“華世翎光——田世光百年誕辰紀念展”將于2016年9月4日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館3A展廳展出，至9月23日結(jié)束。本次展覽將呈現(xiàn)田世光先生的代表作品40余件，充分展現(xiàn)了田先生的藝術(shù)面貌。

中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安先生專門為展覽撰寫了前言，從中我們可以了解到，田世光先生是從自己獨特的角度來理解傳統(tǒng)花鳥畫，使得他的作品擁有寬廣而嶄新的意境。其二，田先生的藝術(shù)體現(xiàn)出水墨與工筆交融的特征，是對花鳥畫傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，實現(xiàn)了現(xiàn)代性的突破。其三，田先生的花鳥畫有一種嶄新的格式——“新殿堂畫”，在鴻篇巨制的同時講求格調(diào)韻律，氣勢恢宏的章法布局嚴整又生動……

據(jù)此，我們可以了解到田世光先生是非常重要的藝術(shù)家。而本次展覽的作品也是藉由百年誕辰的意義，從人民大會堂、天安門城樓、中南海紫光閣、國務(wù)院機關(guān)事務(wù)管理局、釣魚臺國賓館、中聯(lián)部、外交部等國家機構(gòu)，以及中國美術(shù)館、北京畫院等藝術(shù)機構(gòu)借來的藝術(shù)精品，可見本次展覽實為一次難得的觀摩機會。歡迎大家參觀。

前言：華世翎光——田世光百年誕辰紀念展

在紀念田世光先生百年誕辰的日子里，中央美術(shù)學(xué)院隆重舉辦《華世翎光——田世光百年誕辰紀念展》，并作為中央美術(shù)學(xué)院“百年輝煌”的重要學(xué)術(shù)項目，為的是比較全面地展示田世光先生的藝術(shù)人生和創(chuàng)作成就，加強對田世光藝術(shù)的研究、傳播和傳承。在田世光先生親屬的努力和多家文化機構(gòu)的支持下，展覽首次匯集田世光先生不同時期的代表作，讓人看到他在20世紀中國畫藝術(shù)特別是在花鳥畫創(chuàng)作領(lǐng)域作出的突出貢獻。

中國花鳥畫歷史源遠流長，傳統(tǒng)深厚，在花鳥畫的觀念、風(fēng)格、形制、技巧等方面承載了中華民族的文化精神和美學(xué)特征。20世紀以來，在中西文化碰撞交匯的條件下，尤其在中國社會走向現(xiàn)代的歷程中，花鳥畫的發(fā)展面臨新的挑戰(zhàn)。如何在傳承與弘揚花鳥畫藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)時代的創(chuàng)新，使花鳥畫展現(xiàn)出新的時代風(fēng)貌與新的文化意義，成為花鳥畫壇的重要課題。

田世光先生一生致力于中國花鳥畫的繼承、開拓與發(fā)展，他治學(xué)認真，從藝嚴謹，注重法出正典，循本出新。他經(jīng)歷過20世紀中國社會的變革，既在20世紀前半葉以文人畫家為楷模，修身養(yǎng)學(xué)，具有那個時代的君子風(fēng)儀，更在新中國成立之后新的社會文化建設(shè)大潮中投身奮力，以積極的開拓精神和持續(xù)的藝術(shù)探索追求花鳥畫的創(chuàng)新。無論是宏煌巨制，還是冊頁小品，田世光的花鳥畫都給人以雅麗清新、明朗大方、情韻盎然的視覺美感，洋溢出蓬勃的時代生機。這種風(fēng)格面貌的背后滲透了藝術(shù)家長期對傳統(tǒng)的研究，更展現(xiàn)出他在花鳥畫創(chuàng)作上的藝術(shù)理想。依我淺識，他的藝術(shù)在三個方面實現(xiàn)了對傳統(tǒng)的超越，奠定了自己的風(fēng)格，留下了可資深入研究的經(jīng)驗。

第一，他的藝術(shù)具有鮮明的時代性?！肮P墨當隨時代”是20世紀以降許多畫家的追求，在花鳥畫這個傳統(tǒng)深厚的領(lǐng)域，如何使筆墨呈現(xiàn)出時代的光芒，不同的畫家都在傳統(tǒng)的靈山道海中尋求支持。田世光十分突出的方面就在于他對傳統(tǒng)花鳥畫的認識具有自己獨到的目光與視野。他對花鳥畫歷史的研究雖從明清入手，但目光不斷前移延展，直追宋元。由于他在美學(xué)品格上擁有了制高點，也就有了筆下造型大的格局，也可以說，他努力朝向宋元花鳥畫的氣象，體現(xiàn)出一種“大花鳥觀”的意識。他對宋元花鳥畫的經(jīng)典潛心研思，在作品的經(jīng)營布局這個最大的視覺結(jié)構(gòu)上取法大家手筆，由此形成氣勢縱橫、語意豐富的大畫格局。這種開闊的視野和豐富的結(jié)構(gòu)也是一種文化的視野和時代文化的結(jié)構(gòu)，堪稱與社會的現(xiàn)代進程內(nèi)在同構(gòu)的視覺樣式。在某種程度上，他的花鳥畫以格局勝，以結(jié)構(gòu)勝，以畫面整體意境的開闊明朗傳達了新的文化意識，因此給人精神的振奮。

田世光作品中的時代感也與他全面的藝術(shù)修養(yǎng)相關(guān)聯(lián)。他不僅在花鳥畫上沉潛用力，同時也具有山水畫創(chuàng)作的經(jīng)驗，在他的許多作品中，他把花鳥的生命置放在大自然的景象之中，頗有一種打通“花鳥”與“山水”之間界限的膽略，由此使得花鳥的世界與整個大自然的世界形成一個整體，通過大自然的天地空間來凸顯花鳥畫的生命空間。在這方面，田世光可以說是拓展了花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，尤其是突破了花鳥畫空間世界的局限，使得他的作品擁有寬廣而嶄新的意境。

第二，他的藝術(shù)體現(xiàn)出水墨與工筆交融的特征。作為花鳥畫家，田世光長期對花鳥的造型進行極為深入的觀察，他筆下的花鳥形象大都來自寫生所得，尤其善于刻劃花卉的蓬勃生機和捕捉鳥禽的生動姿態(tài)。長期以來，他以熾熱的情感去描摹花竹林木、鳥獸草蟲，涉獵的題材十分廣泛，僅鳥類就多達三十多種，筆下的白鷹、鴛鴦、孔雀、喜鵲、白猿等皆神采靈動、栩栩如生。這些花鳥形象在田世光的藝術(shù)歷程中被反復(fù)深入研究，可以說為我們留下了許多新的花鳥造型“粉本”，也展示出他個性的花鳥造型風(fēng)格。他堅持探索將水墨寫意的情趣與工筆重彩的嚴謹相結(jié)合，在工細的體格中蘊含水墨寫意的骨架，用筆帶有流暢、靈動、舒朗的筆墨特質(zhì)，從而避免了工筆的平滯板結(jié)，使得作品充滿了涵養(yǎng)和品質(zhì)，這是20世紀許多優(yōu)秀的中國畫家追求文人繪畫精神的一種體現(xiàn)。他注重研究色彩的表現(xiàn)力，作品色澤富貴妍麗又不失典雅的風(fēng)貌。在20世紀中國繪畫受到西方繪畫影響的情境下，田世光將水墨與工筆相融合的繪畫方法既體現(xiàn)了他的綜合素養(yǎng)，體現(xiàn)了他“以古開今”的開放胸懷，更是對花鳥畫傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，實現(xiàn)了現(xiàn)代性的突破。

第三，田世光的花鳥畫就總體來說還有一種嶄新的文化屬性，那就是他對花鳥畫的社會功能賦予新的認知，創(chuàng)造了“新殿堂畫”的格式。中國古代就有殿堂畫的傳統(tǒng)，例如宮廷壁畫、屏風(fēng)畫、中堂等皆屬其列。新中國成立之后，隨著國家建設(shè)和文化的發(fā)展，大量代表國家形象和民族氣派的公共建筑相繼落成，這些兼有國家政治生活和文化生活的大型空間的涌現(xiàn)，亟待兼?zhèn)涿褡寰駜?nèi)涵與新時代風(fēng)貌的新的繪畫樣式，田世光作品的價值在此得到了充分的體現(xiàn)。他的“新殿堂畫”是在傳統(tǒng)殿堂畫的基礎(chǔ)上結(jié)合時代新氣象而形成的筆墨表達，既有對傳統(tǒng)精髓的繼承，又富有創(chuàng)新意味，在鴻篇巨制的同時講求格調(diào)韻律，尤其是富麗堂皇的重彩賦色，俯仰還往的空間層次，氣勢恢宏的章法布局，既嚴整又生動，與帶有強烈民族風(fēng)格的大型建筑在某種程度上十分契合。作為“新殿堂畫”的主要代表畫家之一，他將絕大部分的藝術(shù)創(chuàng)作都投入到這種實踐之中，為人民大會堂、天安門城樓、中南海紫光閣、國務(wù)院機關(guān)事務(wù)管理局、釣魚臺國賓館、中聯(lián)部、外交部及我國各駐外使領(lǐng)館等創(chuàng)作了一大批巨幅工筆畫精品，為國家形象的塑造和民族精神的傳播貢獻了自己的全部心力。

田世光先生既是一位著名的花鳥畫家，也是一位在美術(shù)教育上付出心力的美術(shù)教育家。自1938年起，田世光先后在北京京華美術(shù)學(xué)院，國立北京藝術(shù)?？茖W(xué)校、國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校及解放后的中央美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院等校任教，在幾十年的教學(xué)生涯中兢兢業(yè)業(yè)，悉心傳授繪畫技法以及中國畫理、畫論、畫史等理論知識；他注重培養(yǎng)學(xué)生的綜合文化素養(yǎng)，引導(dǎo)學(xué)生以深厚的文化積淀為花鳥畫的表達提供堅實的根基；他以中國花鳥畫的傳承為己任，重振濃艷富麗的勾勒填色法，并將雙勾重彩這一失傳數(shù)百年的工筆重彩繪法發(fā)揚光大，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的花鳥畫人才。可以說，二十世紀中國工筆重彩花鳥的發(fā)展與田世光在美術(shù)教育中的奉獻是密不可分的。

舉辦田世光的展覽不僅是為了銘記他的重要貢獻，更是為了使前輩的藝術(shù)經(jīng)驗成為今天花鳥畫創(chuàng)作的啟示。當代花鳥畫創(chuàng)作應(yīng)該站在整個中國文化的立場上反思傳統(tǒng)精髓的缺失，需要認真研究傳統(tǒng)筆墨的當代轉(zhuǎn)換，在含蓄清雅的基調(diào)上構(gòu)建寬廣豐厚和具有現(xiàn)代語匯的新花鳥畫格局，如同田世光先生在花鳥畫領(lǐng)域所做的探索：將瀟灑的寫意精神與嚴謹精微的工筆表現(xiàn)進行融匯貫通，在天地造化、生靈萬物中尋求人與自然的和諧，在藝術(shù)表達中融入對傳統(tǒng)文化的尊重和對時代精神的關(guān)切，從而推動中國花鳥畫的當代創(chuàng)造。在這個意義上，田世光先生的藝術(shù)擁有永久的生命。

中央美術(shù)學(xué)院院長 范迪安

2016年9月