“詩人隱居在瘋子的隔壁，瘋子卻闖進詩人的花園。”

——余光中

2017年11月18日下午，由勢象空間和匡時國際聯(lián)合主辦的“天才畫家——沙耆藝術(shù)展”在勢象空間的現(xiàn)代藝術(shù)廳開幕。展覽由李大鈞、江明洋擔(dān)任策展人，一共展出了沙耆近50幅的作品，包括他在比利時留學(xué)時期的珍貴之作和歸國之后的一批畫作，以及在留學(xué)時期使用過的寫生畫夾，沙耆的學(xué)術(shù)文獻也得以梳理展示。

因為與精神疾病的頑強對抗和對藝術(shù)的不懈堅持，沙耆的一生被賦予了傳奇性的色彩。1914年沙耆生于浙江鄞縣，1934年師從徐悲鴻，1936年在徐悲鴻的推薦下去了比利時皇家美術(shù)學(xué)院進行深造，師從巴斯天（A.Bastien）。由于去往比利時之前在上海美專、杭州藝專以及中央大學(xué)藝術(shù)系多年的藝術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)，沙耆僅用了兩年半的時間就完成了學(xué)業(yè)，并且在畢業(yè)時獲得了不易多得的“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎?wù)?rdquo;。在歐洲的近10年時間中，沙耆勤奮卓絕，鐘情當時流行的現(xiàn)代主義藝術(shù)，還曾與畢加索等歐洲一流畫家聯(lián)展，飲譽歐洲畫壇。

就在繪畫事業(yè)聲名鵲起的時候，迫于精神疾病的復(fù)發(fā)，沙耆在1946年匆匆回國。從1946年歸國到2005年病逝，以1982年沙耆回國后的首次個展為作分界線，沙耆歸國之后的藝術(shù)創(chuàng)作可分為兩個階段。

第一階段幾乎被認為是沙耆藝術(shù)創(chuàng)作的空白期。沙耆生在一個相對富裕的文人家庭，父親對他留學(xué)歸國、衣錦還鄉(xiāng)抱有很高的期望，沙耆也曾在詩中寫道“即從比國回故鄉(xiāng)，便上浙江做省長”，可見他心中對未來的無限理想和抱負。而在精神疾病折磨之下回國的沙耆，面對的卻是父親的病逝、妻兒離散（妻子參加革命，而后改嫁）、內(nèi)戰(zhàn)再起、畫展未能在上海如愿展出的事實，這無疑給他精神帶來了更大的刺激。因為心中巨大的苦痛和精神摧殘，在很長的一段時間中沙耆隱匿鄉(xiāng)村，消失在人們的視野之中，幾乎被遺忘，造成了世人對這一階段的創(chuàng)作“空白”的誤解。

而在沙耆之子沙天行的回憶中，沙耆在這段時期里幾乎沒有一天放下過手中的畫筆。他在病痛中依舊堅持著創(chuàng)作，其中就包括展覽展出的他當時在《文匯報》等報紙上所畫的水墨畫。在這些有著“紅光亮”內(nèi)容的報紙上，沙耆描繪的是老虎、豹子、老鷹、女人體等純粹的藝術(shù)，并且?guī)в?ldquo;省主席”、“省長”等沙耆自封的稱號簽名。這些簡單到近乎簡筆畫的藝術(shù)充斥著這個天才畫家難以言表的情感和訴求：在那個中國歷史動蕩的幾十年里，沙耆被當作“瘋子”，這樣的環(huán)境下，沙耆把對藝術(shù)的追尋當成唯一的出口，頑強地接受了命運的挑戰(zhàn)。

直到1982—1983年沙孟海、吳作人為其舉辦個展，“沙耆畫展”先后在杭州、上海、北京等地舉行，沙耆才重新回到美術(shù)界的視野。這也是沙耆歸國之后的轉(zhuǎn)折點，展覽之后，沙耆的創(chuàng)作環(huán)境和精神狀態(tài)得到改善，他的藝術(shù)創(chuàng)作進入了第二個階段，沙耆的藝術(shù)生涯迎來了一個晚晴。

本次展覽有十余幅油畫精品都是來自這一時期。作品中，他的筆觸從張揚到趨于舒緩柔和，他的色彩從激烈到趨于平靜深沉，卻依然不變地充滿熾熱強烈的情感。正如策展人江明洋所言，他將他的創(chuàng)作，完全變成了他個人心性的情感表達，他將自己所經(jīng)歷的、內(nèi)心深處藏匿的、以及幻想憧憬的世界全部表現(xiàn)了出來。

“詩人隱居在瘋子的隔壁，瘋子卻闖進詩人的花園。”文藝史上的天才人物總是因為幾近瘋狂的熾熱折服我們?；蛟S是“瘋子”和天才真的只有一步之遙，或許是真的像“瘋子”一般專注于自己的內(nèi)心世界，長期專注于繪畫的沙耆將自己的一生全部傾瀉在畫布上，建筑了自己的藝術(shù)花園，最終用藝術(shù)的純粹找到回了自己的純粹的靈魂。

圖文/鐘鈺煒
（部分圖片由主辦方提供）

展覽信息

展覽名稱：《天才畫家——沙耆藝術(shù)展》

主辦：匡時國際、勢象空間

策展：李大鈞、江明洋

展覽時間：2017年11月18日—12月5日

地點：北京市朝陽區(qū)高碑店吉里國際藝術(shù)區(qū)E1 勢象空間現(xiàn)代藝術(shù)廳