“詩人的使命是捕捉尚在空氣中不可聞的聲音，鼓勵夢中尚未實現(xiàn)的信仰，把腹中之花的最早福音帶到懷疑論者世界?！薄└隊枺ㄔ某鲎浴禙irst Talk at Shanghai》）

在這里，我們可以把“詩人”替換為“藝術家”。無論是對于泰戈爾還是對于當代藝術家而言，創(chuàng)作是不斷激活我們的儀式并生成相應的生活行為。今天，我們對整個當代藝術的提問已經(jīng)從“它是什么”變?yōu)椤八艹蔀槭裁础?當代版畫藝術也不再只是藝術家于工作室的操作，而是對“可能性生活”的直覺的、能動的參與。本次參展的九位青年藝術家來自中央美術學院版畫專業(yè),從他們創(chuàng)作行為中提及的概念、使用的媒介以及作品的整體呈現(xiàn)來看，是對當代版畫藝術概念所作的一次重要的詮釋,不僅僅停留在技術層面，更多的體現(xiàn)出版畫思維的延展性上，同時，創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷又使得版畫思維和版畫語言的伸展發(fā)散出諸多的可能性,這是對版畫藝術真正的繼承與發(fā)展。作為一種梳理方式，我將九位藝術家的作品分為四個聯(lián)結又各自獨立的單元：

“明滅可見”——李冰川和周洪亮的作品采用動物寓言的敘事方式，傳遞出強烈的荒誕性與焦慮感。李冰川先是將多層顏色有序地覆蓋疊加，之后又將其瘋狂剝落，仿佛救贖之道深藏其中。短促交錯的刻痕透露出“刻”之行為本身所施予的暴力情緒，我甚至懷疑，藝術家用的除了刻刀，還有指甲和牙齒；周洪亮對畫中動物采取肖像式的局部特寫，除了兇猛，還有迷茫、困頓、憂傷等更復雜的情緒流露，它們眼睛直視畫面之外，觀者很容易產(chǎn)生強烈的共情，因為無論是畫面中的動物還是這個時代的居民所面對的，黑暗中時隱時現(xiàn)的，除了自由與理想彼岸的召喚，還有多重存在又滲透交織的有形無形之網(wǎng)。

“虛即是實”——王啟凡更像是一位禪師，如果從制作的時間順序來說，畫出的墨跡是實，而印的墨跡是虛，一畫一印間虛實轉(zhuǎn)換，意義顯現(xiàn)，此時的觀者才突然意識到，不管是“畫”還是“印”，作品本身此時都成為了虛像，原本虛存的作品的觀念性卻實實在在凸顯出來；藝術家田琦在特定原因下不得不放棄版畫傳統(tǒng)媒介材料的表達，但因而卻獲賜更為開闊的一扇窗，她嘗試在畫過的作品上再用線縫制疊加，在長期對新媒介的接觸中，田琦發(fā)現(xiàn)，從作品背后觀看，縫制的線呈現(xiàn)出一種不完全控制之造型結果，材質(zhì)本身的視覺張力得以更純粹的展示與傳遞，并不斷敲擊著觀者的視覺神經(jīng)，形成關于青春美麗與殘酷的記憶實境。黃洋所創(chuàng)造的視覺樣式具有的神秘性和表現(xiàn)力，來自于他對古代文明遺跡所作的研究、積累和聯(lián)想，思考浸之于“刻”的行為本身是他主張的工作方式。為了避免作品落入當代藝術過于哲學化、社會學化的傾向，藝術家創(chuàng)作前不作設計，不設前提，僅憑視覺和行為之“癮”隨機組織圖形，但所得結果卻頗具開放性，傳統(tǒng)、當代、視覺、觀念皆有。

“構之以解”——鄭嶼作品運用水印獨版水彩版畫，圍繞與自我生活相關的物件展開，每一件作品都是生活某個片段，單純、直接，表面上看是藝術家對其生活所做的碎片式的紀錄，但一旦把龐大的片段集合起來觀看，將構成對其生活態(tài)度、生活質(zhì)地最好的解讀。朱佩鴻以他對于痕跡的敏感和獨特理解構建了一個具有生命肌體的風景世界，其中布滿可以不斷生長的“活”的自然形態(tài)，場景的聚散紐結與跳躍密集的色塊形成反力，語言既是形式，又是氣質(zhì)。他把此種關于肌體的體驗引入畫面，既與天賦有關，又是長期接受版畫思維訓練所造就的敏銳。

“不破不立”——祝云業(yè)在多元的媒介、語言實驗之中，越來越專注于那些令他所激動的景觀題材，意象異化的審美結果，是關永恒孤獨之境。藝術家通過揮灑的筆觸和獨特的色域，賦予畫布上靜物、風景以幽暗的光暈，營造出迷人的幻境。在他的作品中,表達的必然性與意味的偶然性不斷融為合力。王國召冷酷的語言方式使得因現(xiàn)實而來的場景遠遠超越了現(xiàn)實，人物背影或局部的反復出現(xiàn)、構圖大膽切割，加劇了畫中現(xiàn)實暗黑的濃度和緊張的氣氛，語調(diào)的沉緩和敘事的反諷強化了不安與憂傷，一并生成藝術家對身份、存在和人性的深刻剖析。

最后需要指出的是，九位青年藝術家的藝術成長都與蘇新平教授的教學指引密不可分。作為中央美術學院造性學院院長、版畫系主任和教學工作的主要負責人，蘇新平的版畫教學模式尤其強調(diào)版畫概念的思辨性，版畫思維及語言的延展性、拓展材料媒介的物質(zhì)性和強調(diào)挖掘個人語言所具有的不確定性生長空間的方法訓練。龍生九子，子子不同。在這種教學指引下，九位青年藝術家既形成了各自不同的藝術風格和藝術手法，呈現(xiàn)出了豐富多元的形態(tài)特性;又在一定程度上體現(xiàn)著共同的方向：發(fā)掘出個體自身無限的可能性，和介入廣泛的社會文化環(huán)境——這揭示了當代版畫藝術教育核心的價值。

——朱興國

腹花集
策展人：朱興國
藝術家：黃洋、李冰川、田琦、王國召、王啟凡、鄭嶼、周洪亮、朱佩鴻、祝云業(yè)
展覽時間：2014.9.12——10.12
開幕時間：2014年9月12日 16:00
展覽地點：一號地藝術區(qū)虛苑美術館