K11 Art Foundation（KAF）與英國皇家藝術(shù)研究院（Royal Academy of Arts）攜手合作推出“藝術(shù)家駐留交換項(xiàng)目”，繼中國藝術(shù)家張恩利在皇家藝術(shù)研究院進(jìn)行為期一個(gè)月的“恩利工作室”駐留創(chuàng)作后，項(xiàng)目的第二階段邀請(qǐng)了畢業(yè)于皇家藝術(shù)研究院的藝術(shù)家保羅?施耐德（Paul Schneider）于沈陽進(jìn)行駐留，并于2018年12月22日至2019年1月22日在沈陽臨時(shí)chi K11藝術(shù)空間呈現(xiàn)名為“Rule 32”的展覽?！癛ule 32”旨在探討以圖片記錄生活的方式如何逐步改變?nèi)藗儗?duì)世界的認(rèn)知，并揭示生活中無處不在卻經(jīng)常缺席的“存在感”。

一次關(guān)于“無圖無真相”的視覺實(shí)驗(yàn)

網(wǎng)絡(luò)社區(qū)4Chan在網(wǎng)站使用規(guī)則的第32條中寫道：“Pics or It Didn’t Happen（無圖無真相）”。在此次于沈陽臨時(shí)chi K11藝術(shù)空間舉辦的展覽“Rule 32”中，保羅?施耐德旨在從這句僅僅屬于當(dāng)下的、簡單而聳動(dòng)的話語為起點(diǎn)，開啟自己的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)——在這個(gè)時(shí)代，每個(gè)人都是紀(jì)實(shí)攝影師。攝影已經(jīng)從一個(gè)捕捉特殊回憶的工具延展成了一個(gè)探索世界的方式，允許人們通過鏡頭體驗(yàn)生活，并通過在網(wǎng)上分享圖片，精細(xì)地塑造自己的生活。

探索施耐德的過往創(chuàng)作，會(huì)發(fā)現(xiàn)這位1987年出生的年輕藝術(shù)家擅長在創(chuàng)作中探索現(xiàn)成圖像與日常語言的交流屬性。他的創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)元素、符號(hào)及簡易圖像即是其創(chuàng)作的語言及主題，而他也擅長在各種不同的空間中對(duì)于常見的符號(hào)圖像進(jìn)行“轉(zhuǎn)譯”，生成新的意義與價(jià)值。對(duì)于自己的創(chuàng)作，施耐德曾說：“我在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常會(huì)挪用剪貼畫、圖表以及聊天表情等元素來介入藝術(shù)實(shí)踐。通常被用來裝飾無聊PPT的剪貼畫等元素在人們眼中是老土的、俗氣的，但在今天，它們則迅速成為了一種通行的‘世界語言’——它簡單易用，無論是哪個(gè)國家的人都可以讀懂這些符號(hào)，而我在創(chuàng)作中又為這些符號(hào)賦予了新的形式。”

社交網(wǎng)絡(luò)全球化下的生存關(guān)注

1925年，英國著名作家勞倫斯（D.H. Lawrence）曾經(jīng)感嘆：“我們每個(gè)人都在用柯達(dá)（相機(jī)）的方式想像自己?！痹谌蚧木W(wǎng)絡(luò)時(shí)代，新一波的自拍文化正在成為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。英國《衛(wèi)報(bào)》（The Guardian）也曾經(jīng)在一篇討論自拍的文章中引用美國作家John Paul Titlow對(duì)自拍的看法：“喜歡自拍的人通常希望從這樣的行為中獲得一種認(rèn)同感?！边@樣對(duì)于存在感與認(rèn)同感的討論，正是施耐德希望在創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的?！爱?dāng)施耐德告訴我，他想要在駐留期間以沈陽的身份意識(shí)及當(dāng)?shù)匚幕癁殪`感，創(chuàng)作一組新的、大膽的作品的時(shí)候，我意識(shí)到他既是最適合沈陽的人選，也是最適合KAF駐留項(xiàng)目的藝術(shù)家。施耐德是我見過的最快決定了自己創(chuàng)作方案的藝術(shù)家，這源于他長期以來對(duì)于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的視覺語言與思考的關(guān)注，也源于他對(duì)于全球化的時(shí)代中人類生存狀況的關(guān)注?！北敬握褂[策展人、K11美術(shù)館部（北區(qū)）總經(jīng)理、KAF教育與國際關(guān)系總監(jiān)薛梅女士這樣說道。

通過在展廳里布滿相機(jī)貼紙，施耐德在此次創(chuàng)作中使用了極簡化與重復(fù)的藝術(shù)創(chuàng)作原則，以展示當(dāng)今社會(huì)中，人們所處世界的規(guī)律。藝術(shù)家孤立并抽離相機(jī)——這個(gè)幾近普世的流行文化元素，并將此元素轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)可被輕易辨認(rèn)的圖像。在這個(gè)特定場域創(chuàng)作中，施耐德放大了作為物件以及符號(hào)出現(xiàn)的相機(jī)，并希望觀眾可以一同反思相機(jī)在日常生活中的重要角色。關(guān)于此次展覽，英國策展人、評(píng)論人Rachel Cunningham Clark認(rèn)為：“自相機(jī)與手機(jī)合而為一以來，拍照成為了人們?cè)谏罱?jīng)驗(yàn)中不可或缺的組成部分，也成為了人們自身的延伸。在此次展覽中，扁平的相機(jī)形象由廉價(jià)、多彩的裝飾物點(diǎn)綴，這又將其帶入現(xiàn)實(shí)世界的語境中，指涉了一種人們與電子設(shè)備建立的感性聯(lián)系。展覽環(huán)境歡迎人們拍照，將觀眾的角色轉(zhuǎn)變?yōu)樵谡褂[中主要關(guān)注點(diǎn)的映照對(duì)象?！?/P>

深化國際藝術(shù)交流 煥發(fā)城市活力

KAF與皇家藝術(shù)研究院攜手推出的“藝術(shù)家駐留交換項(xiàng)目”的第二階段是KAF在中國進(jìn)行的最新駐留項(xiàng)目實(shí)踐，KAF希望能夠在這樣的合作中，強(qiáng)化中國與世界各國跨文化交流活動(dòng)與跨學(xué)科研究實(shí)踐。著名中國當(dāng)代藝術(shù)家張恩利是首位受邀參與本次“藝術(shù)家駐留交換項(xiàng)目”的藝術(shù)家，在英國皇家藝術(shù)研究院頗具有傳奇色彩的人體素描室（Life Room）完成了全新特定場域創(chuàng)作，這件突破了文化、媒介和時(shí)間界限的創(chuàng)作在英國引起強(qiáng)烈反響，進(jìn)一步構(gòu)架了西方觀眾認(rèn)知中國當(dāng)代藝術(shù)的橋梁；同時(shí)，雙方的合作也進(jìn)一步孵化了中國當(dāng)代藝術(shù)與文化的軟實(shí)力，標(biāo)志著為期三年深度合作的精彩開端。KAF創(chuàng)辦人鄭志剛先生表示：“通過駐留合作，KAF旨在鼓勵(lì)并激發(fā)以不同媒介進(jìn)行多種類型創(chuàng)作的藝術(shù)家們重新思考藝術(shù)與文化在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代乃至未來時(shí)代持續(xù)發(fā)展的方式?！甊ule 32’展覽拓展了KAF與英國皇家藝術(shù)研究院合作的邊界，也為沈陽的文化生活帶來了嶄新的提升?！?/P>

關(guān)于此次駐留，薛梅女士表示：“我們希望參加這個(gè)駐留項(xiàng)目的藝術(shù)家能夠與沈陽這座城市和生活在其中的人們有所交流，希望藝術(shù)家在其藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造一種讓人興趣盎然的參與體驗(yàn)，藉此喚醒這座城市 
與公眾文化生活的活力?！盞AF在對(duì)于年輕藝術(shù)家創(chuàng)作的不斷支持中，也進(jìn)一步印證了“打造中國特有的當(dāng)代文化”初衷，以及對(duì)于中國城市大眾審美提升的堅(jiān)定責(zé)任感。KAF與英國皇家藝術(shù)研究院為期三年的“藝術(shù)家駐留交換項(xiàng)目”深刻地詮釋了兩間機(jī)構(gòu)共同肩負(fù)的國際藝術(shù)文化交流對(duì)話使命，也將繼續(xù)激發(fā)項(xiàng)目中后續(xù)藝術(shù)家創(chuàng)作的活力。

圖、文/主辦方提供