2014年3月1日，群展“85前的非官方藝術(shù)”在博而勵畫廊開幕。本次展覽匯集了馮國東、關(guān)偉、黃銳、康萬華、李珊、李爽、馬可魯、唐平剛、王魯炎、嚴(yán)力、張偉、趙剛、周邁由、朱金石14位藝術(shù)家的作品。展覽將持續(xù)至4月12日。

1985年前后是中國藝術(shù)界最具活力且被再次定義的時刻。群展“85前的非官方藝術(shù)”聚焦一組在探索當(dāng)代藝術(shù)的初期階段具有先驅(qū)地位的藝術(shù)家。展覽表現(xiàn)了一些藝術(shù)家是如何通過新的藝術(shù)實(shí)踐而從政治控制下的藝術(shù)創(chuàng)作中獲得解脫，這些實(shí)踐在各個方面都極具實(shí)驗(yàn)性——從上演一種受政治驅(qū)使而又與政治無關(guān)的美學(xué)態(tài)度，或是探索潛意識中純粹個體化的部分以及一個非客觀的抽象表現(xiàn)主義，到主動參與審查政治狀況。藝術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)時來說并不是一個時髦的事情。在缺少市場調(diào)節(jié)系統(tǒng)的情況下，是這些少數(shù)人的個人動力以及社群動態(tài)為他們促發(fā)改變的決心打下了基礎(chǔ)，而這種決心使得他們的藝術(shù)創(chuàng)作得以延續(xù)。

這種改變的趨勢是由獨(dú)立創(chuàng)建的藝術(shù)家組織無名畫會以及星星畫會的活躍成員，再加上少數(shù)幾個獨(dú)立藝術(shù)家，如馮國東和康萬華，一起大力推動的。開創(chuàng)于1973年的無名畫會在那個個人表達(dá)受國家嚴(yán)格管制的時代開始了一個對純藝術(shù)的探索。作為小組重要成員的李珊，馬可魯和張偉選擇以印象派風(fēng)格在戶外繪畫；他們的足跡踏遍北京內(nèi)外所有的公園。他們也影響到了其他藝術(shù)家，其中包括欣賞他們創(chuàng)作方法的吳冠中。

雖然說二者之間的關(guān)系有時并未得到明確界定，另外一個藝術(shù)家小組星星畫會從一開始便更具政治性。其創(chuàng)始成員包括黃銳，李爽，嚴(yán)力，唐平剛，趙剛，周邁由等人。藝術(shù)家們通過星星畫會而聚集起來，表達(dá)他們反對政府集權(quán)、希望擺脫控制、渴求被傾聽的集體抗議。他們在1979年和1980年組織的兩次公開群展吸引了國內(nèi)外的關(guān)注。

這些藝術(shù)家或多或少地具有某種組織性，他們無一例外地革新了本土的藝術(shù)創(chuàng)作，使其更加開放與國際化。在80年代初期，他們反對當(dāng)時的一切規(guī)則與實(shí)踐——他們之中的一些人甚至因其極善表達(dá)的個性化藝術(shù)與生活方式而入獄。他們成功介紹了跨度很大的一些西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，如超現(xiàn)實(shí)主義、滴色主義、眼鏡蛇畫派、抽象表現(xiàn)主義以及行動繪畫。

在沒有一個非常清晰明確的美學(xué)體系的情況下，這些都以一種實(shí)驗(yàn)性的方式進(jìn)行著?！霸?0年代后期到80年代前半段期間，這些早期作品在繪畫與多媒體拼貼畫的發(fā)展中，為有關(guān)媒介、材料與形式的討論留出了很大的空間?！保ㄍ旭R斯·J·伯吉斯，《中國當(dāng)代藝術(shù)的抽象道路》）。

此外，在當(dāng)時去探索一個個體化的藝術(shù)創(chuàng)作并非一個明擺著的選擇。正如李爽在她的自傳《爽：七十年代私人札記》中寫的那樣：“追求個性等于自殺行為，所以敢于無法無天地感受美的家伙實(shí)在不多！因?yàn)樽非竺辣旧砭统錆M了冒險與挑戰(zhàn)?！?/P>

經(jīng)過幾年的研究，《85前的非官方藝術(shù)》將那段喧囂歲月里的一些最為直言不諱的藝術(shù)作品聚集在一起，其中有曾展出于傳奇性展覽的作品，而大部分作品則很少或從未公開展出過。雖然這些藝術(shù)家被劃分到不同的組織里，他們的任務(wù)依然是一致的：背離“官方政府的步調(diào)”，通過藝術(shù)實(shí)驗(yàn)去發(fā)現(xiàn)一條“非官方”之路。