我們熟知?jiǎng)⑸逃⒔陙矶啻卧谖鞑匕⒗锖蛢?nèi)蒙古額濟(jì)納旗進(jìn)行著類似于苦行的繪畫行為，專注于自己的思考方式和從內(nèi)心走向作品的形態(tài)。在現(xiàn)代社會(huì)中，大都市的生活方式，其特征之一在于理性的原則對各個(gè)層面的控制，個(gè)性化的生活受到了限制，感性體驗(yàn)也受到了壓抑。他的遠(yuǎn)行在某種意義上可以視為一種“逃離”，通過環(huán)境與空間的變化，將自己從原有的生活鏈條中暫時(shí)脫離出來，并在某種程度上，忘卻了理性的原則?！熬嚯x消減了慣性和瑣碎，”劉商英在自述中談到，“走的遠(yuǎn)，是為了離自己更近?！彼男陆慌P(guān)于江南常熟題材的小尺幅繪畫，延續(xù)了這一思路，以一種代入體驗(yàn)的方式，找尋最契合自己本心的表達(dá)?？ㄌ亓?古特在《重返風(fēng)景》中指出，每個(gè)地景的表現(xiàn)手法都是藝術(shù)家思考世界和周遭關(guān)系的方式，這些表現(xiàn)手法可以讓我們?nèi)ヌ接懰囆g(shù)家和同時(shí)代的人與這個(gè)世界所持有的關(guān)連，以及在作品中他們所呈現(xiàn)的的感官和心理狀態(tài)。通過這種方式，劉商英似乎能找到物我表達(dá)的一致節(jié)拍，在客觀存在與目見之間的廣闊想象空間中確證了繪畫行為的存在意義，也通過風(fēng)景這一媒介找到了與自我內(nèi)心相連的通道。

江南的景致向來以樸素雅致、粉墻黛瓦的文化意蘊(yùn)示人，這與西藏冷域高原或是內(nèi)蒙古廢墟戈壁自然塑造的莽荒力量帶給劉商英的完全不一樣的體驗(yàn)。常熟所指涉的時(shí)空，不僅僅是具體的地理空間和景觀，還是由諸多歷史與地理的特殊性的事件、論述、象征、記憶、想像與幻想，彼此交互作用而造成的“江南”視象，是植根于歷史深層的精神結(jié)構(gòu)。哪怕是腳下的青磚，路旁的景致，屋檐下的牌匾等等，都被反復(fù)地書寫，一次次被描繪，傳遞出一種超越經(jīng)驗(yàn)與理性，融化概念與史識(shí)、打通大敘事與小細(xì)節(jié)的整體話語。那些依托在物質(zhì)景觀上的歷史人文敘事經(jīng)過歷代的發(fā)展演繹，不斷給江南古鎮(zhèn)獨(dú)有的文化景觀附加以象征和符號(hào)意義，讓江南超越一般意義上的地理概念，而成為一種文化的隱喻和象征。

面對這么一個(gè)成熟和符號(hào)化的景觀和話題，可以用W.J.T.米切爾在《帝國的風(fēng)景》中的一段話來描述劉商英的復(fù)雜感受：“它既是再現(xiàn)的又是呈現(xiàn)的空間，既是能指又是所指，既是框架又是內(nèi)涵，既是真實(shí)的地方又是擬境?！彼炔辉敢庵貜?fù)印證那些作為中國人集體的江南記憶和特有的象征符號(hào)，也不想矯揉造作地與文人畫的丘壑進(jìn)行時(shí)空拼貼，而是希望找到一個(gè)屬于自己的理解和語言方式。常熟是一座比較安逸的江南舊城，但它不像蘇州被保護(hù)得那么完整，那么典型；還保有一些自然寫照的影子。劉商英帶著求真實(shí)體驗(yàn)而不得的距離感，置身市井民居、煙柳畫橋、杏花春雨、尋常巷陌間，聽著路旁的老人講述著在這座城市經(jīng)歷的種種故事，在這平淡的點(diǎn)滴中觀察、考據(jù)城市內(nèi)里的秘密，去體悟這個(gè)地方的人、物以及所有的生存狀態(tài)。當(dāng)關(guān)于這座城市的歷史、文化背景與他所遭遇以及觸摸到這座城市的感受形成一種交流抑或是沖突的時(shí)候，他仿佛才真正進(jìn)入到這座城市，和它真切的聯(lián)系并逐漸培植起內(nèi)心的表達(dá)欲念。

腳踩著稀松的泥土地，身體沉浸在潤潤的空氣里，感受著和泥土植被混雜的潮濕和味道，目光流轉(zhuǎn)在門窗梁柱、綠樹環(huán)蔭和湖石造景所營造的關(guān)系中，伴隨著身體感受連接的是劉商英當(dāng)下時(shí)態(tài)與此時(shí)此地的交流。“七溪流水皆通海，十里青山半入城”（明?沈玄《過海虞》）——那些傳統(tǒng)的遺韻和生長的自然體驗(yàn)成為他的心理背景，化為他畫面中或橫或豎或扭動(dòng)的混雜顏色和自在激情的肆意流露。這種自然生成的創(chuàng)作方式調(diào)和了主體、自然和文化，將溫潤的景致灌注了自己的情感和生命力，從而獲得了獨(dú)特的語言氣質(zhì)，在主體和對象之間形成一種可以觸碰的關(guān)聯(lián)。

劉商英的作品展現(xiàn)了一個(gè)別樣的江南，“濃”“重”“澀”“密”，似乎偏離了我們視覺印記里的江南邏輯。但細(xì)看他選擇的素材，虞山、尚湖、園林、民居、舊城、湖石、聲音和寂靜，白日與夜色等等，卻都是常熟的景觀和他行走所見的片段。只不過他擺脫了簡單的視覺再現(xiàn)或符號(hào)化表達(dá)，而將自己的局部體驗(yàn)與這座小城的文化景觀作為一個(gè)整體經(jīng)驗(yàn)來表達(dá)，不僅從外部景觀著手，更重要的是從內(nèi)在的身體感知延展，以個(gè)人的情緒和理解重新介入這座城市。他筆下的市井民居和青瓦白墻，在黑、白的之外調(diào)混了大量的帶有色彩傾向的灰度，通過平刷的大色塊構(gòu)建畫面的形式結(jié)構(gòu)，撐滿畫面甚至延伸到畫面之外，濃重的整體色調(diào)和局部純顏色的反差構(gòu)成強(qiáng)烈的節(jié)奏關(guān)系，恣意涂抹揮灑的顏料和任意顫動(dòng)的筆觸不經(jīng)意間流露出飽滿的激情，與模糊卻象征性的意象一起構(gòu)成了含混的流動(dòng)形態(tài)。江南景致向來是竭盡所能地回歸自然，在自然中尋找自己的根基，但這種“自然”的存在是否是自然的呢？人們?yōu)榱俗非笞匀欢粩嗟闹圃烊斯ぷ匀?，進(jìn)而形成一個(gè)由不同經(jīng)驗(yàn)共同角力塑造出來的“自然”。這種厚重經(jīng)常被掩蓋在江南的文化與自然的角力話語之下，劉商英要做的是把這種復(fù)雜特質(zhì)自然的揮灑出來，通過這樣的方式將城市的包漿感和歷史痕跡挖掘出來，傳遞出一種唯美語言之外的復(fù)雜和厚重。

風(fēng)景就像生命，總是待解之謎。通過意象式地編碼，物象和景觀轉(zhuǎn)化為主觀意象，情緒波動(dòng)和感懷變成顏料的痕跡，劉商英完成了情感上對江南景致的重構(gòu)和書寫，經(jīng)歷了一場自我的迷霧破解。在他的視覺建構(gòu)中很自然地融入了作為北方漢子的情緒和能量，因?yàn)樵谠婍崱⑿造`、典雅的南方情懷之外，他更多的體會(huì)到歷史斑駁的厚度，市井民間的瑣碎，晦暗的日常，陰濕的雨季味道，以及現(xiàn)代方式不適宜的闖入。他將這種真切的感受強(qiáng)化并注入筆下之景，醇厚的味道以及斑駁的記憶帶著一種對文化多重理解的傳遞。那種沉淀下來之后再次泛起的表達(dá)欲望和瞬間感覺，卻又蘊(yùn)涵了基于自然的狂野和個(gè)人的慷慨之風(fēng)，這構(gòu)成了作品與現(xiàn)實(shí)之間的張力，也讓劉商英從一個(gè)江南的局外人變成了局中人。

文/湯宇

展覽名稱：青山半入城——?jiǎng)⑸逃⒗L畫展

策 展 人：湯  宇 
開 幕 式：2016 / 10 / 29 / 16:00
展覽時(shí)間：2016 / 10 / 20 - 2016 / 11 / 20
展覽場地：常熟美術(shù)館1、2、4號(hào)展廳
主辦單位：中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院 / 龐薰琹美術(shù)館 / 常熟美術(shù)館
協(xié)辦單位：常熟理工學(xué)院藝術(shù)與服裝工程學(xué)院