“2017CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)第六屆藝術(shù)評論獎(jiǎng)”新聞發(fā)布會(huì)于11月8日10點(diǎn)，在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行。本屆評委會(huì)對今年提交的24份寫作提案進(jìn)行研討和評審，經(jīng)過層層篩選，“CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)第六屆評論獎(jiǎng)”頒予四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系副教授魯明軍的寫作提案《疆域之眼：當(dāng)代藝術(shù)的地緣實(shí)踐與后全球化政治》。同時(shí)，為了紀(jì)念CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評論獎(jiǎng)十周年，評委會(huì)決定授予北京電影學(xué)院文學(xué)系教授張獻(xiàn)民的寫作提案《公共影像》以特別獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)?wù)邔⒌玫?萬元作為研究經(jīng)費(fèi)用以支持其在1-2年內(nèi)獨(dú)立完成論著，CCAA為獲獎(jiǎng)提案最終完成的論著提供中英文版本的出版發(fā)行。

本屆四位國際國內(nèi)評委分別是：CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)始人、瑞士中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家、香港M+視覺文化博物館董事烏利·希克先生（Uli Sigg），來自紐約《藝術(shù)論壇》發(fā)行人查爾斯·加利亞諾（Charles Guarino）先生，CCAA長期戰(zhàn)略合作伙伴香港M+視覺文化博物館高級策展人皮力先生，首都師范大學(xué)博士生導(dǎo)師、文學(xué)院教授汪民安先生。CCAA主席劉栗溧女士主持了新聞發(fā)布會(huì)。

魯明軍《疆域之眼》獲2017CCAA評論獎(jiǎng) 張獻(xiàn)民獲特別獎(jiǎng)

烏利·希克博士代表評委會(huì)將本屆CCAA評論獎(jiǎng)?lì)C予魯明軍，因?yàn)樗铝τ趯ふ乙环N既區(qū)別于盲目樂觀的全球主義敘事，也不同于民族主義的新的藝術(shù)-政治感知力，其最終呈現(xiàn)的論述將富有說服力，與我們今天所在的時(shí)代息息相關(guān)。魯明軍在提案中指出，近三四十年來世界各地出現(xiàn)的民族分離運(yùn)動(dòng)以及政治保守主義的回潮已經(jīng)證明，全球化敘事面臨巨大的挑戰(zhàn)。在更為復(fù)雜、殘酷的后全球化時(shí)代，民族、宗教、邊疆、中國敘述再度成為當(dāng)下熱議的話題，世界地緣政治、經(jīng)濟(jì)和文化的機(jī)構(gòu)亟需調(diào)整。魯明軍的提案嘗試重新梳理我們對于邊界、邊疆、身份認(rèn)同、地緣政治與藝術(shù)實(shí)踐之間多重關(guān)系的認(rèn)知。

張獻(xiàn)民是中國獨(dú)立影像最重要的推動(dòng)者和評論者之一。本次獲獎(jiǎng)的《公共影像》關(guān)注的一類“看不見的影像”，這些公共影像因?yàn)樗鼈兲餍泻凸_，以至于被人們視而不見。張獻(xiàn)民的研究將用富于洞見的目光打量它們，把它們視為景觀社會(huì)的征兆，從而探索其背后暗藏的公共美學(xué)趣味和意見，以及這些影像的生產(chǎn)、流行、分配是如何楔入到整個(gè)社會(huì)的生產(chǎn)體系當(dāng)中。張獻(xiàn)民的方案并沒有像傳統(tǒng)的藝術(shù)批評那樣聚焦于藝術(shù)家的個(gè)人創(chuàng)造，而是將觸角伸向一個(gè)與當(dāng)代藝術(shù)緊密相關(guān)的視覺文化與媒體文化領(lǐng)域。汪民安代表評委會(huì)宣讀了評委陳述，在支持中國獨(dú)立藝術(shù)批評十年之后，評委會(huì)希望通過此次授予這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，鼓勵(lì)藝術(shù)批評跨越既有邊界，超越當(dāng)代藝術(shù)的狹隘定義。

在獲獎(jiǎng)名單揭曉后，皮力博士代表評委們對評選工作進(jìn)行了總結(jié)。CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)評論獎(jiǎng)作為中國最早創(chuàng)立的專業(yè)評論獎(jiǎng)項(xiàng)，自2007年創(chuàng)立至今的十年之間見證了中國當(dāng)代藝術(shù)批評的發(fā)展與變化。2017年是CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)評論獎(jiǎng)創(chuàng)立的第十年，在此十年之際，CCAA在頒發(fā)第六屆獲獎(jiǎng)提案后，邀請本屆評選委員烏利·?？?、皮力和汪民安，以及中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長、2009年第二屆CCAA藝術(shù)評論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咄醮撼胶?015年第五屆CCAA藝術(shù)評論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)哂诿?，就藝術(shù)批評的現(xiàn)狀和發(fā)展進(jìn)行了兩組主題討論。

CCAA對話一：皮力×王春辰×于渺——批評的角色

第一場對話“批評的角色”邀請了皮力、王春辰和于渺共同回顧C(jī)CAA藝術(shù)評論獎(jiǎng)成立十年間藝術(shù)評論的變化與發(fā)展，分享各自對評論現(xiàn)狀的看法。于渺談到國內(nèi)的展覽已經(jīng)發(fā)展成為一種展覽經(jīng)濟(jì)，藝術(shù)媒體與藝術(shù)寫作者被裹挾到這種快速的展覽生產(chǎn)中，基于長期觀察的、具有歷史觀點(diǎn)的寫作相當(dāng)缺失。皮力認(rèn)同中國展覽的發(fā)展造就2500字的畫廊前言體缺乏基本的學(xué)術(shù)性，那么批評怎樣才能重新獲得學(xué)科尊嚴(yán)？在這種情況下，批評必須向其他領(lǐng)域?qū)ふ倚碌姆椒ㄕ摰目赡苄?，傳統(tǒng)藝術(shù)史寫作是一方面，新媒體、視覺文化、文學(xué)理論都可以是拓展方向。王春辰并不認(rèn)為社會(huì)變化導(dǎo)致批評角色的不重要，他認(rèn)為批評的角色因?yàn)閭€(gè)人的努力和堅(jiān)守更有力量。自媒體、社交媒體的這些寫作方式對當(dāng)下中國的回應(yīng)同樣是批評的聲音。事實(shí)上當(dāng)下出版物并未減少，過去媒體化的寫作轉(zhuǎn)化成大學(xué)里的學(xué)術(shù)寫作。

CCAA對話二：藝術(shù)批評與大眾的關(guān)系——兼談藝術(shù)研究、出版與藝術(shù)教育

第二場對話“藝術(shù)批評與大眾的關(guān)系——兼談藝術(shù)研究、出版與藝術(shù)教育”邀請烏利·希克、汪民安、張子康關(guān)于目前藝術(shù)批評是否與大眾脫節(jié)，以及面對專業(yè)藝術(shù)研究沒有觀眾的質(zhì)疑，進(jìn)一步解析藝術(shù)批評與大眾藝術(shù)教育的關(guān)系。張子康館長認(rèn)為美術(shù)館要培養(yǎng)大眾思考的能力，這樣有價(jià)值的批評才能夠有效。學(xué)院教育傳授經(jīng)典知識(shí)，美術(shù)館往往打破這種認(rèn)知：一個(gè)美術(shù)館藝術(shù)批評的開放性為非藝術(shù)人士打開一扇專業(yè)的窗口，使之進(jìn)入學(xué)術(shù)的認(rèn)知當(dāng)中。汪民安認(rèn)為現(xiàn)在大學(xué)培養(yǎng)機(jī)制下，普通院?！皩W(xué)生的藝術(shù)史知識(shí)是非常貧乏的”，但通過參觀畫廊與展覽教學(xué)，很快就有學(xué)生自發(fā)地對藝術(shù)產(chǎn)生興趣。美術(shù)館與展覽實(shí)際上比課程要重要、更具啟發(fā)性。烏利·?？苏劦絿夥撬囆g(shù)史學(xué)生對于當(dāng)代藝術(shù)一樣存在膈膜，當(dāng)代藝術(shù)與受眾交流的缺失在不同地區(qū)都有反映。對于沒有相應(yīng)美術(shù)資源的人來說，藝術(shù)批評是接近大眾傳媒的一種渠道，藝術(shù)記者的角色可以幫助藝術(shù)批評進(jìn)入大眾的視野當(dāng)中。

通過對話中西方學(xué)者從近年策劃的展覽和活動(dòng)出發(fā)討論藝術(shù)批評在各自工作中所扮演的角色，以及各自對評論現(xiàn)狀的看法，從批評自身的角色延伸至對其受眾以及二者之間關(guān)系的探討，同時(shí)以這種方式為大家呈現(xiàn)了評選工作過程中的思考。

文/吳慧霞
圖/楊延遠(yuǎn)
編/朱  莉