2013年12月17日至2014年2月17日，“真實(shí)”與真實(shí)：杰瑞·尤斯曼&瑪姬·泰勒聯(lián)在see+畫廊展出。這對大師夫婦通過攝影的方式，嫻熟地運(yùn)用他們各自的暗房和數(shù)碼技巧，為我們揭示了人類潛意識之中的深層奧秘。他們著眼于探索，而不注重邏輯，甚至他們公然否認(rèn)邏輯。執(zhí)迷于表現(xiàn)戲劇性，以及形式上徹底的出類拔萃。他們用虛構(gòu)道出了有關(guān)世界的真實(shí)。很顯然，這些奇特的影像超越了任何時(shí)代和歷史的局限，它們是對人類自身生存意義的終極關(guān)照，也是對“真實(shí)”的真實(shí)再現(xiàn)。

杰瑞·尤斯曼與瑪姬·泰勒的作品里任何一個(gè)單位元素，云朵、湖水、 樹木、蜜蜂、斑馬……這些都是我們再熟悉不過的，可以輕易辨認(rèn)，這些都是構(gòu)成真實(shí)世界的真實(shí)元素。但是他們打亂了物體原本的規(guī)律，在視覺上運(yùn)用真實(shí)的元素把我們帶入了另外一個(gè)內(nèi)心的“真實(shí)”世界。

從一開始，尤斯曼就在這超現(xiàn)實(shí)的作品形象地表現(xiàn)了夢境、魔幻、想象、幻覺中的場景，還頻繁地出現(xiàn)人手這一經(jīng)典超現(xiàn)實(shí)主義攝影的標(biāo)志元素。圖像之中充滿了相對傳統(tǒng)美術(shù)史意義上來講很荒誕的元素。荒誕的色彩貫穿著他的影像作品，人的部分肢體神出鬼沒一樣在圖像中若隱若現(xiàn)；在各種各樣自然的事物中出現(xiàn)人形，或是和其它動(dòng)物、無機(jī)物，植物等纏繞合成一體。

照片合成與照片拼貼不同，雖然兩者有時(shí)容易混淆，但是照片合成是在相紙或膠卷上生成的，并且通常看上去會以為是沒有經(jīng)過人工編輯，至少第一眼會這么覺得。尤斯曼的作品，即使意識到是將人工制作把一些事物與自然風(fēng)景合成在一起，也都幾乎或者完全看不出拼合的痕跡，合成的元素是從哪開始，又在哪結(jié)束。運(yùn)用這種技術(shù)對當(dāng)時(shí)處于主流地位的自然主義，大膽地提出了相當(dāng)激進(jìn)的新的表達(dá)方式。人們習(xí)慣地認(rèn)為攝影機(jī)必須代表鏡頭前的事物說話，?而合成照片卻描繪了不可能發(fā)生的事情的影像，對事實(shí)真相制造了混亂的信息。

就像是一場宿命一樣，注定尤斯曼要在傳統(tǒng)攝影法中實(shí)驗(yàn)證實(shí)以暗房技術(shù)制作攝影蒙太奇的方法是切實(shí)可行的，并且以此把傳統(tǒng)表現(xiàn)法推向頂峰，結(jié)果卻親眼目睹它在電子圖像的猛攻之下完全過時(shí)成為老古董。在這意義上講，尤斯曼建構(gòu)了一個(gè)終結(jié)。但我們同時(shí)也可以把他看作是承上啟下的跳板，他通過在全世界范圍內(nèi)培養(yǎng)自己的影像作品的觀眾、以及激勵(lì)同行努力開創(chuàng)他們自己的實(shí)驗(yàn)，幫助人們做好心理準(zhǔn)備迎接電腦制作圖像時(shí)代的到來。

瑪姬是傳統(tǒng)攝影技術(shù)出身，她攝影生涯的前10年致力于拍攝市郊黑白風(fēng)景和彩色靜物，用一個(gè)老式的4x5英寸取景式照相機(jī)在自然光下拍攝。而后，1996年她開始試著操作平板掃描儀，把它當(dāng)作另一照相機(jī)來運(yùn)用，漸漸地，她向著用完全數(shù)碼的創(chuàng)作方式發(fā)展。

瑪姬通過在廢紙堆或者易趣網(wǎng)上收集舊照片，擇取其中部分圖像合成在自己的作品之中。那些舊照片大多是人物肖像——個(gè)人照，全家?；蛘呒w照，是當(dāng)初影樓?里還沒有自動(dòng)曝光技術(shù)的時(shí)候拍攝的原作（受當(dāng)時(shí)的攝影技術(shù)限制）。當(dāng)時(shí)攝影本?身還是新生事物，可以看?見快照時(shí)代到來之后，對我們來說已經(jīng)消失的?面對鏡頭時(shí)的那種拘謹(jǐn)?shù)纳袂椤Ｕ掌械娜宋锎┲皹桥R時(shí)提供的服裝，在鏡頭前表情嚴(yán)肅，對很多人來說，那是他們第一次拍照，或者對某些人來說，那可是生命中唯一的一次。

她那些作品，也許是天堂、地獄或者某個(gè)縹緲空間的閃現(xiàn)，在那個(gè)地方，往生的人還沒收到最后的死亡通告?，敿У淖髌钒盐覀儙У揭黄峭瑢こ５奶斓?，或者不祥，或者很滑稽，人物或者陰陽怪?氣，或者心地善良，在那里，女人會像氣球一樣漂浮著，魚可以當(dāng)帽?子戴著，?貝殼可以當(dāng)裙子穿在身上；牛懸掛在天空中，鳥兒拿著鳥蛋的圖片在鳥巢周圍飛著……如果真像迷信說的那樣，照片抓住了事物的靈魂，那么瑪姬就是為她選中這些照片中的人們營造了一個(gè)新的生活環(huán)境，為他們的靈魂設(shè)計(jì)的新的居住空間，那里多姿多彩，充滿了奇遇和驚喜。

這些攝影作品不是記錄“真實(shí)事物” 某一刻的表象，它們不是存心要混淆觀眾的視覺，讓人們以為世界就是這些圖像所表現(xiàn)這樣。相反，它們是對觀眾向來認(rèn)為相片可信、可預(yù)見提出質(zhì)疑，提?高了人們對影像可制作性的認(rèn)知，引起了一系列關(guān)于影像的用途的提問。畫?面每一處細(xì)節(jié)細(xì)膩的處理，觸動(dòng)著你的每一絲神經(jīng)，但在這個(gè)“真實(shí)”的畫?面中卻沒有真實(shí)的答案……整個(gè)畫面的含義卻變化莫測，讓人捉摸不定。

【關(guān)于藝術(shù)家】

杰瑞·尤斯曼
美國當(dāng)代攝影大師，1934年出生于底特律，是20世紀(jì)60年代在美國占主流地位的“非紀(jì)實(shí)”類攝影的先鋒，大不列顛皇家攝影學(xué)會會員，攝影教育國學(xué)會創(chuàng)始人，攝影之友的前理事。 彌足珍貴的是，尤斯曼制作的這些圖片并非依靠現(xiàn)今習(xí)以為常的電腦技術(shù)合成，而是出自傳統(tǒng)的暗房制作技法，通過多架放大機(jī)將不同底片上的影像疊合在一張畫面上，制作形成了“純手工蒙太奇”的藝術(shù)圖像。

瑪姬·泰勒
1961年出生在美國的俄亥俄州的克利夫蘭市。1996年，她開始運(yùn)用電腦完成影像創(chuàng)作，她的諸多作品都成為Adobe Photo shop大師班的特色教材。她的個(gè)展遍及美國乃至全世界。她的作品被眾多的美術(shù)館和私人所收藏。從1996至2001年她連續(xù)獲得佛羅里達(dá)州獨(dú)立藝術(shù)家獎(jiǎng)金。

中央美院藝訊網(wǎng)/編 
圖片提供/see+畫廊