2018年10月27日下午三點(diǎn)半，由中國國家畫院、中國油畫學(xué)會主辦的“精神游牧——趙培智作品展”將于中國美術(shù)館開幕。展覽由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康擔(dān)任策展人，美術(shù)史學(xué)者邵大箴先生擔(dān)任展覽學(xué)術(shù)主持。展覽將持續(xù)至11月5日。

趙培智的作品中，“頑健”成為畫面形象的表現(xiàn)，這是藝術(shù)家對于藝術(shù)語言的突破和自知自覺的創(chuàng)作警醒。這種覺醒帶有某種理性思維的特征，開放自己的認(rèn)知邊界，重塑和重新認(rèn)知世界的過程；也充盈著感性的宣泄和傳達(dá)，用整體而非局部的畫面，呈現(xiàn)深沉的，超越時間空間的情感。所以在《相馬圖》中，我們既可以看到藝術(shù)家理性的藝術(shù)處理，又能從畫面中感受到撲面而來的強(qiáng)烈感情。

——張子康

趙培智的油畫塑形一直受著英國當(dāng)代畫家弗洛伊德的影響，但其骨子里卻頗得中國人物畫家梁楷的寫意風(fēng)范，由此以中國寫意為精神內(nèi)蘊(yùn)而將弗洛伊德與羅馬尼亞畫家巴巴相融合的新創(chuàng)。這些畫作看似一揮而就，其實充滿了和他畫群體人物一樣的對畫面結(jié)構(gòu)作整體性布局的苦心經(jīng)營以及對多層次色彩處置的巧妙組合，薄施、覆蓋、厚敷、堆塑，不一而足。在此，也可看到趙培智對色彩的修養(yǎng)與駕馭、對頭部與肩頸關(guān)系的動態(tài)把握、對人物表情與內(nèi)心世界的深刻揭示。這些畫面的色彩經(jīng)營極其精到，極少用原色直接涂到畫布上，白色的頭巾往往是米灰色的，橙紅色的頭巾常常是杏黃色的，而這些都與土黃與肉色混融的面孔相得益彰?？傊?，這些以“面孔”為主題的畫面，充分展示了趙培智對色彩的敏感以及對其微妙的駕馭。

——尚輝

我始終認(rèn)為繪畫中存在著類似黃金比例一樣的某種規(guī)律，每當(dāng)我們品讀傳統(tǒng)繪畫里中外名作時，作品無不透露出某種難以言傳的東西，熨帖人的心靈，契合著人性共通的審美要求，但它絕不書上所羅列的構(gòu)圖法則之類的簡單東西，它是由一系列藝術(shù)基因碼構(gòu)成的，而且有無窮盡的排列組合，因此我認(rèn)為繪畫有無限的可能性。我在不斷實驗它的不同組合而產(chǎn)生視覺與心理的反應(yīng)，以期能破解觸動人靈魂的屬于我的基因碼。

——趙培智