第二期“傳統(tǒng)的維度：20世紀(jì)50、60年代中央美院對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購(gòu)藏展”，是在一年半以前第一期展陳后，由中央美院美術(shù)館典藏部再次推出的一個(gè)主題相同展品更新的館藏品展覽。

早在2015年12月至2016年5月，中央美院美術(shù)館典藏部承襲立足校史與館藏、深度挖掘和呈現(xiàn)其中的美育邏輯與價(jià)值的思路，策劃并實(shí)施了“傳統(tǒng)的維度：20世紀(jì)50、60年代中央美院對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購(gòu)藏展”，在當(dāng)年獲得由文化部組織評(píng)審的2015年度全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季優(yōu)秀項(xiàng)目的表彰和獎(jiǎng)勵(lì)，這也是中央美院美術(shù)館典藏部整理和利用館藏，討論北平藝專和中央美院歷史與教學(xué)的第四個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)褂[。當(dāng)時(shí)的展覽前言，曾比較完整地闡述了做這個(gè)主題展覽的想法和愿望，原文如下：

當(dāng)下知識(shí)界、文藝界都在以自己的方式表達(dá)著對(duì)我從哪來、我是誰(shuí)、我該怎樣的焦慮和思考。傳統(tǒng)，已成為各種研討中使用頻率最高的詞匯之一。怎樣認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)及其價(jià)值與命運(yùn)，或者更寬泛地說，怎樣認(rèn)識(shí)我們?cè)?jīng)走過道路的經(jīng)驗(yàn)與得失，以便為我們現(xiàn)在應(yīng)對(duì)和處置更大的文化機(jī)遇和挑戰(zhàn)提供比較恰切的參鑒，已經(jīng)成為每個(gè)有思考的知識(shí)分子在考量相關(guān)問題時(shí)不可或缺的坐標(biāo)軸。這樣說來，對(duì)中央美院成立以來20世紀(jì)五、六十年代觸摸民族傳統(tǒng)繪畫的作為和經(jīng)驗(yàn)，做些梳理和展示，其意義也就不言自明。

每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代理解傳統(tǒng)的維度，不同維度下理解和聚焦的傳統(tǒng)對(duì)象也不盡相同。通過對(duì)中央美院館藏品的整理和分析，我們可以看到，在五、六十年代文藝“二為”和“雙百”方針的偏政治性維度下，對(duì)于作為傳統(tǒng)的藝術(shù)對(duì)象選擇也就有了這個(gè)時(shí)代的要求和特色。相對(duì)于民國(guó)時(shí)期的藝專，中央美院所觸摸的傳統(tǒng)對(duì)象已不同于過往。過去藝專學(xué)生學(xué)習(xí)民族藝術(shù)傳統(tǒng)主要表現(xiàn)為臨習(xí)卷軸畫為載體的文人繪畫傳統(tǒng)（所臨習(xí)的卷軸畫或?yàn)橄壬?，或?yàn)楣湃酥鳎?，而新興的中央美院在五、六十年代則表現(xiàn)出從兩方面對(duì)接民族藝術(shù)傳統(tǒng)的努力：其一是“走出去”，即走出校園到那些經(jīng)過初步科學(xué)保護(hù)和整理的洞窟、宮觀、墓葬，臨摹古代工匠制作的壁畫，因?yàn)檫@些壁畫是“勞動(dòng)人民創(chuàng)造的藝術(shù)和精神財(cái)富”。這方面，中央美院主要是從1953年開始落實(shí)的，以后逐步成為國(guó)、油、版、雕、美術(shù)史各系實(shí)習(xí)的一項(xiàng)主要教學(xué)內(nèi)容，當(dāng)年師生臨摹的壁畫尚有不少被保留在今天的中央美院美術(shù)館，成為五、六十年代教學(xué)“走出去”觸摸傳統(tǒng)的有力證據(jù)，我們整理和挑選了其中的部分，觀眾據(jù)此可以進(jìn)一步了解那個(gè)時(shí)候中央美院師生主要去哪里接民族藝術(shù)傳統(tǒng)的“氣”。

令人矚目的是在“走出去”的同時(shí)，中央美院領(lǐng)導(dǎo)層，特別是在政治壓力相對(duì)舒緩的五十年代末六十年代初，非常有眼光和遠(yuǎn)見地從北京的畫店、市場(chǎng)收購(gòu)了三百余件宋元明清卷軸畫，這種購(gòu)藏行為——我們稱之為“收進(jìn)來”——即展覽陳列和交代觸摸傳統(tǒng)的另一方面。從一些蛛絲馬跡來看，院方當(dāng)時(shí)是有將其長(zhǎng)期陳列以利教學(xué)的打算，只不過這樣的愿望終因社教、文革的接踵而來沒有真正得以落實(shí)。相信隨著美術(shù)館空間和教學(xué)條件的改善，隨著共識(shí)達(dá)成下的具體規(guī)劃和落實(shí)，這批藏品在不久的將來能夠在制度保障中有效用之于研究和教學(xué)，而不是在庫(kù)房里沉睡或僅僅是為了展覽才登臺(tái)亮相一回。

“走出去”與“收進(jìn)來”，作為中央學(xué)院在20世紀(jì)五六十年代觸摸民族繪畫傳統(tǒng)的主要方式，為今天中央美院的繼往開來留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，也建立了我們理解民族繪畫傳統(tǒng)的物質(zhì)條件和文人、工匠并行的維度前提。這正是我們今天再討論或者再闡釋傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。為此，我們要感謝那些為建立這一基礎(chǔ)而搬磚鋪路的所有前輩，這個(gè)展覽也是對(duì)他們當(dāng)年辛勤工作的一次致意。

今天，美術(shù)館為滿足學(xué)院師生和社會(huì)各界對(duì)這部分藏品的關(guān)注，本著把既有項(xiàng)目做充分，利用現(xiàn)有空間和檔期多批次成序列展示項(xiàng)目藏品的態(tài)度，舉行第二期“傳統(tǒng)的維度：20世紀(jì)50、60年代中央美院對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購(gòu)藏展”。除延續(xù)第一期“走出去”、“收進(jìn)來”的已有展示板塊外，第二期所有陳列藏品全部予以更換。但第二期依舊難以將一期之后該項(xiàng)目下的藏品全部展示完畢，依舊是從中挑選部分保存品相良好的壁畫摹品和卷軸畫作加以陳列，共計(jì)展出三十余件。其中，“走出去”的壁畫臨摹板塊，選陳董希文、葉淺予、鄧白、吳作人、劉凌滄、陸鴻年等教師1953、1954年在麥積山、敦煌的壁畫摹品十余件，其中不乏對(duì)著名壁畫遺存長(zhǎng)達(dá)數(shù)米的長(zhǎng)篇臨摹?！笆者M(jìn)來”的古代卷軸畫板塊，未特以名家流派為要，而著重于藏品本身的藝術(shù)特色和價(jià)值，選陳明清大小名頭或名不見經(jīng)傳畫家的山水、花卉和人物卷軸真跡十余件，另外也選陳了個(gè)別雖非名家真跡，但卻不乏藝術(shù)價(jià)值，可以用為資料參考的作品。這十余件卷軸畫有四分之三是上世紀(jì)六十年代從寶古齋、西單門市部購(gòu)入，有四分之一應(yīng)為我院舊藏。

以二期展覽的方式調(diào)度藏品，對(duì)同一主題展覽予以再實(shí)施，在中央美院美術(shù)館的典藏系統(tǒng)還是首次，這是這個(gè)展覽非常偶然地在美院自身館藏研究史上創(chuàng)造的第一。自然，這個(gè)第一有它的節(jié)點(diǎn)性紀(jì)念意義，但其中的主旨并不在于此。在這個(gè)講求速度和效益的時(shí)代，對(duì)于自身悠久的民族文化藝術(shù)傳統(tǒng)的理解而言，最應(yīng)該提倡的反倒應(yīng)該是多嚼、細(xì)品、慢咽，一期不夠，再來一期，以展覽周期延伸展覽空間，更換藏品，滾動(dòng)陳列，既利于學(xué)術(shù)研究和師生課內(nèi)外討論，也助益現(xiàn)代美育和民族文化自信建設(shè)，這才是第一個(gè)二期館藏品展覽應(yīng)有的美術(shù)館學(xué)意義。為此，誠(chéng)摯歡迎飽學(xué)之士和學(xué)位候選人，就本展覽一、二期藏品展開專門研究。你所期望了解的藏品已經(jīng)走出庫(kù)房，立在這里了！

文/曹慶暉（中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授）
圖/主辦方提供

展覽信息
展覽名稱：傳統(tǒng)的維度：20世紀(jì)50、60年代中央美院對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購(gòu)藏展”
主辦單位：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
展覽時(shí)間：2017年7月5日—8月27日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館四層展廳
藝術(shù)總監(jiān)：張子康
展覽策劃：曹慶暉
策展助理：李垚辰
開放時(shí)間：周二—周日，9:30—17:30（17:00 停止入場(chǎng)）  周一閉館