10月12日，“南京溧水全域旅游公共裝置設(shè)計競賽”在中央美術(shù)學(xué)院以“公共裝置與藝術(shù)介入自然”為主題舉辦了一次深度討論的分享沙龍。參加本次沙龍分享會的嘉賓有大賽評委、著名藝術(shù)家隋建國及托尼?布朗，雕塑系第五工作室主任胡泉純，AIM國際設(shè)計競賽組委會主席王旭，協(xié)辦方藝術(shù)介入執(zhí)行總監(jiān)洪基伶擔(dān)任主持，藝術(shù)介入執(zhí)行董事劉軍及SMART度假產(chǎn)業(yè)智慧平臺合伙人劉昕分別列席。
本次分享會不僅對溧水的旅游資源及賽事規(guī)則進(jìn)行了詳細(xì)的解讀，為參賽選手提供了現(xiàn)場答疑解惑的機會，更是就藝術(shù)建設(shè)鄉(xiāng)村這一近年來熱議的話題進(jìn)行了反思與討論。
面對城市化進(jìn)程對于鄉(xiāng)村的沖擊，對生態(tài)自然、鄉(xiāng)村振興與公共藝術(shù)關(guān)系的討論與實踐從未停止。本次溧水無想山的公共藝術(shù)大賽與其他藝術(shù)鄉(xiāng)建項目不同的是：溧水區(qū)無論從自身的區(qū)位優(yōu)勢還是從前期的景觀區(qū)位規(guī)劃、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，都已初步具有了一個較為完整的布局，而本次大賽正是建立在此積累上的一種以全域旅游思維完成溧水藝術(shù)鄉(xiāng)建的全新嘗試。
競賽項目負(fù)責(zé)人金延盛首先從大賽選點出發(fā)對本次溧水無想山所依托的自然條件及旅游資源做了介紹。溧水區(qū)全域旅游整體規(guī)劃范圍廣、內(nèi)容豐富、區(qū)域性特征分散，為了方便藝術(shù)內(nèi)容落地，同時將“藝術(shù)介入自然”的鄉(xiāng)村振興方式高效實施，大賽從整體區(qū)域內(nèi)挑選出30個可供藝術(shù)作品參與的選點，并根據(jù)藝術(shù)均衡落地，使得區(qū)域均衡發(fā)展項目計劃，在整體區(qū)域內(nèi)的30個選點平均篩選出10個一級選點，5個二級選點，15個三級選點。
在此基礎(chǔ)上的選點在內(nèi)容主打和自然風(fēng)貌上各有不同：以新型農(nóng)業(yè)為主導(dǎo)的郭興莊園和富家邊草莓園，充滿禪意的竹海大道、茶山，有著豐富水資源、村落與五彩稻田的永和線，有后工業(yè)詩意的廢棄工廠還有年輕而富有生命力的咪豆音樂節(jié)草坪。
如此豐富的元素不僅為藝術(shù)家的未來創(chuàng)作提供了多維度的形式與內(nèi)容框架，更是要求創(chuàng)作者從藝術(shù)出發(fā)服務(wù)于真實的環(huán)境，具備整體而周全的思考與表達(dá)能力。
AIM國際設(shè)計競賽組委會主席王旭以日本“越后妻有”大地藝術(shù)祭為例與大家分享了藝術(shù)介入鄉(xiāng)村的方式?！霸胶笃抻小弊鳛橛伤囆g(shù)家主導(dǎo)帶動鄉(xiāng)村振興的大地藝術(shù)祭在國際上獲得的影響力有目共睹。然而如何讓藝術(shù)通過載體轉(zhuǎn)化為可感知的內(nèi)容，需要本土藝術(shù)家們的共同探索與努力。過去三十年城市的飛速發(fā)展因效率的需要造成千城一面的無奈現(xiàn)實，而美麗鄉(xiāng)村的興起不僅是一種經(jīng)濟建設(shè)，更是對于城市生活現(xiàn)狀的一種補償。這其中需要藝術(shù)在其中有品質(zhì)、有審美地帶動鄉(xiāng)村發(fā)展，為文化與經(jīng)濟增長提供具有可持續(xù)運營能力的發(fā)展方案。
王旭隨后強調(diào)了本次溧水區(qū)規(guī)劃及設(shè)計大賽“無邊界”的主張定位。無邊界所指的是內(nèi)容、地域、體驗、參與者的無邊界，希望藝術(shù)在鄉(xiāng)建中成為參照的坐標(biāo)而非唯一的內(nèi)容，讓藝術(shù)連接、帶動并提升地區(qū)文化、傳統(tǒng)耕作、土特產(chǎn)品設(shè)計、娛樂表演、美食美酒、手工技藝、民間節(jié)慶、自然山水、交通住宿等生態(tài)。而參與到鄉(xiāng)村建設(shè)中的人并不僅僅是來自世界各地的藝術(shù)家，還有原住民、城市生活的旅游者和各行各業(yè)的從業(yè)人員。
中央美院造型學(xué)院公共藝術(shù)工作室主任胡泉純老師通過分享溧水實地考察經(jīng)歷，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度對公共藝術(shù)介入鄉(xiāng)村建設(shè)進(jìn)行了具有啟發(fā)性的實用闡釋。內(nèi)地鄉(xiāng)村的生活與旅游現(xiàn)狀并非是理想生活的田園牧歌，相反，景點里的鄉(xiāng)村是嘈雜的、無秩序的、缺乏審美的，而景點之外的鄉(xiāng)村即秀美又平凡，即空曠又充滿自然與人文的生命。
胡泉純老師在調(diào)研中分享到：我國目前的森林覆蓋率目前只有22%，而無想山地區(qū)的森林面積達(dá)到了34%，大大小小的水域90余個。潔凈的空氣、水源和綠化覆蓋對于大城市生活的人來說是稀缺的資源，如何讓藝術(shù)作品在其中扮演一顆種子的角色，用潤物細(xì)無聲的方式聯(lián)動并粘合周邊的生態(tài)是一個需要感性思考，理性操作的創(chuàng)作。本次大賽的規(guī)劃圖紙看上去雖是點位，然而每個點位對應(yīng)的卻是環(huán)線上分布的不同區(qū)域。大環(huán)線的游覽需要一整天的時間，而中間區(qū)域的密集點位總長也達(dá)到了7.4公里。本次大賽在創(chuàng)作場域及難度方面是罕有的，對于參賽者不僅是挑戰(zhàn)也是難得的機遇。
本次競賽的評委托尼?布朗先生（法國國立巴黎高等美術(shù)學(xué)院終身教師、美國帕森斯藝術(shù)設(shè)計學(xué)院巴黎分院前院長）在沙龍中從自己學(xué)生時代看到的大地藝術(shù)起點性作品——羅伯特?史密森的《螺旋防波提》帶來的沖擊談起，分析了藝術(shù)作品在白盒子與公共場域的區(qū)別。藝術(shù)作品在失去了美術(shù)館白盒子的保護(hù)之后，需要考慮的不僅僅是作品的公共屬性，更要思考與自然環(huán)境的融合能力、安全性、可持續(xù)性等問題。
競賽的評委隋建國先生從7月考察甘肅石節(jié)子村談起，對鄉(xiāng)村現(xiàn)狀的思考進(jìn)行了分享。急速現(xiàn)代化的發(fā)展造成的不僅僅是鄉(xiāng)村人口的老齡化、空心化，環(huán)境上水土流失以及空氣和水源污染，同樣也給在城市高效率的人們的生活空間帶來了擠壓。因此現(xiàn)在的鄉(xiāng)村建設(shè)在某種程度上也是對于高效率生活的補償，正如人們來到溧水還能夠深入竹林，抬頭賞月。然而，單純的青山綠水其實還不夠。藝術(shù)家的敏感性具有一種點石成金的力量，將環(huán)境中的元素和氛圍形成一種符號進(jìn)而將理想的生活通過作品表達(dá)出來。
鄉(xiāng)村建設(shè)在改革開放之后經(jīng)歷了形形色色的建設(shè)模式，在近些年來通過建筑師、藝術(shù)家和設(shè)計師的參與，通過對公共藝術(shù)的進(jìn)入，以及對民間工藝及相關(guān)文化的拯救開發(fā)逐步有了向好的趨勢，未來需要走的路還很長，需要社會各界的從業(yè)者的努力建立起人與自然、與他人的持久連接。
隨著深入分享的結(jié)束，在場的參賽者也就本次大賽提出了自己所思考的問題。在場人員積極探討，場面熱烈。作品征集的藝術(shù)性是基本標(biāo)準(zhǔn)，而作品的在地性和通過作品體現(xiàn)出的社會屬性，做到與本地文化和自然的融合更是不可缺失的重要元素。為此，組織機構(gòu)特為參賽者組織了一次為期三天的在地考察，詳情請見AIM國際設(shè)計競賽及藝術(shù)介入公眾號。
圖、文/主辦方提供
