嘉賓：盧淑香 (中國(guó)嘉德(香港)營(yíng)運(yùn)總監(jiān)) 
彭薇 (藝術(shù)家) 
主持：吳秀華 (香港大學(xué)美術(shù)博物館副館長(zhǎng)) 

怎么區(qū)分當(dāng)代和傳統(tǒng)中國(guó)畫？

彭：當(dāng)代是用藝術(shù)還是時(shí)間的觀念去界定。這個(gè)問(wèn)題從藝術(shù)家的角度出發(fā)，他看待藝術(shù)創(chuàng)作的角度不同，理解也會(huì)不同。

吳：如果我們從風(fēng)格去理解，如何理解？

彭：我覺(jué)得首先是按個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，我概念里的當(dāng)代藝術(shù)：第一，是憑借個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)；第二，是用藝術(shù)的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)；第三，是運(yùn)用之前沒(méi)有人講過(guò)的經(jīng)驗(yàn)。

吳：因?yàn)槲覀兘翊握褂[全都是當(dāng)代水墨，可不可以用欣賞傳統(tǒng)水墨的方法來(lái)欣賞呢？

彭：我認(rèn)為從傳統(tǒng)的技法角度來(lái)說(shuō)是可以的。當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)有非常緊密的聯(lián)系。這次展覽中，有一半的作品都是在使用傳統(tǒng)的技法。

如何界定當(dāng)代藝術(shù)家？

彭：作為一名藝術(shù)家，我從不給自己設(shè)概念的限定，去限定自己是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家。譬如杜尚究竟是當(dāng)代藝術(shù)家還是現(xiàn)代藝術(shù)家，一直也討論不清楚。當(dāng)代這個(gè)詞在今天不斷反復(fù)地被說(shuō)出來(lái)，但在我剛開始畫畫的時(shí)候，這個(gè)詞是一個(gè)半地下的詞。

盧：以前香港做藝術(shù)，沒(méi)有當(dāng)代這個(gè)詞，只有前衛(wèi)這個(gè)詞。在大陸顯得比較地下，rock n’ roll,但在香港一直在討論怎么去界定當(dāng)代。

關(guān)于青年藝術(shù)家的年限

吳：我們回到展覽本身的主題。當(dāng)代青年藝術(shù)論壇，對(duì)香港來(lái)說(shuō)，青年藝術(shù)幾個(gè)字在大陸經(jīng)常被使用。趙力老師在做中國(guó)青年藝術(shù)年鑒。那這個(gè)詞在內(nèi)地是怎樣被使用的？

彭：不斷被這個(gè)詞刷屏，反復(fù)出現(xiàn)，最近幾年尤其多。但是每次我看到這個(gè)詞的時(shí)候，覺(jué)得非常絕望，因?yàn)閮H僅從年紀(jì)來(lái)界定。

吳：所以說(shuō)青年這個(gè)詞在年限上有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)？

彭：我不知道標(biāo)準(zhǔn)在哪。在我做editor的時(shí)候，也時(shí)常討論青年畫家（35歲以下）和中年畫家的界定（35-55歲），55以上是老畫家。但是我參加了這個(gè)青年展覽。

關(guān)于藝術(shù)家的地域風(fēng)格區(qū)別

吳：盧老師你之前在漢雅軒的畫展，是否有兩岸地域的分別？是否有不同風(fēng)格的地域關(guān)系的分別？香港的作品是否和國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的作品風(fēng)格有明顯的分別？

盧：其實(shí)藝術(shù)家地域的風(fēng)格是很明顯的。但是到現(xiàn)在，八零后和九零后的藝術(shù)家區(qū)分起來(lái)就比較難，但還是可以看出來(lái)。尤其是香港的七零后和八零后的藝術(shù)家的創(chuàng)作中政治元素比較明顯，以及生活的懷舊感，都有自己的地域風(fēng)格。在筆觸方面，現(xiàn)在年輕的藝術(shù)家，他們的技法都非常好。

吳：彭薇你經(jīng)常在國(guó)外做展覽，有沒(méi)有特意會(huì)去表達(dá)我是一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家，會(huì)不會(huì)刻意去強(qiáng)調(diào)中國(guó)藝術(shù)的特色？

彭：就我看來(lái)，每個(gè)地區(qū)藝術(shù)家的地域特征都挺明顯的。尤其是在當(dāng)代藝術(shù)，藝術(shù)家的個(gè)性和社會(huì)性更明顯。我看到真正好的藝術(shù)家，都沒(méi)有非?？桃獾匾炎约旱牡赜蛐员憩F(xiàn)給別人看，而是個(gè)人風(fēng)格非常自然的流露。

吳：你的作品和你成長(zhǎng)的地方有沒(méi)有聯(lián)系呢？

彭：和城市沒(méi)有，和家庭很有。我爸爸是中國(guó)畫家，我兩歲還不會(huì)寫字就開始用毛筆畫畫，以至于后來(lái)鋼筆字都不大會(huì)寫。在我的教育系統(tǒng)里，耳濡目染的關(guān)系，父親的繪畫或者父親給我看的繪畫，不斷積累我的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，所以我會(huì)偏向在自己的作品里使用傳統(tǒng)。

關(guān)于當(dāng)代水墨發(fā)展的趨勢(shì)

吳：如今中國(guó)當(dāng)代水墨的趨勢(shì)，是否走向個(gè)人風(fēng)格更為突出，以后我們看藝術(shù)是否還要考慮作者的時(shí)代，還是強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格？

盧：其實(shí)我覺(jué)得趨勢(shì)會(huì)越來(lái)越好。我覺(jué)得畫中國(guó)畫，不管在古代還是當(dāng)代，都有藝術(shù)家自己的思想在里面，畫畫也是一種meditation。

彭：當(dāng)代水墨的趨勢(shì)？我不知道，趨勢(shì)是一個(gè)和市場(chǎng)有緊密關(guān)系的詞。當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家在想趨勢(shì)問(wèn)題的時(shí)候，也已經(jīng)有點(diǎn)奇怪了。在個(gè)性方面，大家越來(lái)越找個(gè)性了，但是找自己的個(gè)性和語(yǔ)言，畫什么和怎么畫是一兩千年來(lái)所有藝術(shù)家共同的問(wèn)題。

問(wèn)題與交流：

Q1：老師你好，我是香港中文大學(xué)的學(xué)生。針對(duì)藝術(shù)品走向電商化的趨勢(shì)，譬如國(guó)內(nèi)的雅昌藝術(shù)網(wǎng)，藝術(shù)家對(duì)它有股市一樣的評(píng)價(jià)。你覺(jué)得它會(huì)有前景嗎？

彭： 2000年，網(wǎng)絡(luò)第一次密集地出現(xiàn)在生活中。十年過(guò)去后，雅昌在做這件事。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這是沒(méi)法控制和想象的。有一天拍賣公司肯定會(huì)做這樣的事情，我們的作品都會(huì)在網(wǎng)上拍賣，這本身也可以做一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的題材。

盧：我自己在做畫廊，認(rèn)為藝術(shù)家的作品要通過(guò)展覽和畫廊推薦給藏家，讓藏家認(rèn)識(shí)藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷和想法。藏家去收藏作品時(shí)，和藝術(shù)家個(gè)人的交流是非常重要的，我覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)和電商不能一下子取代傳統(tǒng)的市場(chǎng)。

彭：關(guān)于雅昌的指數(shù)，我最害怕的是看到網(wǎng)上畫家的曲線表，因?yàn)樗耆门馁u作為指數(shù)，是非?？膳碌囊患隆Ｒ郧坝幸晃划嫾液臀艺f(shuō)，拍得不好就像你畫的不好一樣。拍賣是很偶然的情況，不能作為衡量藝術(shù)家好壞的標(biāo)準(zhǔn)。作為投資也許有價(jià)值。

Q2：我是香港中文大學(xué)的學(xué)生。水墨畫很帶有中國(guó)的標(biāo)志，我想知道水墨畫在西方的發(fā)展是怎么樣的。在中國(guó)是一枝獨(dú)秀嗎？是的話會(huì)不會(huì)對(duì)水墨藝術(shù)的發(fā)展有所阻礙，水墨畫在西方的影響力？

彭：其實(shí)我最早的畫廊是在紐約，每年Asia Week都會(huì)舉辦水墨展。由于話語(yǔ)權(quán)的問(wèn)題，水墨的影響力在西方仰仗于中國(guó)的國(guó)力。在美國(guó)收藏水墨的藏家非常有限，但在近十年，西方對(duì)中國(guó)水墨這個(gè)詞非常感興趣，其實(shí)是仰仗于國(guó)家的強(qiáng)大。當(dāng)代水墨以市場(chǎng)為導(dǎo)向去發(fā)展，我覺(jué)得是個(gè)好事，不是壞事。（完）

文稿記錄：麥慧芝、陳薌茗