“在荷蘭，我們稱一張紙為一“葉”紙。這讓我聯(lián)想到了一棵長(zhǎng)滿紙樹(shù)葉的樹(shù)。當(dāng)然，這個(gè)景象純粹出于我的想象，但，正是這樣的想象使我成為了一個(gè)紙?jiān)焖囆g(shù)家。紙的尋常讓人們常忘記了它原本是如何被制成的。用陶土做一個(gè)類比，想象一下，如果陶土唯一的用途只是被制成磚塊，人們就會(huì)覺(jué)得這樣毫無(wú)意義。當(dāng)我開(kāi)始對(duì)紙有興趣時(shí)，我把它從平面的二維形態(tài)轉(zhuǎn)化為立體的三維形態(tài)，我開(kāi)始了我的藝術(shù)。”
——彼得·亨特納（Peter Gentenaar）
在現(xiàn)代生活高速運(yùn)轉(zhuǎn)的節(jié)奏中，人們?nèi)諠u習(xí)慣于依賴電子設(shè)備卻很難靜下心來(lái)感受自然與萬(wàn)物的純粹。紙不僅是書寫與繪畫的載體，更是具有生命力的材質(zhì)，彼得·亨特納（Peter Gentenaar)的紙?jiān)焖囆g(shù)作品從素樸的材質(zhì)“紙”作為出發(fā)點(diǎn)，探尋自然元素流轉(zhuǎn)相接之中蘊(yùn)含的生命記憶。2017年4月29日下午在蘇州金雞湖美術(shù)館揭幕的本次展覽是藝術(shù)家彼得·亨特納（Peter Gentenaar）首次在亞洲展出其創(chuàng)作的紙雕塑、紙?jiān)煲氯沟裙灿?jì)66件作品，展覽將持續(xù)到6月11日結(jié)束。
擁有豐富的雕塑創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到見(jiàn)解洞察力的彼得·亨特納（Peter Gentenaar），并不盲目地追隨藝術(shù)風(fēng)潮而是將自己對(duì)自然的理解融入作品之中，正如他所描述，“我在創(chuàng)作中以紙和竹骨架為基本形態(tài)展現(xiàn)可能實(shí)現(xiàn)的任何想法。紙如同人的肌膚，’美麗不過(guò)是一副皮囊’。紙也分為正反兩面，以各種形態(tài)彎曲的紙張，在我的雕塑中有無(wú)限的可能性?！?/P>
蘇州金雞湖美術(shù)館館長(zhǎng)殷衛(wèi)東認(rèn)為藝術(shù)家彼得·亨特納（Peter Gentenaar）以純粹的本質(zhì)為線索連接起自然和人文的形態(tài)，引領(lǐng)人們以嶄新的視角去感受跨越媒介和概念的溫柔并有力的表達(dá)。他的作品“常常表現(xiàn)出對(duì)生命本體的觀照與叩問(wèn)，充分引發(fā)大眾對(duì)自身與自然聯(lián)結(jié)的思考”。
蘇州文化博覽中心總監(jiān)、蘇州金雞湖美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)朱強(qiáng)作為本次展覽的聯(lián)合總監(jiān)，在接受藝訊網(wǎng)的采訪中談到蘇州金雞湖美術(shù)館對(duì)多元藝術(shù)形式的接受度和開(kāi)放性很大并非常愿意呈現(xiàn)具有國(guó)際性視野的跨界藝術(shù)展。公共藝術(shù)如何走進(jìn)場(chǎng)館是他一直關(guān)注的問(wèn)題，而本次展覽正是一次非常有意義的嘗試，隨著藝術(shù)家閱歷的增長(zhǎng)，彼得·亨特納（Peter Gentenaar)更多地期冀回歸自然性元素，以純粹的形式表達(dá)“歸田園”的內(nèi)心。同時(shí)彼得·亨特納（Peter Gentenaar)對(duì)于紙?jiān)炖w維藝術(shù)與技術(shù)的探索和努力，也會(huì)從人文關(guān)懷上、從科學(xué)實(shí)現(xiàn)上為中國(guó)藝術(shù)家?guī)?lái)新的啟示。
本次展覽另一位總監(jiān)，優(yōu)藝中國(guó)執(zhí)行總裁張思維表示：“彼得·亨特納（Peter Gentenaar）的紙?jiān)焖囆g(shù)直接借鑒了植物世界的形態(tài)，利用纖維的天然特性，創(chuàng)作出各種卷曲，翻轉(zhuǎn)的自然造型，與其說(shuō)這是人為的藝術(shù)，實(shí)質(zhì)也是流動(dòng)的空氣和無(wú)常形的水之杰作，更像是分子美食一般的植物本身所變幻出的藝術(shù)形態(tài)。在藝術(shù)領(lǐng)域，我們有很多的選擇，之所以選擇彼得·亨特納（Peter Gentenaar）, 是因?yàn)樗娜似泛妥髌范挤潜葘こ?，他樸?shí)的繼承了原始審美的所需要的一切要素，結(jié)合大自然的語(yǔ)言元素和形態(tài)，把堅(jiān)硬的竹子鑲嵌進(jìn)溫柔的亞麻紙漿是其常見(jiàn)的表現(xiàn)形式。這次的展覽就直接觸及了中國(guó)時(shí)下的感受：’藝術(shù)的第一感覺(jué)應(yīng)該是美麗的，可以讀懂的?！Ｍ鸓eter之美，在中國(guó)能夠被更多的人所發(fā)現(xiàn)。”
彼得·亨特納（Peter Gentenaar）的紙藝之路是他專注于造紙工藝五十年的不懈努力，從普通紙張的使用者——印制蝕刻版畫和彩色版畫，再到因三維立體印刷導(dǎo)致紙張撕裂后開(kāi)始制作屬于自己的特殊紙張，紙藝改變了他的生活和世界。與夫人帕多麗夏·多利共同合作的本次大型展覽中，帕多麗夏·多利展示用獨(dú)特的紙漿工藝進(jìn)行繪畫而彼得·亨特納用多種造型的紙雕來(lái)布滿空間。被紙張所啟發(fā)，因紙漿結(jié)緣，再因火柴落入紙漿契機(jī)而開(kāi)始塑造三維造型，彼得·亨特納（Peter Gentenaar）藝術(shù)之旅的可能性仍無(wú)止境。
文/Sue Wang
圖/金雞湖美術(shù)館
彼得·亨特納（Peter Gentenaar）
1946年出生于在荷蘭萊斯韋克
教育背景
1969年-1970年 加利福尼亞奧克蘭加利福尼亞工藝美院，藝術(shù)碩士
1968年-1969年 意大利米蘭布雷拉美術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)雕塑
1964年-1968年 海牙視覺(jué)藝術(shù)自由學(xué)院，學(xué)習(xí)繪畫雕塑和版畫
靈感
THE INSPIRATION
“我的靈感源自于植物的芽。在春天，芽舒展成一片葉子。緊湊的褶曲的形態(tài)通過(guò)水的給養(yǎng)，最終轉(zhuǎn)變成寬敞的形態(tài)。在秋天，葉子從樹(shù)上落下，水分蒸發(fā)，葉脈周圍卷曲著一張小小的植物網(wǎng)狀纖維，便是這種形態(tài)的終結(jié)?！?/P>
彼得·亨特納（Peter Gentenaar）以大自然為繆斯，以是紙非紙的形態(tài)創(chuàng)作美的想象。他描繪下的葉子時(shí)而仿佛滿臉褶皺的老人，時(shí)而又像初初墜地的新生，靈動(dòng)而富有活力。PETER不同的葉子作品展現(xiàn)了自然的季節(jié)輪回，契合了人類的年輪更變。
形態(tài)—風(fēng)和水
FORM—WIND AND WATER
風(fēng)是流動(dòng)的空氣，水是暗涌的源流。當(dāng)風(fēng)低落，碰撞到水面，激起層層浪花，人便看不到自己。自然界萬(wàn)物相連，風(fēng)和水的聯(lián)系密不可分。
彼得·亨特納（Peter Gentenaar）把紙張與細(xì)竹條之間由于張力而擠壓的褶皺想象成風(fēng)與水的形態(tài)。水可以是卷起的蔚藍(lán)的海浪，可以是湖底暈綠的漣漪。風(fēng)可以是天空的風(fēng)箏，可以是海牙日落的風(fēng)帆。人的身體被風(fēng)環(huán)繞著，被水充斥著，精神被這種由自由而引發(fā)的暢想牽引著，熱烈而美好。
紙與時(shí)尚
PAPER AND FASHION
彼得·亨特納（Peter Gentenaar）的紙作品不僅懸掛在高曠的空間概念里，同樣也延伸到與人的關(guān)系中，發(fā)展到時(shí)尚領(lǐng)域。以女性最美的著裝—群類為依托，彼得·亨特納（Peter Gentenaar）接壤時(shí)尚，以褶皺代替裙擺，表達(dá)紙張與人的親密關(guān)系。
彼得·亨特納（Peter Gentenaar）將紙藝術(shù)與時(shí)尚接壤的想法受到世界范圍內(nèi)的贊賞，引起諸多關(guān)注。
藝術(shù)內(nèi)涵
THE SIGNIFICANCE
當(dāng)卷曲的紙張徜徉在廣闊的空間里時(shí)，紙張是有生命的，我們的內(nèi)心是澄凈的，紙的沉靜或熱烈將激發(fā)我們煥發(fā)出新的想象與思考。
從人類歷史的角度以及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的探討來(lái)說(shuō)，我們從自然中來(lái)，終將回到自然中去。這種人與自然密不可分的聯(lián)結(jié)，也是彼得·亨特納（Peter Gentenaar）通過(guò)此次展覽想要傳達(dá)給大眾的。彼得·亨特納（Peter Gentenaar）的作品引發(fā)我們思考自身與自然的聯(lián)結(jié)。
