2017年9月10日，藝術(shù)家周力個展“生生如環(huán)”在北京蜂巢當代藝術(shù)中心開幕，本次展覽是今年藝術(shù)家在上海余德耀美術(shù)館個展“白影”之后的又一大型呈現(xiàn)，展覽由著名學者、策展人王嘉驥策劃，呈現(xiàn)藝術(shù)家近年來的多系列架上作品以及長達20.6米、寬8.3米、高5.5米的展覽同名巨型裝置作品，體現(xiàn)藝術(shù)家對于抽象藝術(shù)以及線條作為視覺語言在架上與裝置之間的表達切換。

周力，畢業(yè)于廣州美術(shù)學院油畫系，但由于家學緣故也接觸不少中國傳統(tǒng)繪畫，1994年赴法國生活，在游覽、參觀、考察中完成對西方繪畫歷程的認識和梳理，并在繪畫中開始出現(xiàn)線條的創(chuàng)作。周力的創(chuàng)作從個人直觀出發(fā)，通過多維立體化線條，構(gòu)建一個超脫物理邏輯和表象的抽象寰宇，以此完成個人心境的寫照、感情的書法和生命記憶的勾喚。

線條是周力藝術(shù)的視覺核心，不僅是較早時期線條與塊面結(jié)構(gòu)與顏色的交織，還是線條的肆意游走，或是最新從架上線條到“線條”裝置作品的轉(zhuǎn)譯。周力的線條是感性的，是精神與記憶的混合，是從個人直觀出發(fā)的沒有實境文本的主觀構(gòu)成。同時抽象繪畫線條中的中國美學精神表現(xiàn)也是周力藝術(shù)的個性表征，正如策展人王嘉驥所言，周力作品中所見的表現(xiàn)性的自由線形，體現(xiàn)的其實正是中國書畫的“用筆”。她的線條回旋、轉(zhuǎn)折、穿越、交錯；并在運腕轉(zhuǎn)筆的過程中，跌宕起伏，賦予了線條豐富的形式變化，隱喻多重空間。

在中西方的藝術(shù)表現(xiàn)中，線條都是極為重要的視覺語言。在中國傳統(tǒng)繪畫中，不僅是白描還是水墨，線條都體現(xiàn)著東方的美學趣味，也蘊含著文人的詩情畫意，傳統(tǒng)中國講究書畫同源，書法書寫的線條也為中國繪畫注入一種“書寫性”；在西方藝術(shù)中，線條一直都是構(gòu)建物象輪廓和營造空間的手段，當然隨著藝術(shù)表現(xiàn)中自我意識的崛起，線條等獨立造型元素開始突顯自己的美學價值，并開啟西方抽象藝術(shù)的討論與探索。東方的文化基因和家學影響，以及對西方藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的系統(tǒng)研習，使其抽象線條有著東西方的雙重價值，“書寫性”這一中國傳統(tǒng)繪畫的敘事也能在周力繪畫中尋得蹤跡。

周力的繪畫并沒有一個客觀直接的參照，也不是幾何元素的規(guī)則構(gòu)成，而是一種無章可循的流露和生長，是與其身體、思想意識有關(guān)的，形隨意轉(zhuǎn)，情瀉筆端，這也是與中國書畫的用筆息息相關(guān)的，雖是抽象圖像的結(jié)構(gòu)經(jīng)營，也反映出中國書法特有的筆勢和筆陣氣象，使其抽象形式有異于西方抽象的模式。抽象藝術(shù)在西方發(fā)生和發(fā)展，如何擺脫形式主義的窠臼是西方藝術(shù)討論的熱點，周力的線性抽象讓線條回歸純粹的同時也揉入中國美學精神和敘事方式，賦予線條特有的精神空間。借用策展人王嘉驥的評論：周力確立“線”的形式自律性的同時，也在探索將“線”的精神能指和所指。中國的抽象藝術(shù)發(fā)生于上世紀90年代，或直接或間接都受到西方抽象藝術(shù)的影響，周力的藝術(shù)實踐或許提供了一種思考中國抽象藝術(shù)方向的方式可能性。

本次展覽將持續(xù)至10月15日。

文/張文志
圖/主辦方提供