“周力：白影”個(gè)人作品展將于2017年2月25日在余德耀美術(shù)館拉開帷幕。這也是藝術(shù)家自2001年在中國美術(shù)館的個(gè)展之后，經(jīng)歷十多年的思考、尋找與調(diào)整，重新出發(fā)，在國內(nèi)舉辦的第一個(gè)大型美術(shù)館個(gè)展。作為跨媒介藝術(shù)家，周力在本次展覽近1000平米的矩形主展廳中，將以她近兩年創(chuàng)作的抽象繪畫作為展示的核心部分，與環(huán)境中的聲音一起，構(gòu)成由內(nèi)心而生的空間場域。展覽將從2017年2月25日至6月4日向公眾開放。

在周力的作品里，線條和空間一直在運(yùn)動和變化著，它們很難被作為靜態(tài)的畫面去觀看，而是被流動的力量所牽引。整體的韻律、線條的質(zhì)地，以及細(xì)節(jié)處重新打開的微觀世界，形成了不同層次的觀看空間，讓觀者自身也無法停留在一處，而是必須不斷改變與作品的距離——也許是在零距離的凝視中，又或者是在遠(yuǎn)處，才最終獲得與畫面的親近感。

周力的作品首先毫無保留地拷問自我，擁抱生命與生活的真實(shí)，并強(qiáng)調(diào)內(nèi)心、人性以及情感在任何時(shí)代的藝術(shù)中都是不可取代的。這些作品的美感是端莊而優(yōu)雅的，因?yàn)樗鼈冏罱K來自藝術(shù)家對中國古代哲學(xué)所強(qiáng)調(diào)、并與創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合的內(nèi)在“良知”的不斷探尋。它們回到無邏輯的情感，再由此建立起新的、以內(nèi)心為基礎(chǔ)的邏輯，這正是中國古代的文化與藝術(shù)所能給予的最智慧的啟迪之一。

從盤古開天的神話開始，中國的藝術(shù)就善于用線條表達(dá)極度的晦澀與妍美。周力將自己的創(chuàng)作置于激烈的當(dāng)代思想碰撞之中，同時(shí)又忠于自己的內(nèi)在體驗(yàn)，用真實(shí)的生命記憶回應(yīng)文化中最深邃的和諧。她的作品兼具柔軟和力量，并用線條、輪廓和韻律打開了嶄新的視覺之門。

此次展覽由余德耀基金會傾力支持。

藝術(shù)家介紹

周力，1969年出生于湖南，1991年畢業(yè)于廣州美院油畫系，后赴法國生活和創(chuàng)作。2003年回國，在深圳居住并創(chuàng)作至今。周力的作品以綜合媒介繪畫和裝置為主，在不局限于材料形態(tài)的同時(shí)，堅(jiān)持著個(gè)人美學(xué)脈絡(luò)和藝術(shù)思想的延伸。她的作品兼具剛勁的力量感與飄逸的浪漫色彩；在探尋當(dāng)代美學(xué)疆域的同時(shí)，展現(xiàn)出博大的人文關(guān)懷。在她的作品中，那些不經(jīng)意間顯現(xiàn)的靈動細(xì)節(jié)皆由此而來。她的重要個(gè)展包括：“窗中世界”，中國美術(shù)館，北京，2001年；“窗中世界-追憶”，何香凝美術(shù)館，深圳，2001年；“窗中世界”，何香凝美術(shù)館，深圳，1998年等；重要的群展包括：“世界是你們的，也是我們的”，白立方畫廊，倫敦，2016年；“過于喧囂的孤獨(dú)：中國當(dāng)代藝術(shù)中的潛行者”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2016年；“東來西去”中國當(dāng)代藝術(shù)威尼斯雙年展外圍展，威尼斯，2015年；“當(dāng)代藝術(shù)典藏展”，何香凝美術(shù)館，深圳，2013年；“氣韻”，OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心，深圳，2007年等。

評論節(jié)選

“周力作品的構(gòu)圖是去中心化的，即畫面空間是彌散性和非聚焦的，它們呈現(xiàn)了一種無限觀看的可能，這種可能也暗示了它與中國山水畫的某種內(nèi)在的視覺聯(lián)系：我們可以‘臥游’的方式去觀照畫面的任何方位而不至于錯(cuò)過什么，這使她的畫面有一種‘立乎不測，而游于無有’（《莊子?駢拇》）的氣象?！?/P>

——黃專

“周力曾給自己的作品總體命名為《窗中世界》，這無疑也是她個(gè)人詩性的發(fā)揮，表達(dá)了她想為我們建一座橋去連接觀看與記憶的愿望，其實(shí)結(jié)果是在你我她之間產(chǎn)生了某種意象的傳遞?！?/P>

——陳侗

“她應(yīng)該是一位很有才情的藝術(shù)家。她是一位經(jīng)常在那里思考蝴蝶輕輕劃過天空所形成的弧線，這是我對她的印象，蝴蝶卻沒有了蹤跡。她既不屬于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)ι鐣械倪@個(gè)線索，也與當(dāng)代藝術(shù)自身的歷史脈絡(luò)沒有太大的關(guān)系……她輕盈地使用著媒體，而媒體在她的作品中出現(xiàn)，也是那么自然和優(yōu)雅?！?/P>

—— 李振華

“周力的《塵埃-蛻變》這個(gè)巨型作品，懸掛在深圳機(jī)場大廳的中間。它從各方面改變了機(jī)場內(nèi)部的空間性質(zhì)。作品呈網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，透明而空洞，可以發(fā)出各種顏色的光。它本身具備空間的性質(zhì)，但絕非一個(gè)嚴(yán)格意義上的空間，恰當(dāng)?shù)卣f，它是一個(gè)造型、一個(gè)圖案，甚至是一個(gè)發(fā)光體?！?/P>

—— 汪民安

“我們在討論抽象時(shí)，經(jīng)常以形式和觀念來作生硬劃分，而在周力這里，我們更多看到的是某種溢出邊界的、個(gè)體的、細(xì)膩的對于生命感知的靈動表達(dá)?！?/P>

——胡斌

“第一眼望去，周力的作品里充滿了線條的魅力。作品的重心不在上下左右，而在畫布背后，或者裝置的里側(cè)，那些視覺所不到，卻可以察覺的地方；所以，作品是飄逸和輕盈的。”

—— 許晟

“西方藝術(shù)理論中的一個(gè)核心理論，就是繪畫如何征服畫布或者墻壁，把材質(zhì)變成一種透明的東西。你（周力）的藝術(shù)從形式上來說和古典繪畫完全不一樣，但是在概念上有同樣的味道?！?/P>

——巫鴻