上海──藝術(shù)?將榮幸呈現(xiàn)雙人展《時間譜》，展覽聚集了中國藝術(shù)家龐濤（出?于1934年）與林延（出?于1961年）分別創(chuàng)作的跨度超越半個世紀的作品， 作為來自同?家庭的兩代藝術(shù)家， 她們的作品在其時代背景、媒介選擇和風格語言上都各不相同， 展覽在線索上將其創(chuàng)作實踐所處的兩條時間線相互重疊交叉， 以物體化的時間分支來帶出相互獨立的實驗、 探索與成就， 在突出其各自特點的同時，亦以?樂、色彩、空間、材質(zhì)和光線的整體節(jié)奏來貫通展覽空間， 將傳承與差異間的微妙關(guān)聯(lián)及反差化為多維和?體的時間譜系。

龐濤的藝術(shù)與生活自幼受到其父母的影響， 她的父親龐薰琹與母親丘堤分別是中國?十世紀早期成立于上海的現(xiàn)代藝術(shù)團體“決瀾社” 的發(fā)起人與成員，而龐薰琹亦曾數(shù)十載地致力于中央工藝美術(shù)學院的成立與建設(shè)； 在上世紀五十至七十年代末， 龐濤作為具有探索精神的創(chuàng)作者??與作為美術(shù)學院教師所承擔的義務(wù)之間相互重疊，并在那個時期統(tǒng)攝性的主流規(guī)范下無法免于沖突，與此同時， 她常常在教學任務(wù)之余進行人物、風景寫生并嘗試繪畫語?的突破， 她對?彩的敏感以自然而抒情的方式表現(xiàn)出來，在國家委托的歷史和革命繪畫的合作項目中，亦通過微妙的處理來與政治化的宣傳繪畫相區(qū)別，此次展覽中囊括了龐濤在這?歷史時期多幅寫生作品。

展覽將七十年代末至八十年代初期作為?個重啟的契機，自這個時期開始她以更為自由和開放的姿態(tài)逐漸離開寫實風格， 趨向?具象繪畫的實驗與推進， 尤其集中體現(xiàn)在1984年?2000年之間以?銅為?題的系列演化中； 這個時間段也被視作?個連貫的過渡時期，作品在此前后的轉(zhuǎn)變并不局限于以概括化的歷史話語和題材風格之間的簡單分類， ?是引發(fā)出將這樣的現(xiàn)象反差與其后續(xù)實踐中更為深?和多樣化的探索之間的相互聯(lián)系和對照。

展出作品在整體上精選了龐濤在不同時期的作品以提供探測其創(chuàng)作具體語境與表現(xiàn)方式的入口，突出其藝術(shù)實踐的變化和延展； 并特別呈現(xiàn)了70年代中期和后期作品的兩組對比和關(guān)聯(lián)， ?組對比來自龐濤在1975年三幅頗為輕盈的?富有社會主義色彩的耕種、生產(chǎn)與革命故居的紙本水彩小品，與1978?1979年間以驚異的感性與敏銳完成的戶外寫生； 另?組關(guān)聯(lián)則來自龐濤的風景寫生與林延在同?時間和地點的創(chuàng)作之間——觀察和感知的敏銳以及自由的開放態(tài)度是連接兩位藝術(shù)家代際傳承的?個隱形特點。

《漓江行之?》（1981）是龐濤在80年代初創(chuàng)作的系列沙畫之?，這個時期?證了她對于深入媒介和畫?構(gòu)成實驗的開始， 將大理石磨成的沙粒添加入繪畫的想法來自她父親龐薰琹的啟發(fā)。 自80年代中期開始的開創(chuàng)性系列《青銅的啟示》 從中國傳統(tǒng)文化中提取古代?銅器作為母題， 從多方面對畫?的平?和抽象化做了嚴謹?shù)奶剿骱图氈碌奶幚怼?nbsp;龐濤在同時期的大量實踐中展現(xiàn)?種持續(xù)性的投入和革新精神，這?點被相關(guān)研究者認為是被遮蓋在八十年代中后期前衛(wèi)藝術(shù)運動的潮流和敘事話語中。在《青銅的啟示—B.Gr.180》中， 充滿豐富?調(diào)變化的?塊相互產(chǎn)生共鳴，輕柔描繪的線條賦予作品?種虛幻的堅實感，而在她的最新系列作品《?階的變化》及數(shù)碼繪畫影像《躍動的音符》中，?彩和線條如樂譜中的音符?般變換節(jié)奏，交織為和諧的旋律。

圖、文/主辦方提供