的英文，就成為兩種語言主體思維互相定位撕扯出來的某種思想結(jié)果。畫面中的英文詞句本身像是藝術(shù)家心理能量結(jié)構(gòu)的一種轉(zhuǎn)換，這些文字飽有一種紀(jì)念感，一種可銘記的質(zhì)地。于觀者而言，在觀看當(dāng)中所增加的轉(zhuǎn)譯，則引導(dǎo)了多意的空間。這種多意思考同時作用了管玉對于繪畫內(nèi)部問題的看法。

管玉的畫面具有寓言與童話色彩，感情壓縮在畫面中的具體物上，在最初，這些具體物確有具體的喻指和圖像自身的主體觀念，隨著與之相配的其他物像在繪畫的時空中或相聚偶遇、移動轉(zhuǎn)化，這些具體物的所指變得混沌，作用于某種不受控的意圖。管玉在畫面構(gòu)圖當(dāng)中果敢地加入了大面積筆觸輕薄、顏色鮮亮的平面色塊，提升了畫面的“純度”，視覺上則顯得更加輕盈，同時截流了落入簡單思維定式和淺層共享經(jīng)驗的可能性。出現(xiàn)在畫面中醒目的只言片語看起來先知先覺，似乎是寓言與童話的真實性的證明。藝術(shù)家希望把自己的繪畫表達安放在不可追回的藝術(shù)創(chuàng)造與發(fā)展的必然進程中，使得一切似乎由寓言展開又帶有童話般的質(zhì)感和詩性。

管玉想要同風(fēng)一樣沉浸式地描繪出“大象”，但她并不急于做出評價與價值判斷。真正被渴望的是風(fēng)，是觸碰本身，這本就是一種具有詩意與調(diào)和的言說方式。管玉的表達方式是中性的，她期望作品如同風(fēng)一樣輕盈利落，成為柔軟的鉤子一般的存在，對狩獵對象充滿饑餓感。管玉深諳作為語言時繪畫的多意性，并通過對繪畫內(nèi)部與外部問題的控制拿捏著這種隱秘的多意表達。

展覽信息：