提及王琦，或許最先想到的就是他從抗戰(zhàn)期間就開始的木刻版畫創(chuàng)作，從建國前的“反侵略斗爭”到建國后的“工農(nóng)建設(shè)”以及“城市社會變遷”，王琦的版畫都鮮明反映出不同時代的主題和風(fēng)貌，也映證了從木刻到版畫的發(fā)展歷程。但立足中國美術(shù)發(fā)展的全景視野中，王琦的成就或貢獻(xiàn)絕不局限在版畫領(lǐng)域，而體現(xiàn)在創(chuàng)作、研究、教育、活動組織等諸多方面，就如展覽序言所言：他的綜合成就和貢獻(xiàn)匯集起來，如同一部百年中國美術(shù)的百科全書，豐富了后人對20世紀(jì)中國美術(shù)的總體認(rèn)識。展覽主題“世紀(jì)刻痕”不僅意指木刻刀創(chuàng)作所留下刻痕，也是王琦美術(shù)活動在中國美術(shù)發(fā)展歷程中所留下的印記。
2017年12月8日，為全面認(rèn)識和梳理王琦百年藝術(shù)人生中為中國美術(shù)做出的多方面貢獻(xiàn)，由中央美術(shù)學(xué)院主辦，中央美院美術(shù)館、造型學(xué)院版畫系和人文學(xué)院共同承辦的“世紀(jì)刻痕：王琦百年誕辰研究展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕，展覽由郭紅梅、宋金明策劃，分為“戰(zhàn)時青年 革命美術(shù)”、“美院卅載 刀筆相濟(jì)”、“林木新顏 都市交響”和“桑榆非晚 彩墨抒懷”四大板塊，共展出王琦各個階段的藝術(shù)作品140余件，包括版畫、素描、彩墨、書法等。展覽還梳理了從王琦家屬、央美檔案室、王琦美術(shù)博物館等處搜集到的數(shù)十種文獻(xiàn)，力求以直觀的方式呈現(xiàn)王琦先生在藝術(shù)創(chuàng)作和理論、教學(xué)等方面的綜合成就。恰逢百年校慶及王琦先生百年誕辰，本次展覽也納入“百年輝煌·中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)名家”系列。
中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安在展覽開幕致辭中回顧王琦對于中國美術(shù)和中央美術(shù)學(xué)院的卓越貢獻(xiàn)，提到王琦在青年時代就滿懷愛國主義情懷和進(jìn)步文藝思想，他的版畫揭露了當(dāng)時社會的黑暗，也展現(xiàn)了深切的人文關(guān)懷，體現(xiàn)出中國新興版畫一種嶄新的社會文化屬性。新中國成立后，王琦又以藝術(shù)的方式投身社會主義建設(shè)，深入到工廠、農(nóng)村、海港、林區(qū)，其版畫顯示獨具一格的、明快的、清新的藝術(shù)風(fēng)格。此外，在中央美術(shù)學(xué)院三十多年的教育教學(xué)工作中，王琦先生一方面從事藝術(shù)創(chuàng)作和理論寫作，另一方面參與版畫系和美術(shù)史系的建設(shè)，為中國美術(shù)的發(fā)展和國際美術(shù)交流不遺余力，做出了杰出貢獻(xiàn)。中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、秘書長徐里回顧了王琦在中國美協(xié)工作的近五十年歷程，肯定他為中國美協(xié)、中國美術(shù)事業(yè)嘔心瀝血、鞠躬盡瘁，為中國美術(shù)事業(yè)的健康發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，提倡在新時代的中國特色社會主義時期銘記先輩的創(chuàng)造業(yè)績和偉大品格，堅守老輩美術(shù)家忠誠祖國、熱愛人民、寬厚博學(xué)、辛勤耕耘、無私奉獻(xiàn)的藝術(shù)品格。中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院版畫系主任王華祥作為王琦先生的學(xué)生代表發(fā)言，提到正是王琦先生這一代藝術(shù)家將延安、魯藝和新興版畫的傳統(tǒng)帶入中央美術(shù)學(xué)院，才奠定了中央美術(shù)學(xué)院版畫系和中國現(xiàn)代版畫教育與創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，是他們用生命譜寫了中國現(xiàn)代版畫教育的歷史。
本次展覽的四大板塊兼顧王琦先生的藝術(shù)歷程，王琦的藝術(shù)生涯開始于1937年的木刻創(chuàng)作。王琦早期的版畫是對繼承民族傳統(tǒng)和吸收蘇聯(lián)現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格的融合和消化，經(jīng)過在兩者之間的徘徊并逐步形成自己的藝術(shù)風(fēng)格面貌，以粗獷的輪廓線和細(xì)線相結(jié)合組成若干中間色調(diào)，這是王琦版畫的獨特風(fēng)格。同時早期木刻創(chuàng)作多以描繪受苦受難的勞苦大眾的艱辛生活，揭露舊社會的黑暗，表達(dá)對敵人的憎恨為題材內(nèi)容。運用寫實的刀觸，強烈的黑白對比，刻畫籠罩在貧窮和戰(zhàn)亂的舊中國社會底層形象，構(gòu)成沉重壓抑的畫面，引發(fā)觀眾內(nèi)心的共鳴與思索。新中國成立后，王琦的木刻藝術(shù)進(jìn)入一個新階段，本次展覽“工農(nóng)建設(shè)”、“林區(qū)風(fēng)情”、“現(xiàn)實關(guān)切”三個專題加以呈現(xiàn)，這一時期的木刻根據(jù)不同的題材內(nèi)容分別采取與之相適應(yīng)的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出情趣各異的意境，將中國人民投身社會建設(shè)的熱情表現(xiàn)得豐富多彩。進(jìn)入八十年代，王琦的版畫藝術(shù)又有了新的突破，集中關(guān)注“城市景觀”和“森林老樹”主題，都市題材以高大的樓房和縱橫交錯的馬路為主體，黑白對比強烈，節(jié)奏鮮明，旋律歡快，富有現(xiàn)代秩序美、材質(zhì)美和結(jié)構(gòu)美，開拓了以版畫形式飆到現(xiàn)代工業(yè)和都市新貌的途徑。老樹題材作品中空間、體積、質(zhì)感表現(xiàn)恰到好處，將木刻版畫強弱、虛實、繁簡、疏密等豐富的對比手法和點刻、線刻、陰刻、陽刻、點線結(jié)合等刀法技巧運用到出神入化的境界。版畫藝術(shù)構(gòu)成了王琦藝術(shù)活動最為重要的一條線索，1989年，王琦以一幅《運河碼頭》作為“封刀之作”，為自己五十多年的版畫創(chuàng)作畫上了圓滿句號，這一作品也在本次展覽中展出。
在版畫創(chuàng)作的同時，王琦也積極從事美術(shù)理論的寫作和思考，早在上世紀(jì)40年代就擔(dān)任過重慶《新華日報》、《國民公報》、南京《新民報》等刊物的美術(shù)副刊主編，進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院工作以后，又擔(dān)任《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》雜志相關(guān)工作，也長期擔(dān)任《美術(shù)》雜志主編，還積極參與中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系的建設(shè)。對藝術(shù)形式問題的討論在一段時間內(nèi)都是美術(shù)領(lǐng)域的熱門話題，王琦先生在1979年《藝術(shù)形式的探索》一文中認(rèn)為，藝術(shù)和科學(xué)的重要區(qū)別就在于藝術(shù)家是用形象化的手段來揭示生活的面貌，藝術(shù)家應(yīng)善于運用生活中各種形象的事物來塑造生動可知的藝術(shù)形象。進(jìn)而指出探索新形式是為了更深刻地表現(xiàn)思想內(nèi)容，是為了更真實、完整地表現(xiàn)客觀對象，藝術(shù)形式的革新應(yīng)以繼承傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，探索新的藝術(shù)形式要適應(yīng)廣大欣賞者的水平。這是“文革”后較早的一篇系統(tǒng)、客觀、全面論述藝術(shù)形式的文章，為當(dāng)時的美術(shù)形式探索起到健康推動作用。王琦還積極推動西方美術(shù)史尤其是文藝復(fù)興的意大利美術(shù)、19世紀(jì)法國現(xiàn)實主義和印象主義、20世紀(jì)現(xiàn)代諸流派的系統(tǒng)研究，這都體現(xiàn)在他主編的《歐洲美術(shù)史》教材等著作。
王琦還積極從事美術(shù)組織和文化交流活動。20世紀(jì)40年代就與友人發(fā)起組織中國木刻研究會，并當(dāng)選為常務(wù)理事，并先后籌辦兩屆全國木刻展和四次出國展，為中國木刻推向世界作出重要貢獻(xiàn)?？箲?zhàn)勝利后，先后在南京、香港、上海等地工作，參與組織“抗戰(zhàn)八年木刻展覽會”、加入“人間畫會”等，與藝術(shù)界進(jìn)步同仁保持密切聯(lián)系。1949年，王琦當(dāng)選為第一屆全國文代會代表。1952年調(diào)往中央美術(shù)學(xué)院任教，并參與人民英雄紀(jì)念碑浮雕構(gòu)圖設(shè)計工作，也參與國務(wù)院12年科學(xué)規(guī)劃、文化部美術(shù)教材編寫等重要美術(shù)活動，同時也在海內(nèi)外積極籌辦版畫美術(shù)展覽。
王琦版畫藝術(shù)“封刀”之后，從90年代開始轉(zhuǎn)向以中國傳統(tǒng)筆墨材料為載體的書畫創(chuàng)作。王琦的水墨以風(fēng)景為主，表現(xiàn)出對大自然的喜愛及人與大自然精神往來的親情，由于受過系統(tǒng)的西畫訓(xùn)練，有著熟練的素描、速寫功底，他的水墨也基本按照素描的法則，在焦點透視的視覺范圍內(nèi)表達(dá)，講究造型結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和光影下的黑白灰層次變化，而沒有傳統(tǒng)山水畫開合及三遠(yuǎn)等經(jīng)營章法。王琦將自己的水墨創(chuàng)作稱為“焦墨重彩畫”，也沒有中國畫創(chuàng)作中常見的某些程式，多以遒勁的直線造型，再施以重彩，也具有較強的實境感。書法也是王琦晚年的藝術(shù)選擇，也是他早年書法夢想的回歸。王琦早年臨習(xí)《三希堂法帖》，研習(xí)顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫書法，有過嚴(yán)格的用筆和結(jié)體修煉，這種早年藝術(shù)根基在晚年結(jié)合審美心源的需要成為一種文化情結(jié)呈現(xiàn)在筆端，與其水墨畫一并成為藝術(shù)表達(dá)的出口。
展覽以王琦的藝術(shù)創(chuàng)作、風(fēng)格轉(zhuǎn)變以及理論研究等為框架，兼顧時間結(jié)構(gòu)，完整呈現(xiàn)王琦的藝術(shù)經(jīng)歷和成就，以此構(gòu)建他在20世紀(jì)中國美術(shù)中的形象刻痕。王琦先生生前捐獻(xiàn)給了母校中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館版畫作品120多件。此次展覽之際，王琦先生之子王煒先生代表家屬，二次捐贈王琦先生珍貴木刻原版7塊及其他珍貴文獻(xiàn)多種。進(jìn)一步豐富中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏王琦先生作品序列，也充實了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏中國近現(xiàn)代版畫收藏的歷史序列。本次展覽持續(xù)至2018年2月25日。
文/張文志
圖/胡思辰
