丙申九月初九
悲情之美

溫熙超要辦個(gè)展了，聞之欣慰，該給他寫篇文字的承諾還沒有兌現(xiàn)，提筆寫來已是九九重陽了。

重陽已是深秋了，葉子開始枯黃，秋后就要入冬了。最凄美的季節(jié)就要來了。

熙超對(duì)凄美有獨(dú)到的體味和感覺，去年他圍繞著畢業(yè)創(chuàng)作和論文的糾結(jié)讓我深深的留下了這種印跡。

熙超同許多年輕的朋友不同，他一直繞不開古典題材和對(duì)傳統(tǒng)悲劇主題的癡迷，更沒有繞開先輩傳下來的那種今日許多人認(rèn)為不討巧的寫真具象塑造手段。他從浮雕到圓雕，從西洋手法到東方之術(shù)，前后折騰了兩年，悲悲切切，血汗淋淋，最后從他不足百平方米的工作室中搬出了三尊高大的裸身人物，從而成就了他自己對(duì)凄美的悲劇性訴說，這就是他的《二桃殺三士》。

熙超并不是一位笨人，他有冀中人的靈秀，也有燕趙人的俠氣。他不像那些輕盈輾轉(zhuǎn)之軀穿插游走于藝術(shù)江湖的人，他從沒肯放棄本真的初心，始終糾纏于現(xiàn)實(shí)和本真之間，并最終選擇了在遠(yuǎn)處的本真根基上，張開他赤誠的臂膀，憑借著一身的俠骨徑直飛向蒼穹。他在拼命以他那份犟勁，在他向上奮力直飛的行動(dòng)中傳給觀者或者思者一份著實(shí)的悲情。

熙超想博得的并非是觀者的掌聲，也不盡然是思者的認(rèn)同。而是想把題材、主題和表現(xiàn)背后自己的本真，那種有如“愚公”般的本真執(zhí)著，把執(zhí)著之中的血汗化做悲情傳給當(dāng)今的人們。祈望悲情把浮華變得沉靜，祈望悲情把狂野變得安寧，祈望悲情把死亡變得美麗。

“二桃殺三士”的悲情之美在熙超用裸身的形象以及具象的塑造語言之中滲透出來，真誠而不笨拙，仔細(xì)品味熙超的作品之后，那份悲情之中竟顯得有股凄苦中絕絕的清純，熙超所關(guān)心的正是那份悲情，并且借著這份悲情把人的內(nèi)心拉回到本真。

熙超是一位真誠的藝術(shù)家，他之所以那么喜歡悲情的本真，是因?yàn)樗且晃皇冀K抱定本真初心的藝術(shù)行動(dòng)者，他不搞似是而非的做作，他不會(huì)輕佻的游移，他之依著本真的內(nèi)心，用悲情苦做本真的悲情，向他理想的天空直直的飛著，今天仰望他飛去的路徑時(shí)，我看到了一道悲情鑄出的彩虹。

九九重陽之時(shí)一切都不再勃發(fā)了，當(dāng)紛繁散盡，大地的面貌會(huì)純而又純地暴露于眼前也許悲涼但是本真，腳下會(huì)更顯堅(jiān)實(shí)，這就是悲情之美。 

文/孫偉 中央美術(shù)學(xué)院教授

展覽名稱：入夢(mèng)者
藝術(shù)家：溫熙超
學(xué)術(shù)主持：孫偉
策展人：田華豐
展覽開幕：2016年10月23日
展覽時(shí)間：2016年10月23日——2016年11月17日
展覽地點(diǎn)：新北京前站