2015年度“國家藝術(shù)基金傳播推廣資助項目”—— “歷史的溫度：中央美術(shù)學院與中國具象油畫”展覽（以下簡稱“歷史的溫度”），于2016年1月23日開啟了全國7大美術(shù)館的巡回展出。9月2日，由中央美術(shù)學院、重慶美術(shù)館、中共重慶市渝中區(qū)委宣傳部主辦，中央美術(shù)學院美術(shù)館承辦的此次重慶巡展將于重慶美術(shù)館1-4號展廳展出。

山城重慶，歷史悠久，吸引了無數(shù)文化藝術(shù)名士、各界精英云集于此，重慶中央大學藝術(shù)系更是匯聚了當時的藝術(shù)名家如徐悲鴻、傅抱石、李可染、豐子愷、常任俠、關(guān)良等，而民國時期影響深遠的第三屆全國美展，舉辦地即是在重慶。已有70余年辦學歷史的四川美術(shù)學院，是西南地區(qū)唯一的高等美術(shù)專業(yè)院校，多年來，為中國美術(shù)事業(yè)培養(yǎng)了大批杰出的藝術(shù)家，僅此次大展200多位參展藝術(shù)家中，就有近10余位藝術(shù)家與重慶關(guān)系密切。

在重慶出生、成長或接受美術(shù)教育的藝術(shù)家有：齊振杞、戴澤、俞云階、何孔德、文國璋、秦文清、吳笛笛等。在重慶任教或從事過重要藝術(shù)活動的藝術(shù)家有：徐悲鴻、常書鴻、吳作人、張安治、孫宗慰、董希文、文金揚、魏傳義等。

對于上述近10余位藝術(shù)家而言，此次大展，將是他們?nèi)松?、藝術(shù)之旅的一次溫情“回鄉(xiāng)”。

作為2014年即已啟動的中央美術(shù)學院“百年輝煌”項目的重要部分，“歷史的溫度”大展旨在全面系統(tǒng)地梳理百年來“央美”及其前身國立北平藝專在20世紀中國美術(shù)發(fā)展歷程中所取得的杰出成就。

油畫西傳而來，成為20世紀中國一道新的藝術(shù)與視覺文化的風景線。中國油畫百年來的發(fā)展歷程鮮明地彰顯了幾代油畫藝術(shù)家的文化理想，他們在引進、普及與傳播油畫的同時，注入了自己的文化追求，使油畫不僅成為豐富中國美術(shù)構(gòu)成的新的類型，更成為反映社會現(xiàn)實、呈現(xiàn)民族文化精神的載體。從“油畫”到“中國油畫”，既在時間上穿越了世紀的長河，更在精神內(nèi)涵上體現(xiàn)出中國文化借鑒、吸收、融合外來文化的強大的生命力。在中國油畫的百年歷程之中，從1918年建立的第一所公立美術(shù)學校算起，中央美術(shù)學院即將走過一百年歷史。在這所著名的藝術(shù)學府中，幾代藝術(shù)家篳路藍縷、薪火相傳，培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，也創(chuàng)作了大量優(yōu)秀美術(shù)作品，產(chǎn)生了20世紀中國美術(shù)史上的眾多名作與經(jīng)典。中央美術(shù)學院的油畫家群體堪稱中國油畫界的勁旅，在油畫的研究、創(chuàng)作和教學上占有代表性的位置，在具象形態(tài)的油畫創(chuàng)作上成果累累，影響深遠。穿越歷史的帷幕，理性地梳理中央美術(shù)學院這所藝術(shù)學府與中國油畫的關(guān)聯(lián)，展示中央美術(shù)學院幾代油畫家所做出的貢獻，有利于對油畫在中國的發(fā)展歷程形成更透徹的認識，在當代文化條件下弘揚優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，推動中國油畫和中國美術(shù)新的發(fā)展。

“歷史的溫度”大展是從油畫角度對美院百年歷史的回顧和思考。大展的宗旨是：研究歷史，繼承傳統(tǒng)，關(guān)注當代，放眼未來。從而確立中央美術(shù)學院在推動20世紀中國美術(shù)發(fā)展和建立“央美油畫學派”的歷史擔當。 

此展是對20世紀中國寫實性油畫的一次系統(tǒng)性梳理，共分為五個部分展出，分別是：
1、 新學啟蒙（1900—1949）
2、 國家敘事（1949—1976）
3、 本體精研（1977—1999）
4、 當代關(guān)切（2000—2014）
5、 中央美術(shù)學院藏外國具象油畫原作及研摹作品 

1、“新學啟蒙”以清末民初難得一見的老油畫、存世數(shù)量稀少的玻璃畫為起始，又有40余件民國時期的珍貴油畫，其中包括：留日歸國的李叔同近年來剛剛發(fā)現(xiàn)的《半裸女像》，第一位留英歸國的李毅士《陳師曾像》、《王夢白像》，第一位留法歸國的吳法鼎《旗裝女人像》，以及其他眾多20世紀初留學歐美習西畫歸國并先后任教于中央美術(shù)學院前身“國立北平藝?！保ńy(tǒng)稱）的重要油畫家們：衛(wèi)天霖、王臨乙、常書鴻、徐悲鴻、吳作人、馮法祀、蕭淑芳等的油畫精品。還有張安治、孫宗慰、齊振杞、艾中信、李宗津、戴澤等早期重要油畫家的作品。從中可以看到西方寫實油畫與中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實相遇后早期中國油畫的演進軌跡。

2、“國家敘事”以中央美術(shù)學院自建國以來積極推進的新中國美術(shù)的社會主義現(xiàn)實主義藝術(shù)，尤其以國家重大歷史題材為主體，構(gòu)建新中國的歷史敘事和集體記憶。這種國家敘事，不僅包括革命歷史題材，也包括英雄形象的塑造、社會主義勞動建設(shè)、普通人民的日常生活等各個方面，油畫也在中國美術(shù)的諸種形態(tài)中被賦予了展現(xiàn)大國氣象，塑造民族精神的重要使命。

新中國成立后的十七年，中央美術(shù)學院的油畫創(chuàng)作以反映現(xiàn)實生活的寫實主義為主體，沿著中西融合的道路發(fā)展，以“留學蘇聯(lián)”、“馬克西莫夫油畫訓練班”（馬訓班）、“羅工柳油畫研究班”（油研班）、“董希文及董希文工作室”的基礎(chǔ)訓練和主題性創(chuàng)作最為突出，在油畫教育正規(guī)化，向蘇聯(lián)油畫學習的進程中，積極探索中國油畫的特色，涌現(xiàn)了一大批新中國美術(shù)發(fā)展進程中的代表性作品。此次展覽重點展出王式廓、吳作人、羅工柳、董希文、許幸之、靳之林、費正、高虹、侯一民、詹建俊、孫滋溪、韋啟美、全山石、李天祥、趙友萍、林崗、厐壔、俞云階、杜鍵、聞立鵬、馬常利、袁運生等的作品。

3、“本體精研”中靳尚誼1984年創(chuàng)作的肖像《青年歌手》，既是老院長的代表作之一，也是中國80年代初興起的“新古典主義”的重要作品。此版塊中還有陳丹青、孫景波、蘇高禮、顧祝君、朝戈、楊飛云、王沂東、孫為民、丁一林、周向林、申玲、王玉平、毛焰、陳文驥、馬堡中、唐暉、李榮林、夏俊娜等人的作品，這些作品反映了新時期以來，中國在政治、經(jīng)濟、文化等各方面的對外開放與改革對中國藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的重大影響。

4、“當代關(guān)切”展出的作品，既有中央美術(shù)學院著名老教授，如鐘涵、孫為民、文國璋、林崗、戴士和等的創(chuàng)新之作，也有各院系中青年教師如蘇新平、馬路、劉小東、喻紅、張路江等的代表性作品，還有中央美院歷年進修生、畢業(yè)生如周向林、忻東旺、閆平、陳樹東、何汶玦等的作品。這些作品的形式語言和表現(xiàn)技法非常多樣，展示了當代油畫家廣闊的文化視野，同時還保持了對當代社會深切的人文關(guān)懷，對當代中國的復雜現(xiàn)實和人的心理狀態(tài)做出了豐富的表現(xiàn)。

5、“中央美術(shù)學院藏外國具象油畫原作及研摹作品”。百年來中國油畫向西方借鑒學習的過程中，直面西方油畫的欣賞和臨摹成為中國油畫家寶貴的藝術(shù)體驗。作為油畫教學研究的重要方法，中央美術(shù)學院的教師歷年來踏訪國內(nèi)外眾多博物館和美術(shù)機構(gòu)，在飽覽名作的同時，也臨摹了許多西方以及前蘇聯(lián)具象油畫的代表作。比較重要的有1950年代留學蘇聯(lián)的教師與學生在特列恰柯夫畫廊、列賓美術(shù)學院的臨摹，1980年代在北京對若干重要的外國美術(shù)展覽如《法國十九世紀農(nóng)村風景畫展》（1978）、《哈默藏畫500年名作原作展》（1982）等展覽的作品臨摹。此次展出的都是中國著名油畫家如郭紹綱、楊飛云、劉小東等對西方油畫大師如達芬奇、提香、倫勃朗、哈爾斯、席里柯、安格爾、達維特、拉圖爾、夏爾丹、柯羅、畢沙羅、雷諾阿、德加、塞尚、列賓、蘇里科夫、弗魯貝爾等經(jīng)典之作的臨摹。通過對經(jīng)典藝術(shù)的認真研究和臨摹，中央美術(shù)學院教師對歐洲古典主義、法國印象主義、蘇聯(lián)寫實繪畫等獲得了珍貴的視覺感受與技法體會，這些視覺經(jīng)驗潛移默化地影響了中央美術(shù)學院的油畫教學和創(chuàng)作。觀眾可以從中見出外國油畫藝術(shù)對中國油畫的多樣化影響，也可以見出中央美術(shù)學院油畫家以臨摹的方式對西方油畫精髓的深入探索與研究。

自中央美術(shù)學院建院以來，從未有如此大規(guī)模地將院藏精品向社會公眾系統(tǒng)展示，其中尤以“徐悲鴻及北平藝專的名師”作品、“留學蘇聯(lián)”作品、“馬訓班”師生作品、“油研班”師生作品、“董希文及其董希文工作室”作品、“靳尚誼及新古典主義名家”作品、“中央美術(shù)學院藏外國具象油畫原作及研摹作品”等眾多團塊為代表。這是難得的機會可以一次性飽覽這些建構(gòu)了20世紀中國美術(shù)歷史篇章的重要作品。

中央美術(shù)學院院長范迪安教授指出：“歷史的溫度：中央美術(shù)學院與中國具象油畫”展既是對中央美術(shù)學院油畫的一次巡禮，也是朝向中國油畫未來之路的新起點。展覽既從歷史的視角勾勒中央美術(shù)學院油畫家群體在不同歷史時期的創(chuàng)造，更從油畫藝術(shù)與中國新文化建構(gòu)的關(guān)聯(lián)入手，呈現(xiàn)油畫的本體價值與文化意義。實際上，所有今人對于歷史的梳理和對其特征的概括，都交織著‘歷史客觀性’的視角和‘當代文化性’的情懷。更重要的是，那原本就存在于歷史文化風云之中的藝術(shù)理想與踐行方式，本身就是一種生命的力量。在這個畫卷中，矗立著幾代藝術(shù)家鮮活的個體生命，含帶著中國社會滄桑變化的深厚印跡，也講述著許多藝術(shù)探索的艱辛故事，由此使得一個展覽就像一部可視的歷史‘大書’，提示著人們在感受中懷想，在閱讀中思考，在那拂面而來的溫度中展開寬闊的學術(shù)研討與交流?！?/P>

策展人殷雙喜教授認為：“此展是對20世紀中國寫實性油畫的一次系統(tǒng)性梳理，從學術(shù)的高度研究這些作品發(fā)展變化的脈絡(luò)，不僅對于當代學院美術(shù)教育具有重要意義，對于當代油畫創(chuàng)作和社會公眾的審美教育，也有很大的現(xiàn)實意義。這表明，藝術(shù)史是活著的歷史，在后人以新的角度進行觀察和深入研究的過程中，藝術(shù)獲得了持續(xù)的生命力，從而與當代人建立起新的精神聯(lián)系，使藝術(shù)史成為有溫度的歷史?！?/P>

展覽總監(jiān)中央美術(shù)學院美術(shù)館副館長唐斌博士介紹，“歷史的溫度”展覽2015年在上海、北京、南京相繼展出，盛況空前，引發(fā)了美術(shù)界、學術(shù)界的廣泛關(guān)注熱議與深入探討研究，成為2015年度的重要學術(shù)、文化事件。2016年度此項展覽將在浙江、山東、河北、湖北、陜西、重慶、山西七個省市的重要美術(shù)館中展出，以期讓更多的社會公眾可以近距離的欣賞優(yōu)秀的美術(shù)作品，進而了解油畫在中國的發(fā)展歷程以及作品背后蘊含的文化價值、社會意義。

重慶美術(shù)館龐茂琨執(zhí)行館長認為：“從20世紀初的西學東漸，到抗戰(zhàn)前后徐悲鴻先生等大批藝術(shù)家在重慶開展的藝術(shù)教育的深遠影響，再到魏傳義等教師將馬克西莫夫班的學習成果付諸于教學和實踐，這在一定程度上奠定了四川美術(shù)學院自77、78級以來，油畫創(chuàng)作對于中國油畫的創(chuàng)新與拓展。毋庸置疑，寫實主義油畫同樣作為四川美術(shù)學院油畫創(chuàng)作的主要方向，推動著重慶美術(shù)創(chuàng)作的不斷前行。這種趨勢不斷演變，與眾多美術(shù)院校的軌跡相仿，都是在寫實的基礎(chǔ)上追求語言的個性化、多樣化和時代特色?！币虼耍J為此次展覽的意義在于：“重溫歷史，是為了啟迪當下，更是展望未來。此次展覽，以時間跨度呈現(xiàn)了中國油畫百年古典寫實與先鋒藝術(shù)的碰撞，西方技法與本土化思潮的交融，學院派繪畫語言與當代藝術(shù)觀念的磨合。以寫實油畫藝術(shù)的線性梳理，現(xiàn)實能量與人文關(guān)懷的精神價值，展現(xiàn)每一個歷史階段所飽含的人文精神，反映著中國社會的成長和變遷的軌跡。”

在整個展覽籌備過程中，得到了中國美術(shù)館、徐悲鴻紀念館、上海市文化廣播影視管理局、上海中國畫院、北京市美術(shù)家協(xié)會、中華藝術(shù)宮、大都美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)和李瑞年、厐薰琹、董希文、許幸之、韋啟美、唐炬等先生家屬及本人給予的藏品鼎力支持。得到中華藝術(shù)宮、太廟藝術(shù)館、金陵美術(shù)館、寧波美術(shù)館、山東美術(shù)館、石家莊美術(shù)館、湖北美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、重慶美術(shù)館、太原美術(shù)館等業(yè)界同仁們給予的通力協(xié)作與支持。高等教育出版社的同仁為畫集編輯出版付出了辛勤努力和專業(yè)的工作。華協(xié)國際珍品貨運服務(wù)有限公司、安盛藝術(shù)品保險、安盛天平財產(chǎn)保險股份有限公司在展品包裝運輸、布展陳設(shè)和全程保險等方面，以及“德加藝邦”和北京藝托羅科技文化有限公司在展覽傳播與推廣方面給予了有力支持和專業(yè)保障。值此“歷史的溫度”2016年全國巡展重慶站之際，謹向多方給予幫助的同仁朋友們一并表示誠摯感謝！

展覽期間重慶美術(shù)館將組織講座、主題參觀日及免費導覽等活動，展覽將于10月9日結(jié)束，免費向公眾開放。