中國與德國在建交45周年框架下的重點項目——“德國8：德國藝術(shù)在中國”大型展覽系列活動的7場展覽已于2017年9月15日起陸續(xù)啟動。前日，“藝術(shù)之規(guī)——德國當代藝術(shù)”展覽也于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館隆重開幕。
開幕式由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康擔任主持。德意志聯(lián)邦共和國駐華公使雷宇翰，中央美術(shù)學(xué)院院長、德國8展覽總策展人范迪安，德意志聯(lián)邦共和國駐華使館文化參贊郝志強，德國波恩藝術(shù)與文化基金會主席、德國8展覽總策展人瓦爾特·斯邁林，紅磚美術(shù)館館長閆士杰，今日美術(shù)館館長高鵬，元典美術(shù)館館長谷燕，北京畫院副院長、北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮，武漢美術(shù)館館長樊楓，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長、基礎(chǔ)部主任張路江，大眾汽車集團公關(guān)部文化管理負責人馮女士，西門子藝術(shù)計劃藝術(shù)總監(jiān)史戴芬·弗魯賀特，北京傳寶科技發(fā)展有限公司總裁楊昊，漢森藝術(shù)物流集團總經(jīng)理漢斯-埃瓦爾德· 施耐德，藝術(shù)家代表安德里亞斯· 斯洛明斯基等嘉賓出席。
“當代藝術(shù)中的德國性”
開幕式上，中央美術(shù)學(xué)院院長、德國8展覽總策展人范迪安教授談到，即將迎來百年校慶的中央美術(shù)學(xué)院可被認為是中國20世紀至今百年期間中國藝術(shù)發(fā)展的重要縮影，而這其中不乏反映了中國藝術(shù)與德國藝術(shù)在歷史中的關(guān)聯(lián)。范院長指出，德國8系列展覽向中國藝術(shù)界及公眾全景式地呈現(xiàn)了二戰(zhàn)以來德國藝術(shù)的發(fā)展歷程，這正體現(xiàn)了“當代藝術(shù)中的德國性”——德國的文化精神與藝術(shù)特色。
本次中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出的17位藝術(shù)家的近90組作品中，涉及繪畫、雕塑、攝影、裝置等藝術(shù)形式，德意志聯(lián)邦共和國駐華公使雷宇翰先生在開幕式致辭中稱本場展覽是德國8系列展覽中“規(guī)模最大的一場”。在這里，我們可以看到那些在世界范圍內(nèi)都具有廣泛影響力的德國當代藝術(shù)家，這批藝術(shù)家也是推動德國當代藝術(shù)持續(xù)發(fā)展的革新精神。
“打破常規(guī)的藝術(shù)家”
展覽主題“藝術(shù)之規(guī)”，并不是意味著這批展覽藝術(shù)家為藝術(shù)行業(yè)之中的“標準”或他們作品帶有的明確“規(guī)則”，而是更指向他們挑戰(zhàn)人們習以為常的感知模式、打破常規(guī)的藝術(shù)行為——這些藝術(shù)家大多不止于傳統(tǒng)意義上的架上繪畫或雕塑，而是將創(chuàng)作延展至更為多樣化和綜合的媒介。他們的藝術(shù)觀點和創(chuàng)作語言驚人地多樣，構(gòu)成了一個巨大的力場：弗朗茨·阿克曼和他的旅行記錄拼貼繪畫；霍斯特·安特斯和他介乎具象和抽象之間的、具有藝術(shù)歷史特征的繪畫作品；史蒂芬·巴爾肯霍爾用超寫實手法表現(xiàn)人物、動物，甚至是建筑，創(chuàng)造出獨特的彩繪木雕；亞伯拉罕·大衛(wèi)·克里斯蒂安糅合脆弱性與穩(wěn)定性，利用它們微妙的平衡關(guān)系創(chuàng)造獨具韻律的靜態(tài)雕塑；著名的觀念藝術(shù)家漢納·道波溫通過文字和影像的方式表達——或者按她的說法是“轉(zhuǎn)錄”有形的時間；德國藝術(shù)圈的公認的頑童馬丁·基彭伯格像道波溫一樣關(guān)注現(xiàn)實，但他憤世嫉俗又詼諧幽默，各種社會現(xiàn)象，尤其是社會的弊病都逃不過他的畫筆。此外，展覽也突出了一批藝術(shù)家——尤其是女性藝術(shù)家——將人類自身作為創(chuàng)作主題的實踐方向，卡塔琳娜·弗里茨詼諧的裝置藝術(shù)，以及羅斯瑪麗·特洛柯爾的“編織”作品都是她們藝術(shù)思考的生動體現(xiàn)。
“藝術(shù)之規(guī)”展覽中的藝術(shù)家都在國際藝術(shù)界奮斗多年，如今，他們似乎成為了“正確”和“成功”的代名詞。但是，所有這些藝術(shù)家都不曾停下他們追尋藝術(shù)的腳步。“藝術(shù)之規(guī)”展覽呈現(xiàn)了這批德國藝術(shù)家在創(chuàng)新中所做的實驗與突破，他們探索更多的未知，展覽試圖通過展示、交流、溝通來提供藝術(shù)創(chuàng)作的更多可能。展覽持續(xù)至10月29日。
文/林佳斌
圖/主辦方提供
