20世紀(jì)60年代，便攜式攝像錄像機(jī)推出之初作為反商業(yè)電視的一種媒介為藝術(shù)家們使用。后隨著概念藝術(shù)、表演、裝置、實(shí)驗(yàn)電影等的興起，攝影錄像開始充當(dāng)表演和觀念藝術(shù)的記錄手段。70年代以后，攝影錄像逐漸發(fā)展成為一種相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并有專門的國際影像藝術(shù)節(jié)為其提供交流和展示的平臺(tái)?，F(xiàn)今，影像藝術(shù)作為藝術(shù)發(fā)展的先鋒力量，已然是當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分。
2017年11月25日上午十點(diǎn)半，第四屆 East Bridge“行動(dòng)的攝影機(jī)：亞洲影像藝術(shù)論壇”新聞發(fā)布會(huì)在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行。七星集團(tuán)總裁王彥伶，韓國國際交流財(cái)團(tuán)文化藝術(shù)事業(yè)部長樸香珠（Park Hyang-Joo），北京德國文化中心·歌德學(xué)院（中國）院長柯理博士，中國美院跨媒體藝術(shù)學(xué)院研究員董冰峰，中國藝術(shù)家徐坦，韓國桂圜大學(xué)教授劉振相（Yoo Jinsang）出席了論壇發(fā)布會(huì)。
East Bridge是基于藝術(shù)融合與互動(dòng)基礎(chǔ)上的跨國界藝術(shù)交流項(xiàng)目，自2014年開始已成功舉辦三屆，得到廣泛關(guān)注和認(rèn)可。本次交流項(xiàng)目以論壇的形式，由北京798文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資股份有限公司與韓國國際交流財(cái)團(tuán)共同舉辦，經(jīng)過數(shù)月籌備，邀請(qǐng)來自中國、韓國、日本、新加坡、香港以及臺(tái)灣等國家和地區(qū)活躍的學(xué)者、藝術(shù)家、策展人和藝術(shù)機(jī)構(gòu)代表等11位嘉賓，希望通過不同國家和地區(qū)藝術(shù)家的不同視角，推動(dòng)和建立亞洲“影像藝術(shù)”的學(xué)術(shù)交流和共同研究平臺(tái)，搭建起連接?xùn)|亞藝術(shù)的重要紐帶和橋梁，更好地與國際藝術(shù)舞臺(tái)對(duì)話。
下午四點(diǎn)論壇轉(zhuǎn)場(chǎng)在北京德國文化中心·歌德學(xué)院（中國）正式拉開帷幕。論壇分為三個(gè)單元板塊，持續(xù)時(shí)間為兩天。論壇中，學(xué)者們結(jié)合亞洲地區(qū)影像藝術(shù)的發(fā)展、多媒體與新技術(shù)創(chuàng)作、在地寫作與藝術(shù)行動(dòng)、雙年展與美術(shù)館制度下多媒體藝術(shù)的變遷等話題，圍繞“影像藝術(shù)”在東亞和東南亞不同地區(qū)社會(huì)狀況與藝術(shù)語境的表現(xiàn)形態(tài)和主題發(fā)展，一起探討亞洲影像藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀和問題及在全球藝術(shù)世界中的定位。論壇第一單元“歷史與當(dāng)下視角的亞洲影像藝術(shù)”，由來自韓國仁荷大學(xué)副教授丁鉉（Jung Hyun）、香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院教授黎肖嫻（Linda Chiu-han Lai）、臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)教授孫松榮（Sing Song-yong）以及新加坡國立大學(xué)研究員許芳慈（Fang-Tze Hsu），分別就韓國當(dāng)代的多媒體藝術(shù)家、“活動(dòng)影像”雕塑論、臺(tái)灣影像藝術(shù)中的后解嚴(yán)自畫像、“亞洲冷戰(zhàn)與聽覺無意識(shí)”這幾個(gè)主題作了精彩報(bào)告。
論壇第二單元“個(gè)體實(shí)踐與研究”，主講人為中國藝術(shù)家徐坦和韓國藝術(shù)家樸濟(jì)成（Je Baak）。徐坦從2005年自己做的“關(guān)鍵詞實(shí)驗(yàn)室”項(xiàng)目談到調(diào)查和研究過程本身如何成為藝術(shù)活動(dòng)？感知和美學(xué)如何成為研究方式？影像藝術(shù)在其中是不可或缺的一種通道和媒介。技術(shù)發(fā)展引發(fā)了第四次產(chǎn)業(yè)革命，同時(shí)引發(fā)問題“我們到底是誰”，樸濟(jì)成的報(bào)告從這一問題出發(fā)，他認(rèn)為回答這一問題時(shí)需要采取批判態(tài)度，而媒體藝術(shù)處于這一態(tài)度的最前端，也因此他的作品關(guān)注媒體技術(shù)與工業(yè)技術(shù)之間的聯(lián)系。論壇第三單元“檔案、機(jī)構(gòu)運(yùn)作與展覽實(shí)踐”，由論壇主持人董冰峰、中國錄像局發(fā)起人陳侗、日本MIACA（Moving Image Archive of Contemporary Art）總監(jiān)長谷川仁美（Hitomi Hasegawa）、韓國桂圜大學(xué)教授劉振相（Yoo Jinsang）、2016年首爾“媒體城市雙年展”藝術(shù)總監(jiān)白智淑（Beck Jeek-sook）帶來對(duì)具體藝術(shù)家案例、檔案和策展的方式的討論。
論壇為什么要討論亞洲這個(gè)題目，尤其是集中討論東亞部分？董冰峰認(rèn)為，與作為一個(gè)地理概念的歐盟不同，亞洲有一個(gè)更古老的儒家文化圈線索。今天的當(dāng)代藝術(shù)或者影像藝術(shù)是亞洲在現(xiàn)代化進(jìn)程中一種非常重要的文化媒介。而此次亞洲影像論壇意在呈現(xiàn)亞洲內(nèi)部不同的差別、距離和它其中的復(fù)雜性，提出一系列理論的思路和藝術(shù)實(shí)踐的許多種可能性。這也是本次論壇的基本設(shè)想。
當(dāng)下，藝術(shù)與社會(huì)實(shí)踐發(fā)生越來越多的關(guān)聯(lián)。影像藝術(shù)成了藝術(shù)家從自己的藝術(shù)世界走向真實(shí)社會(huì)重要且必不可少的通道和媒介。除了行為藝術(shù)以外，大多數(shù)進(jìn)行社會(huì)介入式的藝術(shù)家們都會(huì)使用影像作為媒體、媒材來進(jìn)行觀念表達(dá)和藝術(shù)創(chuàng)作。攝影機(jī)不僅僅作為工具，它自身的記錄功能通過藝術(shù)家的創(chuàng)作比較準(zhǔn)確的表達(dá)出社會(huì)議題、文化議題，這也是此次論壇的一個(gè)核心的部分。本次論壇標(biāo)題“行動(dòng)的攝影機(jī)”，回歸攝影機(jī)作為原始的記錄媒介和表現(xiàn)媒介，討論它的運(yùn)作和工作方式，從而反觀藝術(shù)家和社會(huì)的關(guān)系，以及藝術(shù)家的觀察和創(chuàng)作手段。正如中國學(xué)者孫歌談到的：“亞洲論述，關(guān)鍵還不在于它是否能夠成為對(duì)抗西方中心論的前提，而是要對(duì)這種二分法的思維方式進(jìn)行正面的挑戰(zhàn)。”論壇主題“行動(dòng)的攝影機(jī)”，目的就在于集中探討從影像生產(chǎn)（攝影機(jī)）到社會(huì)實(shí)踐（行動(dòng)者）在亞洲現(xiàn)場(chǎng)的批判性潛能。
“影像藝術(shù)”是一個(gè)具有相當(dāng)?shù)陌菪?、可泛指所?ldquo;活動(dòng)影像”(Moving Image)的藝術(shù)樣態(tài)與研究課題。對(duì)于亞洲區(qū)域，“影像藝術(shù)”的歷史框架和藝術(shù)表現(xiàn)絕不止于當(dāng)代藝術(shù)范疇，而是和不同國家和地區(qū)的社會(huì)歷史、電影及文化政治狀況緊密相關(guān)。“實(shí)驗(yàn)電影”和“錄像藝術(shù)”自西向東的亞洲化，陸續(xù)催生出諸如“獨(dú)立電影”“ 藝術(shù)家電影”“ 新媒體藝術(shù)”“ 網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)”與“展覽電影”等不同形式的概念。“影像藝術(shù)”的包容性，正是體現(xiàn)在這種介于影像生產(chǎn)工業(yè)和藝術(shù)領(lǐng)域之間的復(fù)雜性與跨越性，也構(gòu)成了今日藝術(shù)最為“當(dāng)下性”和前沿性的藝術(shù)語言與文化形態(tài)。
發(fā)布會(huì)上，七星集團(tuán)總裁王彥伶簡單的回顧了East Bridge的發(fā)展歷程。他指出，今年舉辦影像藝術(shù)論壇而不做展覽，希望在理論上為以后的影像藝術(shù)展覽做準(zhǔn)備。未來East Bridge將主要聚焦在影像這樣一個(gè)細(xì)分市場(chǎng)，更深入的挖掘藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)涵。
文、圖/楊鐘慧
