2017年10月26日16:00，“月光下的惡作?。簼诡D•居爾個(gè)展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館一層大廳開幕。中央美術(shù)學(xué)院副院長蘇新平教授，瑞典駐華大使館大使林黛安女士，藝術(shù)家濤斯頓•居爾（Torsten Jurell）以及中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康先生出席開幕式，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰先生擔(dān)任開幕式主持人。

濤斯頓·居爾在開幕發(fā)言中談到了自己的藝術(shù)生涯以及他與中國瓷器文化的深厚淵源。正如他所言，在濤斯頓四十載的職業(yè)藝術(shù)生涯中，“人體形態(tài)可作為敘事的載體”是其作品的一個(gè)中心主題。近年來，藝術(shù)家通過對“劇院”概念的引用，將他對人體形象在事件中扮演角色的探索引入了新的、更深的層面。

近十余年來，濤斯頓﹒居爾把他的藝術(shù)創(chuàng)作移到了中國，從2011年起，他將景德鎮(zhèn)作為其創(chuàng)作基地。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的這次展覽，集結(jié)了濤斯頓在中國創(chuàng)作的經(jīng)典作品。

作品《月光下的惡作劇》是本次展示的焦點(diǎn)，作品基于一個(gè)虛擬的木偶劇團(tuán)，劇團(tuán)的藝人們形形色色，不受時(shí)代的限制，也難以區(qū)分性別，在展廳空間里組成一個(gè)皮影戲、雕塑、光與聲的集合。

獨(dú)立策展人拉沃﹒雍森（Love Jönsson）曾這樣評價(jià)濤斯頓﹒居爾：“在濤斯頓﹒居爾的手中，劇院成為世界的象征。就像這個(gè)世界一樣，劇院是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，將地點(diǎn)、人物和時(shí)間緊密地連接在一起。展覽讓我們看到機(jī)械的運(yùn)轉(zhuǎn)方式，人物之間的互動(dòng)、不同系列的圖畫與時(shí)常重現(xiàn)的主題之間相互關(guān)聯(lián)。但是，這其中的銜接和聯(lián)系并非總是顯而易見。作品中貫徹的歷史和文學(xué)內(nèi)容與當(dāng)今的公開辯論和流行文化聯(lián)系在一起，而其方式卻隱晦含蓄。作品中采用多種手法和材料：繪畫、圖像、照片、視頻和陶瓷。多樣媒介的結(jié)合促使作者不斷進(jìn)取，開拓新的藝術(shù)道路。”

正如中央美術(shù)學(xué)院副院長蘇新平教授所言，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館是中央美術(shù)學(xué)院對外發(fā)聲的一個(gè)重要平臺(tái)，中央美術(shù)學(xué)院即將在2018年慶祝百年校慶，中央美術(shù)學(xué)院正在積極建構(gòu)一個(gè)全面的、以學(xué)術(shù)為核心的國際一流美術(shù)學(xué)院，并積極地與國際同行進(jìn)行廣泛的學(xué)術(shù)和藝術(shù)的聯(lián)系。“月光下的惡作?。簼诡D•居爾”展覽就是一次成功、順利的和國際藝術(shù)家的合作，并且，展覽也加強(qiáng)中央美術(shù)學(xué)院與瑞典藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家的學(xué)術(shù)合作和交流。

編/鐘鈺煒
圖/主辦方提供

展覽信息

展覽名稱：月光下的惡作劇：濤斯頓•居爾個(gè)展

主辦機(jī)構(gòu)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、瑞典駐華大使館

開幕時(shí)間：2017年10月26日下午4:00

展覽時(shí)間：2017年10月26日-12月3日

展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館1層展廳