馬可魯在博而勵畫廊的首個個展：簡約－節(jié)制－想象力 于2014年9月13日在博而勵畫廊開幕。此次展覽將展出藝術(shù)家從1972至2013年的作品，著重呈現(xiàn)其1980’s年開始的抽象繪畫。

馬可魯（1954）作為一位“非官方”藝術(shù)家，從文革時(shí)期到二十世紀(jì)八十年代間，獨(dú)立于中國官方藝術(shù)實(shí)踐，他開啟了富有創(chuàng)新精神的藝術(shù)生涯。首先，作為“無名畫會”藝術(shù)家中的一員，馬可魯一直站在拓展現(xiàn)代“抽象”實(shí)驗(yàn)的前沿。1988年他首次移居歐洲，隨后前往美國，而在二十年后，他回到中國繼續(xù)進(jìn)行抽象繪畫的創(chuàng)作。他的作品在同類作品中展示出了高度的復(fù)雜性，并在同年代藝術(shù)創(chuàng)作中具有代表性。此次展覽“簡約—節(jié)制—想象力”呈現(xiàn)了藝術(shù)家掌控與提煉圖像的不同創(chuàng)作階段，展覽聚焦于藝術(shù)家1980年間的創(chuàng)作奠基時(shí)期，將展出藝術(shù)家在其藝術(shù)生涯中最為鮮活與重要的作品。

作為一名公認(rèn)的自學(xué)成才的藝術(shù)家，馬可魯在1970年以他稱為“外光派”畫法的油畫——具有印象派特點(diǎn)的風(fēng)景畫開始了他的藝術(shù)職業(yè)生涯。 在藝術(shù)家早期的創(chuàng)作階段，馬可魯一直在找尋建立在色彩與形式之上的藝術(shù)表達(dá)方式，在他看來這些才是構(gòu)成繪畫的基本要素。抽象之路上，馬可魯?shù)拿恳徊蕉甲叩弥?jǐn)慎且關(guān)鍵，這也為他的創(chuàng)作實(shí)踐轉(zhuǎn)向前所未有的、更為大膽的方向積累了堅(jiān)實(shí)的力量。馬可魯將風(fēng)景印象化約為有限顏色集合的松散圖案。作為中國在該時(shí)期少有致力于此種創(chuàng)作實(shí)踐的藝術(shù)家之一，他的繪畫并不想或者說不必去援引那些慣常的共享現(xiàn)實(shí)。他畫布中的純粹存在和他的繪畫就是他感興趣的現(xiàn)實(shí)。在這些限制中，他發(fā)現(xiàn)了抽象繪畫中的無限世界。

在如今被稱為“85新潮運(yùn)動”時(shí)期之前，馬可魯專注于如何通過抽象而使圖像產(chǎn)生的“意”更加明顯。追求這樣的創(chuàng)作語言在那個年代并不能自我宣揚(yáng)。相反，它只能秘密地發(fā)生并且要避免所有的公開論述。正是在這樣的年月馬可魯?shù)於怂殬I(yè)生涯的基礎(chǔ)。

在紐約新環(huán)境的影響下，他發(fā)現(xiàn)了一個更令人信服的描繪單色圖像的方法。繪畫成為一個多層次的圖像，畫面表層是豐富的然而顏色單一：他已準(zhǔn)備好去解放自己的審美經(jīng)驗(yàn)，而最終也釋放了他和觀眾的想象力。

回到北京，他發(fā)現(xiàn)了一種超越了正式的色域而走向抒情方向的抽象繪畫方式，其揭示了“純”繪畫中更為情緒化的層面。他之前的藝術(shù)創(chuàng)作階段——意象上和形式上的抽象——都被融合成為真正定義了當(dāng)代藝術(shù)的一種可信的、創(chuàng)新的和獨(dú)特的風(fēng)格。

于諸位同年代85前的藝術(shù)家一樣， 這讓馬可魯?shù)淖髌吠蕾p和了解中國當(dāng)代藝術(shù)密切相關(guān)。在當(dāng)下年輕一代藝術(shù)（重新）探索抽象藝術(shù)的時(shí)代。他的作品，無論新舊，都表明了當(dāng)代精神狀態(tài)中抽象藝術(shù)的根深蒂固。

繼2011年成功的展覽了張偉抽象作品之后，此次展覽是第二個闡釋早期中國當(dāng)代藝術(shù)開拓及創(chuàng)新風(fēng)貌的個展。在今年的早些時(shí)候，馬可魯?shù)淖髌芬苍凇?5前的非官方藝術(shù)”展中進(jìn)行了展出。

展期：2014年9月14日–10月18日 
開放時(shí)間：周二至周六 12:00 - 18:00

圖/文：博而勵畫廊