在20世紀中國美術的歷史進程中，尤其是在中國版畫藝術發(fā)展、學科化建設、人才培養(yǎng)等方面，伍必端先生是一位杰出的藝術大家和著名的美術教育名師。

今年適逢伍老九十高壽，中央美術學院于2016年9月5日-25日在中央美術學院美術館為伍老舉辦“九十刻痕——伍必端藝術研究展”，以此向伍老為祖國、為人民進行藝術創(chuàng)作、從事藝術教育、獻身版畫事業(yè)長達半個多世紀以來的業(yè)績表達深深的敬意！此展覽納入“百年輝煌 中央美術學院藝術名家”并因伍必端先生無私捐贈中央美術學院大量重要作品而入選文化部“2016年度國家美術作品收藏和捐贈獎勵項目”并獲資金支持，為此，展覽得到文化部的關心支持，以及中國美術家協(xié)會、中國美術館、中國國家博物館、全國政協(xié)書畫室等藝術機構(gòu)的共同協(xié)作，尤其得到了伍必端先生、史軍先生及其子女的大力支持。
按照時間順序和伍老從藝生涯中的節(jié)點相互交織的分類法，展覽分為7個學術版塊，涵蓋了伍老從15歲公開發(fā)表的第一件版畫作品到今年的最新創(chuàng)作，時間跨度長達70余年，涉及版畫、彩墨、油畫、水粉、水彩、漫畫連環(huán)畫、文學插圖、素描、速寫等多種藝術類型，是迄今伍老藝術實踐與創(chuàng)作最為全面的一次綜合呈現(xiàn)，構(gòu)成豐富而壯觀的伍必端藝術世界，為美術界同仁和社會公眾全面認識伍老的藝術人生，激賞伍老多彩的藝術創(chuàng)作，提供了良好的契機。

一 投身革命 (1941-1949)

從15歲在新華日報公開發(fā)表木刻《血的仇恨》譴責日本侵華暴行，到親眼目睹見證京津地區(qū)第一個大城市天津的解放，青少年時期的伍必端有著極不尋常的經(jīng)歷——幼時不幸的少年在重慶萬幸地成為偉大教育家陶行知先生創(chuàng)辦的“育才學校”第一批學生，開始了為期7年（1939-1945）的“育才”學習生涯，接觸到素描、色彩、木刻等課程的專業(yè)訓練。

從“育才學?！碑厴I(yè)后的年輕人，一心向往革命圣地延安，一等再等等不來延安之行，卻被選調(diào)到重慶上清寺中共代表團辦事處，與周恩來、鄧穎超朝夕相處，為即將召開的國共兩黨政治協(xié)商會議做準備。

1946年，20歲整的伍必端經(jīng)周恩來副主席同意,到張家口報考并考取了華北聯(lián)合大學文藝學院美術系，一面繼續(xù)學習繪畫，一面在大同、太原、張家口、石家莊等地的街頭巷尾繪制宣傳畫。

1949年春，伍必端隨軍進駐剛剛解放的天津市，參與創(chuàng)辦《天津畫報》。根據(jù)新的革命需要，他集中創(chuàng)作了大量漫畫和宣傳畫，從黨對敵、對友的大政方針，到教育新社會民眾的知識普及，再到新社會新風尚的捕捉，青年伍必端以飽滿的熱情和專業(yè)繪畫技能積極進行著新的革命宣傳工作，迎接著即將到來的全國解放。

二 抗美援朝 (1950-1951)

新中國剛解放不久，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，剛剛?cè)肼氈醒朊佬g學院的青年教師伍必端，響應國家“抗美援朝，保家衛(wèi)國”的號召，要求報名參加志愿軍，奔赴朝鮮戰(zhàn)場報效祖國。由此，熱血青年伍必端成為中央美術學院第一個赴朝鮮戰(zhàn)場的戰(zhàn)地記者，也是國內(nèi)最早在《人民日報》發(fā)表描繪中國人民志愿軍作品的畫家。

從1950年12月到1951年3月，伍必端在朝鮮戰(zhàn)場采訪了3個多月，畫了大量寫生，內(nèi)容幾乎涵蓋了志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場的所有場面，有反映前方指揮作戰(zhàn)、英勇殺敵、捕獲俘虜?shù)模灿蟹从澈蠓竭\輸艱險、戰(zhàn)友情誼、戰(zhàn)備物資特寫、志愿軍官兵肖像的。這些從朝鮮戰(zhàn)場直接觀察寫生的作品即時發(fā)表在國內(nèi)各大報刊上，使我國廣大民眾及時了解了志愿軍的狀況，社會影響普遍，以至于很長時間內(nèi)，一提起抗美援朝的作品，很多人都會想起伍必端創(chuàng)作的反映美國戰(zhàn)俘的《槍在這兒》，鼓舞了人民必勝的信心。

三 教學下鄉(xiāng) (1950-1976)

作為著名的美術教育家，伍必端在中央美術學院的教師生涯從擔任研究部主任王式廓先生的助教開始，他主要負責創(chuàng)作實習課，具體工作是帶領學生下廠下鄉(xiāng)深入生活，進行寫生，搜集創(chuàng)作素材。這一教學特色是從延安魯藝、華北聯(lián)大帶入中央美術學院的，在20世紀50-60年代的教學實踐中發(fā)揮了獨特而重要的作用，成為中央美術學院的一大教學特色和教學傳統(tǒng)，并影響到全國各地的藝術院校。

伍必端帶領各屆學生下廠下鄉(xiāng)體驗生活，在山西太原、小冶陶、陜西戶縣等地，都留下了他與學生深入到工農(nóng)兵群眾中的身影。即使在“文革”的特殊環(huán)境中，他仍然堅持教學寫生。

伍必端在帶領歷屆學生下廠下鄉(xiāng)的教學活動中，自己身體力行，與學生一起體驗生活，一起寫生，養(yǎng)成了隨身攜帶速寫本進行寫生的習慣，在伍必端100多部大小速寫本上，記錄下了新中國各行各業(yè)的人民群眾進行勞動建設的場面。

四 留學蘇聯(lián) (1956-1959)

出于新的國家文化形象塑造的需要，20世紀50年代，我國多次派遣留學生赴蘇聯(lián)學習美術，其中學習油畫的占多數(shù)，學習版畫的只有兩名，一位是魯迅美術學院的陳尊三，另外一位就是30歲的伍必端。

1956年8月，伍必端帶著版畫系首任主任李樺先生豐富版畫系版種的囑托前往列寧格勒的列賓美術學院學習版畫。留學蘇聯(lián)三年時間里，伍必端以進修教師的身份系統(tǒng)學習素描、速寫、水彩，課余時間畫了大量反映蘇聯(lián)風土人情、優(yōu)美風光的寫生作品，重點學習銅版、石版、紙版、麻膠版等各個版種的制作技法，畢業(yè)創(chuàng)作麻膠版畫《列寧與中國志愿軍戰(zhàn)士》發(fā)表在1959年10月1日蘇聯(lián)《真理報》上。

留蘇歸來，伍必端帶回的不僅僅是各個版種的制作技術，他還帶回來列賓美術學院版畫系全部教學大綱、教學計劃及課程設置、版畫系基本設施清單等資料，悉數(shù)交給版畫系作為參考，同時將自己收集、蘇聯(lián)友人贈送的百余件蘇聯(lián)版畫展出、出版，并捐贈給國家。

留學蘇聯(lián)的經(jīng)歷，使伍必端成為國內(nèi)少有的全面掌握版畫各個版種制作技術和創(chuàng)作能力的專家，也為他日后推動中國版畫事業(yè)向著學科化方向邁進積累了經(jīng)驗。

五 致業(yè)版畫 (1960-2016）

學成歸國后的伍必端擔任版畫系副主任一職，協(xié)助主任李樺先生，參照列賓美術學院版畫系的教學經(jīng)驗，推進中央美術學院版畫系各個版種的設立、教學工作及人才培養(yǎng)。

伍必端擔任中央美術學院版畫系第二任系主任期間，推進版畫系向?qū)W科化方向發(fā)展，實行木版、銅版和石版工作室制，使版畫專業(yè)教學多元并進。1981年，在伍必端倡議下，中央美術學院率先引進和成立絲網(wǎng)版畫工作室，成為絲網(wǎng)版畫進入大學教學體系的中國首例。由此，木板、石版、銅版、絲網(wǎng)版以及其他版種，首先在中央美術學院得以拓展和完善，成為全國各藝術院校版畫教學建設的重要參考，從而推動和影響了全國版畫學科化的發(fā)展。

幾十年來，伍必端培養(yǎng)了大批版畫專業(yè)人才，創(chuàng)作于1987年的水印木刻《播種者》，可謂是伍必端教書育人、播撒知識種子、培育藝術人才的真實寫照。同時，伍必端還迎來了自己版畫創(chuàng)作的黃金時期，創(chuàng)作了大量膾炙人口的名作，涉及幾乎所有版種，其中《慣于長夜過春時》、《朋友 親人 領袖》、《悲劇－張志新》、《葵花地》等作品，都產(chǎn)生了很大影響。

六 文學插圖(1950-2000)

伍必端走向文學插圖道路，緣起于1951年時任中央美術學院副院長江豐的提議，號召中央美術學院盡快占領連環(huán)畫陣地，用社會主義新思想以及新中國的新故事來畫新連環(huán)畫，以改造宣傳封建迷信的舊連環(huán)畫。新的工作對于在《天津畫報》畫過大量漫畫的伍必端來說得心應手，盡管他的新連環(huán)畫處女作《新兒女英雄傳》是與多人合作完成，但從此以后，伍必端在文學插圖這條新的藝術道路上卻深入走了下去，并取得了豐碩成果，創(chuàng)作出大量代表作，如《恰巴耶夫》插圖、《鐵流》插圖等，影響深遠。不但如此，在他的倡議下，中央美術學院版畫系還于1981年增設了插圖專業(yè)，后擴展為插圖工作室，成為中國藝術院校將插圖學科化的最早案例，同時培養(yǎng)了大批插圖專業(yè)的人才和師資，深刻影響了中國插圖專業(yè)的發(fā)展。

七 彩墨我心 (1960-2016)

彩墨畫，用伍必端自己的話說是“用毛筆，用墨，用國畫顏色，用水彩顏色，在宣紙、皮紙上畫的畫”。

作為一位著名的版畫家、插圖畫家，伍必端在彩墨方面的創(chuàng)作數(shù)量多，持續(xù)時間長，藝術成就令人驚嘆。他在蘇聯(lián)留學時學習的水彩畫、版畫，70年代在歷史博物館、國賓館與吳作人、李苦禪、白雪石、陸鴻年、田世光等國畫家共同繪制歷史畫的經(jīng)歷，都對他的彩墨畫創(chuàng)作產(chǎn)生了直接和深遠的影響。從20世紀60年代至今近半個世紀的時間里，伍必端走遍祖國大江南北，以彩墨描繪中華各民族風土人情，壯麗河山。太湖、蘇州行，兩次三峽行，東北、內(nèi)蒙行，黃山行，新疆絲綢之路行等等，都留下了他辛勤探索的足跡。

在彩墨畫領域，伍必端的藝術理想和人生信念得到充分表達和全面體現(xiàn)。彩墨藝術，既反映了他伴隨改革開放、社會轉(zhuǎn)型后思想上的變化，又記錄了他勤于思考、堅持探索、走出精神和藝術困境的不懈努力，從而使自己的藝術探索更加純粹、深刻。某種程度上可以說，伍必端在彩墨畫領域長達半個世紀的創(chuàng)作軌跡，反映了他多年來醉心民族文化傳統(tǒng)，耕耘探索于彩墨世界的心路歷程，為我們留下了區(qū)別于他所開創(chuàng)的版畫領域的又一精美畫卷。

作為從20世紀前半葉走向新中國的藝術家，伍必端先生的人生軌跡與藝術探索之路可以說既富傳奇性，又富典型性，伍先生個人的境遇始終與國家民族的命運緊密聯(lián)系在一起。

作為藝術創(chuàng)作上的多面手，伍先生從未停止前進和探索的腳步，舉凡社會和時代的需要，他都毅然擔當，潛心研究，從任務到興趣，從興趣到熱愛，從熱愛而專業(yè)，執(zhí)守奉獻自己的藝術給祖國的信念，而人民則回饋伍先生以中國杰出版畫家、插圖畫家、彩墨畫家、美術教育家的美譽。

今天，我們舉辦“九十刻痕——伍必端藝術研究展”，其意義，不僅僅在于向臻至九十高壽仍筆耕不輟探索不止的伍老表達我們深深的敬意！也不僅僅是向在祖國美術教育事業(yè)中深深印刻上的伍老長達半個多世紀的光輝痕跡致敬！我們尤其要發(fā)揚伍老“為藝術而生，為時代而藝術”的探索和奉獻精神。

祝愿伍必端先生藝術之路長青！生命之樹長青！

文/郭紅梅
圖/中央美院美術館 提供