2016年12月11日，由今日美術(shù)館主辦的第三屆文獻(xiàn)展論壇在其美術(shù)館1號館舉行。其主題以“金磚國家”為出發(fā)點(diǎn)，探討發(fā)展中國家在世界經(jīng)濟(jì)體中發(fā)揮的作用以及藝術(shù)如何反觀與體現(xiàn)出這種經(jīng)濟(jì)活力與社會巨變，以及這些變化在文化與個(gè)性生命的敘述中如何表現(xiàn)和發(fā)展。論壇邀請了國外內(nèi)多名專家學(xué)者、藝術(shù)家與媒體人參與，今日美術(shù)館館長高鵬出席并作開場講話，希望通過延展性的論壇讓大家更好的理解藝術(shù)。

論壇上半場：全球化中的“混合生長”

上午論壇主題為“混合生長”，由本次今日文獻(xiàn)展聯(lián)合策展人之一赫拉爾多?莫斯克拉（Gerardo Mosquera）主持，其表示本次論壇將要討論與展覽相關(guān)的問題，并且有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)。莫斯克拉談到，本次展覽的宗旨和目標(biāo)是希望能夠探索發(fā)展中國家在經(jīng)濟(jì)、社會文化發(fā)生轉(zhuǎn)型和變化的時(shí)候，到底會出現(xiàn)什么問題？展覽有來自不同地區(qū)、不同文化背景的藝術(shù)家參與進(jìn)來，他們通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作闡釋了他們在全球化的進(jìn)程當(dāng)中，面對社會轉(zhuǎn)型期，無論在文化、在社會，還是個(gè)人的層面所體會到的方方面面的影響和震撼。

另一位聯(lián)合策展人黃篤發(fā)言，他認(rèn)為此次展覽涉及的問題比較廣泛，所揭示的問題值得我們思考：即如何在全球化和地方化碰撞和交融中理解今天的現(xiàn)代性？傳統(tǒng)意義上的地緣政治不再作為他們對藝術(shù)的一個(gè)劃分，所以展覽并沒有根據(jù)東西方關(guān)系去策劃。展覽中，來自不同區(qū)域的藝術(shù)家從個(gè)人出發(fā)，以他們自己的經(jīng)驗(yàn)、信息、視覺力量去傳達(dá)他們對現(xiàn)實(shí)的判斷、藝術(shù)本體的分析，以及對藝術(shù)語言的延展。在他看來，展覽充分呈現(xiàn)了在金磚國家引領(lǐng)的新興經(jīng)濟(jì)體下已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生或?qū)戆l(fā)生的一種新的凝聚的藝術(shù)潛質(zhì)。

英國伯明翰城市大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長喬納森?哈里斯（Jonathan Harris）指出，全球化給我們帶來了知識系統(tǒng)的迅速改善，反過來它能使我們更好的了解全球化進(jìn)程但它并不能改善全球化帶來的變化。哈里斯談到自己每次來中國都能夠看到中國發(fā)生的變化，基于這種情況，他認(rèn)為依靠學(xué)術(shù)不能完全了解整個(gè)世界的發(fā)展，但是藝術(shù)給我們帶來了一種可能性，這也是此次展覽的重要原因。藝術(shù)家在自己的創(chuàng)作中將其從每日全球化的過程之中脫離開來，進(jìn)一步的展現(xiàn)一種知識，展現(xiàn)全球社會的變革，所以藝術(shù)有非常重要的作用。

理論家馬諾吉?耐爾（Manoj Nair）主要就藝術(shù)如何在全球化之中展示并提出自己的觀點(diǎn)。他指出我們需要從不同的角度來思索分析全球化，包括從亞洲、非亞洲國家，金磚國家等等。藝術(shù)應(yīng)該從全球的視角得以闡釋，特別是在大都市的中心可以更好的闡釋藝術(shù)，以城市為中心的藝術(shù)必須要具有一種包容性、獨(dú)創(chuàng)性，必須和本地建立很好的聯(lián)系。比如，對于一些非洲、拉丁美洲的藝術(shù)家們來說，他們需要用當(dāng)?shù)靥貏e的元素，從自己的身份、文化認(rèn)同來做藝術(shù)創(chuàng)作。

日本學(xué)者千葉成夫從展覽名BRIC-à-brac的混沌之意出發(fā)，談到混沌狀態(tài)不僅存在于金磚四國，在其他國家和地區(qū)的美術(shù)中同樣有之。他認(rèn)為西方美術(shù)的發(fā)展已經(jīng)到了盡頭并進(jìn)入到無法預(yù)知下一步的混沌狀態(tài)。而受到西方美術(shù)影響的后發(fā)展地區(qū)受到其觸發(fā)形成美術(shù)的近代化，在不同的地區(qū)呈現(xiàn)出不同的面貌，衍生出各種具體的現(xiàn)象。隨后他通過追溯本國美術(shù)發(fā)展的歷史，如19世紀(jì)中葉日本對西方美術(shù)的引入、日本311大地震等事例，對混沌進(jìn)行更深層次的解讀。

中央美術(shù)學(xué)院邵亦楊教授首先談到全球化帶來的發(fā)展與挑戰(zhàn)，認(rèn)為我們應(yīng)該思考全球化是什么。隨后她通過對展覽的作品進(jìn)行分析，探討了此次展覽中藝術(shù)作為批評的一種工具對全球化提出的質(zhì)疑。她進(jìn)一步由展覽的主題《另一種選擇》引申到對現(xiàn)代性、當(dāng)代性的探討。她從阿甘本對于當(dāng)代性的說法出發(fā)，闡釋了我們對于當(dāng)代性的追求是藝術(shù)的積極力量，是藝術(shù)追求自由的力量，而這一力量在全球化的今天發(fā)揮著日趨重要的作用，它可以改變現(xiàn)有的世界秩序。在這個(gè)情況下，藝術(shù)是非常重要的，它作為創(chuàng)造性的力量，在這個(gè)展覽上得到了展示。

第六位發(fā)言人《當(dāng)代美術(shù)家》主編俞可認(rèn)為正是因?yàn)槿蚧?，才讓我們通過對上個(gè)世紀(jì)中國藝術(shù)的一種反思，看到了中國社會的問題所在。這種反思與改變，不僅僅是在藝術(shù)領(lǐng)域，在其他的文化領(lǐng)域，包括政治層面包括社會結(jié)構(gòu)上都有作用。全球化不僅是對中國而言，尤其是對發(fā)展中國家而言，未必是一種必然的，或者說并不是一劑良藥，但是它們?nèi)匀恍枰谖覀儾坏靡讯鵀橹娜蚧倪^程中做進(jìn)一步的體驗(yàn)和進(jìn)一步的討論。

《中國藝術(shù)》雜志副主編徐可作本場最后的主題發(fā)言，她提及全球化當(dāng)代藝術(shù)的新地帶這一概念，她認(rèn)為由于這一群體各地區(qū)地理位置的遙遠(yuǎn)或者區(qū)域，不可能像歐洲形成統(tǒng)一的一個(gè)共同體。同理，在金磚國家之間也沒法像歐洲國家之間這樣緊密的勾連，因此這些國家的藝術(shù)呈現(xiàn)出混合生長性。隨后她更進(jìn)一步的談到了自己對于“混合生長”這一概念的理解和看法。

主題發(fā)言結(jié)束后，到場嘉賓就發(fā)言中提及的一些重點(diǎn)話題進(jìn)行了熱烈的討論。黃篤從自己作為聯(lián)合策展人的身份出發(fā)，談到此次展覽在藝術(shù)家的選擇上的一些實(shí)例，如王國風(fēng)的作品給我們給我們提供了另外一個(gè)視角；耐爾則繼續(xù)就全球化談到文化交流的重要性；哈里斯則就好的藝術(shù)跟混沌之間的關(guān)系進(jìn)一步深究等等。

論壇下半場：“另一種選擇”——機(jī)構(gòu)介入與個(gè)人實(shí)踐

第二場主題論壇“另一種選擇——機(jī)構(gòu)介入與個(gè)人實(shí)踐”由黃篤擔(dān)任主持。他對上半場的討論作了簡單的回顧，并指出下半場討論將繼續(xù)圍繞“混合生長”這一主題，但更重要的是展開對“機(jī)構(gòu)介入與個(gè)人實(shí)踐”的討論，這一部分將邀請參展藝術(shù)家加入介紹自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

隨后，莫斯克拉作了本場論壇的首位發(fā)言。在他看來，全球化給我們提供了一種全球的維度和框架。本土藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)在本土的詮釋可以在全世界不斷的蔓延和流通。但這需要更多的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)家群體的努力。在非洲等欠發(fā)達(dá)國家有很多非正規(guī)的組織、會議和論壇都在進(jìn)一步的推動藝術(shù)形式在全球的展開和溝通，他們希望本土藝術(shù)得到更好的保護(hù)和傳承，這也造成了對當(dāng)代藝術(shù)定義的一種為難。他們在本地和國際空間間穿梭來相互學(xué)習(xí)。一種當(dāng)代、本土藝術(shù)文化的詮釋和發(fā)展，在國際的層面上進(jìn)一步的展開，同時(shí)在通過全球網(wǎng)絡(luò)緊密的交織在一起達(dá)到一種平衡，這其中一些創(chuàng)新和變革性的機(jī)構(gòu)起到了非常大的作用。

英國IKON美術(shù)館館長喬納森?沃特金斯（Jonathan Watkins）從策展人、美術(shù)館館長的身份談他對混沌狀態(tài)，以及展覽作品一些很細(xì)微的理解，他認(rèn)為展出的作品融合起來共同的闡釋了混合生長這一主題。他特別有意思的強(qiáng)調(diào)到了一個(gè)問題，今天的藝術(shù)發(fā)展到這樣的一個(gè)階段，就是我們很難用好和壞，或者是有趣或者說無聊這樣的詞來看，可能有的時(shí)候有些作品看上去很無聊，但是很有意義，有的作品可能看上去很美，但是又隱含了另外一層含義。

第三位發(fā)言人白南準(zhǔn)美術(shù)館館長徐真錫主要探討了21世紀(jì)出現(xiàn)的新的革新式趨勢推動了藝術(shù)的內(nèi)容，而且全球資本主義還有數(shù)字化的技術(shù)是怎么樣影響當(dāng)代藝術(shù)的。他提到全球資本主義與當(dāng)代藝術(shù)相互的影響當(dāng)中觀察到的現(xiàn)象，即藝術(shù)越來越流行了；藝術(shù)甚至開始工業(yè)化，并成為了一個(gè)行業(yè)；藝術(shù)甚至被視為一種投資工具，可以得到更多的融資和金融化，并進(jìn)行了簡要的分析。

中央美術(shù)學(xué)院教授王春辰首先就本場論壇主題進(jìn)行了自己的解讀，他認(rèn)為第二場主題“另一種選擇”是對上半場“混合生長”的回應(yīng)。即資本主義的跨國生產(chǎn)之下我們?nèi)绾芜x擇？他通過講述央美美術(shù)館的發(fā)展來探討藝術(shù)機(jī)構(gòu)扮演的角色，以及它們的變革與發(fā)展。

今日美術(shù)館副館長晏燕從美術(shù)館管理員的身份對本次文獻(xiàn)展展覽本身出發(fā)作了一個(gè)全面且細(xì)致的介紹。主題發(fā)言接近尾聲，中國藝術(shù)家翁奮和墨西哥藝術(shù)家馬科斯?拉米雷斯（Macos Remirez Erre）分別從自己所處的文化背景，就自己的的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。

短暫的茶歇后，本場論壇最后的討論環(huán)節(jié)在主題發(fā)言的嘉賓和比利時(shí)藝術(shù)家WIM的對話中輕松進(jìn)入，主要就藝術(shù)家的創(chuàng)作思路和文化背景進(jìn)行問答。隨后論壇邀請雅昌藝術(shù)網(wǎng)主筆裴剛和中央美術(shù)學(xué)院講師趙炎與與會嘉賓進(jìn)行了熱烈的討論，并就觀眾提問進(jìn)行了一一解答。

文/楊鐘慧
圖/主辦方提供