2016年12月17日，楊鍇個(gè)展“平靜的洶涌”在今日美術(shù)館開幕，展覽由今日美術(shù)館主辦，策展人彭鋒策劃，展出藝術(shù)家2015年以來創(chuàng)作的油畫作品20余件。青年藝術(shù)家楊鍇2010年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，現(xiàn)于中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院攻讀碩士學(xué)位，在創(chuàng)作之余，楊鍇加強(qiáng)自己對(duì)美術(shù)史的學(xué)習(xí)和研究，力圖在歷代大師風(fēng)格中尋找縫隙，并在創(chuàng)作實(shí)踐中形成自己清晰的個(gè)人風(fēng)格。

展覽主題“平靜的洶涌”是一對(duì)矛盾的文化概念，但這或許正對(duì)應(yīng)著當(dāng)下一代人的狀態(tài)。作為80后藝術(shù)家，楊鍇的作品與一般80后酷愛小清新不同，而更喜歡涉及沉重甚至殘酷的主題，但又不像老一代當(dāng)代藝術(shù)家從社會(huì)學(xué)角度處理問題，而是將這些主題心理學(xué)化。作為獨(dú)生子女一代的個(gè)體，強(qiáng)大的社會(huì)規(guī)訓(xùn)抹平了他們的存在的差異，但是平靜的背后是洶涌的激情。

從繪畫視覺而言，楊鍇的繪畫是一種有別于涂鴉式的信手涂抹，而且骷髏是畫面中最常見的視覺圖像，在2015年之后創(chuàng)作中成為多條線索中的一條。策展人彭鋒認(rèn)為楊鍇的骷髏跟死亡有著遙遠(yuǎn)的距離感，而是一種真實(shí)的骨感和本質(zhì)美感。楊鍇對(duì)骷髏樂此不疲，或許是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)當(dāng)代生活太缺乏骨感，今天的社會(huì)如同巨大泡沫，表面繁榮，內(nèi)心空洞，找不到可以支撐和依賴的骨氣和骨力。刺穿虛假繁榮的泡沫，讓生活著陸，已經(jīng)成為時(shí)代潮流。楊鍇以顏料堆疊的形式塑造平行于生活的另一種藝術(shù)骨感美學(xué)，這也是他對(duì)中國(guó)美學(xué)內(nèi)容與形式的一種領(lǐng)悟。就像他的授課導(dǎo)師張國(guó)龍教授所言，中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院是比較謹(jǐn)慎的，在繪畫形式之后更追問你想表達(dá)什么，楊鍇的實(shí)驗(yàn)正在進(jìn)行一種架上繪畫的延伸。

從風(fēng)格角度看楊鍇的繪畫，涂鴉、表現(xiàn)、色域、抽象、超現(xiàn)實(shí)、卡通、寫意皆有表現(xiàn)，策展人彭鋒教授用丹托的“風(fēng)格矩陣”進(jìn)行分析，大的美學(xué)概念，諸如表現(xiàn)和再現(xiàn)構(gòu)成矩陣的縱欄，可稱為“大風(fēng)格”，彼此交叉構(gòu)成矩陣的橫欄，可稱之為“小風(fēng)格”。對(duì)于藝術(shù)家來說，創(chuàng)作的使命是將歷史上出現(xiàn)過的不同風(fēng)格組合成為自己的新風(fēng)格，因?yàn)榻裉斓乃囆g(shù)，至少在繪畫領(lǐng)域，已經(jīng)不可能出現(xiàn)占據(jù)縱欄的大風(fēng)格，剩下的就是盡量將橫欄里的小風(fēng)格實(shí)現(xiàn)出來。因此藝術(shù)家知道的作品風(fēng)格越多，在創(chuàng)作上就越有優(yōu)勢(shì)。楊鍇從廣州美院到中央美院，從油畫到實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，堅(jiān)實(shí)的學(xué)院教育給了他良好的繪畫技藝和知識(shí)修養(yǎng)，也讓他在這個(gè)“風(fēng)格矩陣”中，來往自如，得心應(yīng)手。

展覽持續(xù)至2017年1月3日。

平靜的洶涌——楊鍇作品展

策展人：彭鋒
主辦機(jī)構(gòu)：今日美術(shù)館
參展藝術(shù)家：楊鍇
開幕酒會(huì)：2016年12月17日下午3點(diǎn)
展覽時(shí)間：2016年12月17日-2017年1月3日
展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館2號(hào)館1層