OCAT上海館榮幸呈現(xiàn)媒體藝術(shù)家王功新先生個(gè)展：《在?現(xiàn)》——王功新二十年影像藝術(shù)展。本次展覽取消了以往慣常采用的“策展人&藝術(shù)家”二元結(jié)構(gòu)，給予藝術(shù)家以更多自由去建立展覽空間和作品間的語(yǔ)境聯(lián)系，同時(shí)延續(xù)OCAT上海館對(duì)媒體藝術(shù)的支持，以及對(duì)積極的探索精神的鼓勵(lì)。

王功新，1960年出生于北京，是中國(guó)最早從事媒體創(chuàng)作的藝術(shù)家和重要代表，也是中國(guó)首家新媒體藝術(shù)空間“藏酷”的創(chuàng)辦人。他的作品始終保持著強(qiáng)烈的探索精神和實(shí)驗(yàn)意識(shí)，本能地選取最為熟悉和充滿(mǎn)歷史意味的視覺(jué)材料，以詮釋當(dāng)代環(huán)境下生產(chǎn)的“因果”作用和當(dāng)下社會(huì)中人們生活的狀況。繪畫(huà)創(chuàng)作出身的王功新對(duì)架上藝術(shù)仍抱有的敏感度和懷舊感，既是他在傳統(tǒng)架上藝術(shù)和影像藝術(shù)間游走的情緒縮影，同時(shí)也展現(xiàn)了他對(duì)兩種藝術(shù)媒介的控制力和創(chuàng)作張力。

王功新創(chuàng)作首件影像作品至今已逾二十周年。本次展覽將以新作與記錄文獻(xiàn)并存的方式——三組多屏錄像裝置和一組攝影文獻(xiàn)——向觀眾展現(xiàn)藝術(shù)家影像藝術(shù)的創(chuàng)作起點(diǎn)和最新的工作狀態(tài)。攝影作品《布魯克林的天空》是對(duì)1995年所作同名錄像裝置的創(chuàng)作過(guò)程、完成狀態(tài)和展出現(xiàn)場(chǎng)的文獻(xiàn)記錄，該作品也是王功新從繪畫(huà)藝術(shù)向媒體藝術(shù)衍變的轉(zhuǎn)身之作；《誰(shuí)的畫(huà)室》（2014年）借用法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師庫(kù)爾貝代表作《畫(huà)室》中的“情景”及構(gòu)成的元素，采用多媒體影像投射搭建了一個(gè)近似的畫(huà)室場(chǎng)景，將《畫(huà)室》中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的景觀，“移境”于展廳的現(xiàn)場(chǎng)；《雷哥的故事》（2014年）試圖喚起觀眾對(duì)在中國(guó)家喻戶(hù)曉的攝影作品《讀書(shū)的雷鋒》的聯(lián)想。原作中雷鋒讀書(shū)的“經(jīng)典”形象被王功新借用到不同種族、年齡和身份的人群身上，并伴隨作品播放時(shí)間的推移，在某一時(shí)間同步顯現(xiàn)不同人物的喜、怒、哀、樂(lè)；《上拍的血色》（2014年）將中國(guó)畫(huà)家王式廊五十年代“革命現(xiàn)實(shí)主義”繪畫(huà)代表作品《血衣》中的人物和場(chǎng)景漸漸顯現(xiàn)。王功新將《血衣》中的基本人物和構(gòu)圖因素，與當(dāng)下生活中的藝術(shù)品拍賣(mài)場(chǎng)景進(jìn)行重組，五個(gè)巨幅屏幕搭建的聲像裝置作品呈現(xiàn)出一個(gè)“疊加”或“錯(cuò)亂”的“真實(shí)”空間，營(yíng)造出“心像”的“在場(chǎng)”。

王功新的作品從媒介中挖掘語(yǔ)言的深度及張力，用影像的語(yǔ)言滲透對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的審視，展示給我們記憶與幻像，現(xiàn)實(shí)與感知，虛無(wú)和存在，觀看與阻隔之間的斷裂。他選用了藝術(shù)史、革命史和革命藝術(shù)史中三件著名作品為切入點(diǎn)，將分別代表“圖像”、“偶像”和“現(xiàn)像”的歷史進(jìn)行解構(gòu)。新作和“被借用”圖像間不止是一種“前因后果”的時(shí)間邏輯關(guān)系，王功新的獨(dú)特視角更使得他的作品與“原作”之間拉開(kāi)距離，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代，東方和西方，繪畫(huà)和錄像之間形成了一種解構(gòu)和重構(gòu)再結(jié)合的“王式”風(fēng)格。籍此《在?現(xiàn)》展覽之際，希望觀眾可以從中探尋到王功新廿年間的創(chuàng)作線(xiàn)索，回溯歷史（圖像藝術(shù)史和藝術(shù)家創(chuàng)作史），解讀新作。最后，感謝SONY中國(guó)對(duì)于本次展覽的設(shè)備贊助。

藝術(shù)家自述：

自上個(gè)世紀(jì)九十年代中期的《布魯克林的天空》——一件在家“挖井”的作品讓我與“影像”這玩意兒結(jié)了緣。一晃二十年過(guò)去了，它一直伴隨著我的藝術(shù)創(chuàng)作。從起初對(duì)新媒介的好奇、技藝的迷戀，到對(duì)其自身語(yǔ)言的探究與把控，至今，用影像言語(yǔ)表達(dá)已經(jīng)成為我與朋友、公眾的交流及共處的生活方式及手段；生活中由它而糾結(jié)、思考、亢奮，并時(shí)常會(huì)有一種莫名的依戀感！不知下一個(gè)二十年會(huì)不會(huì)“喜新厭舊”？哈哈！或與之“白頭到老”？

此次呈現(xiàn)給大家的三件多屏影像新作，是我對(duì)二十年來(lái)自身藝術(shù)工作的檢討、梳理和思考。它們涵蓋了我從影像表達(dá)方式上對(duì)藝術(shù)中的“現(xiàn)實(shí)”與“再現(xiàn)”之意義的重新思考和嘗試。三件作品同時(shí)引用了在我自身成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)中有著深刻形象印記的三幅藝術(shù)品：法國(guó)十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家?guī)鞝栘惖摹懂?huà)室》、文革中《讀書(shū)的雷鋒》的一張攝影、中國(guó)“革命的現(xiàn)實(shí)主義”畫(huà)家王式廓的代表作《血衣》。借用的意圖僅是找到記憶里“烙印”的元素：對(duì)以往“情景”的心里銘刻、馴化的“圖型”印記、心存“物像”的疊加。以便檢測(cè)在由虛擬的“實(shí)像”與“幻像”所構(gòu)成的“現(xiàn)實(shí)景觀”之中顯現(xiàn)的狀態(tài)，同時(shí)在以影像搭建的時(shí)空與視頻同步播放狀態(tài)的語(yǔ)境中，探討“心像”的“在場(chǎng)”及“真實(shí)”再現(xiàn)的可能。

二十年來(lái)讓我欣慰的是在探索影像藝術(shù)的路程上有著一起成長(zhǎng)、堅(jiān)持，并著迷于影像藝術(shù)之魅力的老哥們和新友們。一路走來(lái)，我們艱辛并快樂(lè)著！借此特別感謝OCAT上海館的支持和信任，提供了我這樣好的展示機(jī)會(huì)！感激所有的朋友們?yōu)榇苏钩龉ぷ鞯呐蛶椭?！同時(shí)深謝SONY中國(guó)為此次展覽的全力贊助！

王功新 
二零一五年元月

在?現(xiàn)——王功新二十年影像藝術(shù)展
Present?Being—the video works of Wang Gongxin over 20 years 
展覽時(shí)間：2015年3月21日 至 5月24日
論壇：《現(xiàn)實(shí)主義與當(dāng)代性》
論壇時(shí)間：2015年3月20日，14:30-17:00
論壇主持：皮力
論壇嘉賓：黃專(zhuān)、田霏宇、汪民安、王功新
開(kāi)幕時(shí)間：2015年3月20日，18:00-21:00
展覽地點(diǎn)：OCAT上海館，上海市閘北區(qū)文安路30號(hào)