“12位藝術(shù)家，76件紙上作品”展將于本周六下午三點在北京季節(jié)畫廊亮相。紙張作為一種歷史悠久的藝術(shù)載體，在當下語境中也越發(fā)呈現(xiàn)出多元的面貌。此次參展的藝術(shù)家多將紙張作為主要或唯一的創(chuàng)作媒材，希望在紙上繪畫的可能性上做出更多的探索。

于艾君，1971生于遼寧塔嶺；2004畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系。于艾君的作品將素描從實用性和使用性的技藝上延伸，借用“肖像”這一傳統(tǒng)習(xí)作題材，把素描從物像的記錄式呈現(xiàn)轉(zhuǎn)化為內(nèi)心對物像的轉(zhuǎn)述和表現(xiàn)，并通過一些個人性和未知性手段的介入，實現(xiàn)了另一種“想像力”－第三繪畫。

吳允鐵，1978生于福建晉江，2004參加中央美術(shù)學(xué)院馬瑞斯?派斯特奈克教授美柔汀高研班，2002畢業(yè)于廈門大學(xué)美術(shù)系。吳允鐵書寫著來自后工業(yè)時代的童話。工業(yè)化加快了世界的廢墟化和陌生感。幽暗、空洞的背景里，可愛的童話卻讓人覺得殘酷，一種現(xiàn)實的反諷油然而生。

施元欣，1983生于廣東潮州，2008畢業(yè)于韓山師范學(xué)院美術(shù)系獲學(xué)士學(xué)位，2009至今任教于中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院（籌）。施元欣的作品創(chuàng)作產(chǎn)生了對媒材的心理關(guān)照。珍貴的東巴紙讓他的創(chuàng)作產(chǎn)生了一種無法駕馭的心理狀態(tài)，為了克服這樣這樣的心理阻礙，他在藝術(shù)語言中嘗試找到一種恰如其分的符號來表現(xiàn)出一種連貫的節(jié)拍感，進而產(chǎn)生心靈的敬意和召喚。

孟麗萍，1981生于山東龍口，2000畢業(yè)于山東省萊陽師范學(xué)校美術(shù)系。孟麗萍作品來自于對中國傳統(tǒng)山水的解構(gòu)，以線條和方格化的方式將中國文人畫中的感性和世俗的元素加以處理，而十字的背景更加注了精神的象征意義，使之具有抽象（半抽象）的理性之美。

權(quán)弘毅，1972生于黑龍江，2006畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院版畫系碩士研究生，現(xiàn)任教于上海視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院。權(quán)弘毅版畫作品充滿了對視覺可能性的探索。畫面沒有顯見的情節(jié)，看似隨意的抒發(fā)卻又控制得當，猶如詩歌般的意味深長。

商朝，1970生于鄭州，現(xiàn)工作生活于北京。商朝的繪畫來自于日常，是一種內(nèi)心與視角真實的回歸。

張庭群，1981生于福建，2002畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院。張庭群的繪畫呈現(xiàn)出中書寫的狀態(tài)，藝術(shù)家以長而有力的線條跟隨當下內(nèi)心隨意書寫，整個繪畫的結(jié)果沒有設(shè)定，開放而充滿可能性。

陳春木，1981生于泉州，現(xiàn)工作生活于北京。陳春木以原生態(tài)的語匯勾勒出自古遠、荒原、叢林、夢魘、絕境般的碎片，這樣的異象恰恰隱喻了我們所遭遇的現(xiàn)實。

張墨柳，2012任教于中央美術(shù)學(xué)院，2008畢業(yè)于美國紐約洲阿爾弗雷德大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電子綜合藝術(shù)研究生專業(yè)，2006畢業(yè)于中國北京中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院數(shù)碼媒體本科專業(yè)。在張墨柳細致描繪的世界里，無序錯置的場景產(chǎn)生一種荒誕戲劇感。雖然沒有明確的敘事性，但強烈的超現(xiàn)實情景卻莫名牽動人心，將人不自覺地吸入一種感性的憂傷氛圍里。

陳露，1983生于北京，2006畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)學(xué)士學(xué)位，2011畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)碩士學(xué)位。陳露關(guān)注時間流逝與記憶之間的關(guān)系，她提出疑問：藝術(shù)是否是讓我們通過記憶來感受當下？

魏鎮(zhèn)，1979生于山東濟南，2003畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。魏鎮(zhèn)的貓是他藝術(shù)創(chuàng)作的情感動因。他畫貓近乎于“默寫”，而他畫的貓可以帶給任何一個觀者最溫情和真實的觸動，因為他與它們太親近，你見過一次養(yǎng)了16只貓的藝術(shù)家嗎？

嬰野賦，1980生于江蘇無錫。嬰野賦的作品是對傳統(tǒng)和當代的有效雜糅。一方面遵循“古意”的優(yōu)雅，作品充滿“中國氣息”；另一方面在其敏銳的洞察力和強烈的內(nèi)心關(guān)照之下，以一種天真的姿態(tài)表達了來自現(xiàn)實的危機，畫面暗含一種潛移默化的力量讓你不斷接近當下的真實。