2005年歲末，我在廣州主題公園“世界大觀”拍了一幅民間馬戲團(tuán)照片，稱得上攝影作品后，我以馬為拍攝主題，孜孜不倦，以致在馬年得以舉辦影展，或是我早年學(xué)習(xí)畫馬情懷的一脈相承。

我在2009年出版的《龍馬精神》影集寫到:“以馬為主題的照片占了重要部分，”可以追溯到早年畫馬的情懷，還在讀高中一年級(jí)時(shí)，在粵北山城的一家書店購(gòu)得一本《徐悲鴻素描》，如獲之寶，臨摹其中作品，一筆一畫，但求形似。記憶最深的是悲鴻先生早年習(xí)作《馬夫與白馬》，畫里叼著煙斗的老者，一手搭在馬背，一手貼著馬顎，雙眼仰視馬頭，神情間流露出主人對(duì)白馬的呵護(hù)，白馬俯首目視下方，神情憂郁。他們背后的密林影影綽綽。

繼初學(xué)素描之后，我嘗試學(xué)習(xí)臨摹油畫，與馬相關(guān)的畫作中有英國(guó)畫家康斯太布爾，法國(guó)畫家柯羅的作品。

1987年離開粵北，歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)直至成為職業(yè)攝影師，對(duì)馬的繪畫情懷，漸漸融入到照片里。2002年,我在平遙接受法國(guó)記者阿勉卡尼托(Armelle Canitrot)的采訪，對(duì)方問我哪位攝影師是我喜歡的？“捷克的約瑟夫寇德卡”，我如是回答，－－一位嚴(yán)格遵循人本主義的攝影者。在我收集的寇德卡《羅馬》、《捷克1968》、《流放》的攝影集里，給我印象最深刻的是在《流放》影集里，1974年作者在法國(guó)拍攝的一幅流浪馬戲者照片。我且給這幅照片命題《荒野上的三位嬉戲者》：一個(gè)荒草坡地的三個(gè)男子，一臥地、一彎腰、一拋球，如若無所事事，以小游戲?yàn)闃罚砬椴灰?，身體語言頗有戲劇效果。照片的特別之處，還在于草坡邊緣的一匹靜立的黑馬，補(bǔ)充了失衡的畫面，這種畫面元素豐富，若即若離，可遇不可擺。2005年歲末，我去拍攝民間馬戲團(tuán)，面對(duì)馬戲演員牽著若臥若跪駿馬的一瞬，我按下快門，我希望我的照片像寇德卡一樣充滿戲劇效果。在此后拍馬的照片歷程中，仍對(duì)此照片印象深刻。

2007年夏天，我到了廣東陽江海邊，逾遇5匹在海邊小歇的蒙古馬，任憑潮起潮落，五馬閉目養(yǎng)神，一年后，我故地從游，再去探訪馬群，已不見馬的蹤影。海邊開餐館的人告訴我，一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)到來，馬群中有一匹被卷入海中，臺(tái)風(fēng)過后，主人傷感帶著馬隊(duì)離去。

2008年春，我到川西，在四姑娘山密林見到白馬，仿若日本畫家東山魁夷畫作“森林白馬”之再現(xiàn)。

2008年夏一日黃昏，在英國(guó)布里斯托一鄉(xiāng)村莊園，我與幾匹駿馬對(duì)視追逐，直至日暮。

2009年秋，我從廣東到達(dá)云南邊陲丙中洛，沿怒江大峽谷，穿行昔日茶馬古道，在西藏秘境，見到奔跑在滔滔江水之上，懸崖峭壁山間小路的五匹馬。

2011年夏我漫游歐洲，在古羅馬斗獸場(chǎng)，佛羅倫薩百花大教堂、斯圖加特奔馳汽車博物館，拍攝了不同環(huán)境下的馬，讓我最快意的是在法國(guó)南部阿爾勒－－偉大畫家凡高畫出大量傳世杰作的地方，阿爾勒郊外古堡的綠草地上漫步的白馬，此刻，夕陽西下，皓月初升，我拍下－－白馬、升月。

以后的日子，我再赴呼倫貝爾大草原，從阿爾山、海拉爾、直到室韋河谷，追逐馬蹤。

2013年兩度入臧，專程到林芝魯郎牧場(chǎng)，在雪域高原的煙雨拍攝五馬圖。

—— 許培武《馬與影》

展覽時(shí)間：2014.01.18—2014.02.28
展覽地點(diǎn)：扉藝?yán)?nbsp;(廣州市越秀區(qū)農(nóng)林下路五號(hào)億達(dá)大廈G座)