版畫藝術(shù)在當代的發(fā)展是整個當代藝術(shù)發(fā)展的重要課題。

中央美術(shù)學院于2016年發(fā)起成立國際學院版畫聯(lián)盟，并于同年9月在太廟藝術(shù)館舉辦國際版畫大展。中央美術(shù)學院院長范迪安表示，國際學院版畫聯(lián)盟的成立意味著國際不同美術(shù)學院在版畫專業(yè)教學及版畫研究創(chuàng)作中有了一個新的平臺，是促進版畫當代發(fā)展與版畫教學國際交流新的契機。

2017年11月7日上午，國際學院版畫聯(lián)盟2017年最新活動——“國際木口木刻版畫及文獻展”在中央美術(shù)學院美術(shù)館拉開帷幕。展覽由中央美術(shù)學院主辦，中央美術(shù)學院造型學院版畫系、中央美術(shù)學院美術(shù)館、國際學院版畫聯(lián)盟承辦。國際學院版畫聯(lián)盟主席、中央美術(shù)學院版畫系主任王華祥擔任總策展人，比利時安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學院版畫系系主任皮特·博斯蒂爾（Peter Bosteels）、英國木口木刻協(xié)會主席蓋瑞·沃丁頓（Geri Waddington)擔任分策展人，展覽執(zhí)行策展人為國際學院版畫聯(lián)盟秘書長、中央美術(shù)學院版畫系副主任楊宏偉。

“國際木口木刻版畫及文獻展”是國內(nèi)首次大規(guī)模的、全面的展示木口木刻版畫這一傳統(tǒng)技藝在當代發(fā)展的展覽。展覽呈現(xiàn)包括英國、美國、比利時、法國、俄羅斯、保加利亞、意大利和中國9個國家100多位藝術(shù)家的200多件作品、木版和書籍，涵蓋了古典部分、現(xiàn)代部分和當代部分。

在中央美術(shù)學院美術(shù)館舉辦的開幕式上，范迪安院長表示，“木口木刻”是一種讓人迷戀的木刻形式，因為它一方面體現(xiàn)了木板材質(zhì)的自然屬性，一方面展現(xiàn)出藝術(shù)家專注的創(chuàng)作情感。本次“國際木口木刻版畫及文獻展”能夠?qū)H上不同學院的藝術(shù)家及作品聚集在一起，研究如何使木口木刻這種傳統(tǒng)的版畫形式在當代獲得更好的發(fā)展，是非常有意義的。范院長進一步指出：“把傳統(tǒng)和未來連接在一起，是我們今天的學術(shù)責任。”

木口木刻（Wood Engraving）版畫起源于英國，它通常選擇使用以實心鋼條制成的專門刻刀，在纖維細密的硬質(zhì)橫斷板面上進行創(chuàng)作，因這種木料纖維均勻豎立，刀刻時所受阻力均勻，不易碎裂，宜于細刻，能夠展現(xiàn)出更加精細的線條和微妙的層次變化，進而將木刻版畫的表現(xiàn)力表現(xiàn)到了極致。木口木刻版畫打破了傳統(tǒng)木刻中把黑輪廓線作為主要表現(xiàn)手段的雕刻方法，使用從黑到白不等的灰色調(diào)子來組成畫面，使得畫面更為細膩。

中國是版畫的發(fā)源地——世界上現(xiàn)存最古老的木刻版畫可追溯至敦煌石窟中發(fā)現(xiàn)的《金剛般若經(jīng)》卷首佛畫，它刻于唐咸通九年（公元868年），比歐洲的木版畫要早五百年。而在此后漫長的歷史長流中，木刻版畫的傳統(tǒng)雖然同時在東方和歐洲皆有所發(fā)展，但因人文差異、文化內(nèi)涵等不同而各自發(fā)展出不同方向的技法。英國木口木刻協(xié)會主席蓋瑞·沃丁頓指出了這種顯著的差異：“最為明顯的是，東方版畫的套色與中世紀歐洲木版畫的黑白線條雕版形成鮮明對比，繪制圖像線稿的藝術(shù)家和在木頭上雕刻的藝術(shù)家形成了不同的分工。”木口木刻版畫直至二十世紀中葉才引進中國，此前中國對于這種版畫技法并不熟悉。

英國版畫家托馬斯·畢維克（Thomas Bewick 1753）拓展了傳統(tǒng)木板畫的技法和材料，并通過木口木刻插畫促使木板畫重新流行，被稱為“木口木刻版畫之父”。他使用了木頭的橫截面進行雕刻而不是在木板上雕刻，不僅能夠刻出更加細密的線條，并使得木板有著驚人的耐用壽命——據(jù)統(tǒng)計，畢維克的一些木版在他在世時已經(jīng)印過90萬次，其中很多木版直到今天還能印出清晰的圖像，本次“國際木口木刻版畫及文獻展”也有其部分作品展示。

隨著攝影技術(shù)和印刷科技等水平的大幅度提高和發(fā)展，版畫的發(fā)展面臨著困境。尤其以“機械復制的最早的引導者”為特點的木口木刻版畫逐漸失去了其在視覺圖像傳達上的優(yōu)勢。比利時安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學院版畫系系主任、木口木刻版畫家彼得·博斯蒂爾稱，木口木刻是一種處于“在黑暗中徘徊”的技術(shù)。商業(yè)功能的消失，職業(yè)版畫家大量改行，學員流失導致教學的減少，復雜的技藝研究令初學者退縮，公眾對版畫審美的逐漸消退等原因，使得木口木刻版畫的未來之路愈發(fā)艱難。

在此背景下，中央美術(shù)學院舉辦本次“國際木口木刻版畫及文獻展”展覽便有其特殊的時代使命與當代價值。國際學院版畫聯(lián)盟的成立，致力于推動版畫學術(shù)的發(fā)展，研究并發(fā)掘版畫在全球當代文化、當代藝術(shù)語境下的不可替代性。除了舉辦“國際木口木刻版畫及文獻展”展覽以外，同期研討會也于17日、18日進行，聚焦探討木口木刻版畫藝術(shù)這一傳統(tǒng)技藝在當代的發(fā)展及現(xiàn)狀問題。同時，主辦方邀請英國、比利時和意大利的木口木刻藝術(shù)家于19日進行一場具有典型風格的木口木刻版畫藝術(shù)家工作坊活動。

盡管版畫在當代不再處于主流之位，但在眾多版畫人的努力之下，我們會發(fā)現(xiàn)業(yè)內(nèi)開始發(fā)生一些令人可喜的轉(zhuǎn)變——人們逐漸重新發(fā)現(xiàn)版畫的價值與品質(zhì)，學生們再次對版畫的潛能充滿興趣，在新興的藝術(shù)語言中，歷史悠久的工藝在新形式的視覺傳達中被愈加重視，這也是國際版畫聯(lián)盟成立的目的及宗旨。在全球信息時代到來之際，在全球科技處在新的發(fā)展的情景面前，如何使得木口木刻版畫技術(shù)在體現(xiàn)本身語言獨特性的價值下同時拓展出新的藝術(shù)表現(xiàn)力，并適應當代藝術(shù)環(huán)境的發(fā)展，從而在新技術(shù)、新媒體與新方法的支持下迸發(fā)新的生命力，是舉辦本次“國際木口木刻版畫及文獻展”展覽最重要的價值之所在。

文/林佳斌
圖/楊延遠