本次CAFAM雙年展“空間協(xié)商：沒想到你是這樣的”展期過半，新穎前衛(wèi)的概念、實驗性的探討過程、突破限制的展覽呈現(xiàn)等吸引了圈內(nèi)外的廣泛討論。多家媒體在報道中繞不開以“鋼鐵生長般”、“像樹林一樣”、“曲曲折折蜿蜒在白色空間”等等極具畫面感的詞句描述展覽現(xiàn)場的盛況，觀者在踏入該展區(qū)的第一印象也幾乎都會被以綠色為主、輔以黃藍(lán)雙色的巨型裝置而吸引——隱含無限延伸、自由生長的“腳手架”無疑成為展現(xiàn)本次“協(xié)商式”主題最純粹和靈動的設(shè)計表達(dá)。
展覽中的設(shè)計是以為呈現(xiàn)展覽概念而構(gòu)思創(chuàng)造的，好的設(shè)計能夠強(qiáng)化理念的視覺傳達(dá)，而且正如美國展覽設(shè)計師大衛(wèi)迪恩所說，“博物館中的展覽呈現(xiàn)絕對不是任意產(chǎn)生的，一個品質(zhì)好的博物館展覽中，除了策劃之外，仍需要相當(dāng)高程度、高質(zhì)量的設(shè)計，深思熟慮與精細(xì)構(gòu)思的呈現(xiàn)能夠使功效最大化”。由此，我們不妨一起來對本次CAFAM雙年展中的視覺系統(tǒng)——包括小體量的邀請函、宣傳海報、書籍等平面設(shè)計，大體量的“協(xié)商”墻、展示窗及“腳手架”等空間設(shè)計的概念設(shè)想、生成方式、呈現(xiàn)效果進(jìn)行逐一窺探。
空間協(xié)商的叢林生長
展覽的設(shè)計分類主要有兩個部分，即視覺傳達(dá)和空間展示——二者相輔相成、彼此呼應(yīng)，為展現(xiàn)最直接的展覽理念而“奏鳴”?！耙曈X設(shè)計始終圍繞該展覽的核心概念‘協(xié)商’而生成”，本展的設(shè)計總監(jiān)紀(jì)玉潔闡釋了設(shè)計初衷，“通過什么樣的視覺模式表達(dá)出協(xié)商的狀態(tài)是首要問題”。若緊扣“協(xié)商”的二詞——它本身包含的不確定性，這一關(guān)鍵詞語直接影響了物化造型的選擇和推導(dǎo)。
在進(jìn)行設(shè)計時我們常說，“藝術(shù)家創(chuàng)造語言，設(shè)計師選擇語言”，選擇一些能夠隱含著“討論式”、“協(xié)商式”概念的視覺造型就是關(guān)鍵切入點。在最開始頭腦風(fēng)暴的階段，一些造型體例如盒子、方塊等都有被提及，但最終“腳手架”基礎(chǔ)型成為了最合理的基本空間元素，它不僅隱喻了“空間生長”的概念，靈活的式樣也很好地配合了美術(shù)館主展廳的展示空間，協(xié)商氛圍的營造變得生動有趣，森林般的“有機(jī)組織”也給予了觀眾暢游思維的可能性，這種可能性也正是本次展覽概念中試圖破除單一限制、打造民主協(xié)商的視覺表達(dá)。同時，它又與自然的森林生長不同，腳手架的生長是工業(yè)時代背景下的模塊化疊加，這點仿佛也是在對我們逐漸遠(yuǎn)離自然的都市生活的貼切暗喻。
腳手架造型不僅是展覽概念的視覺傳遞，其設(shè)計功能也是不容忽略的。包含藝術(shù)家和藝術(shù)作品的放大“二維碼”、整個展覽組建、協(xié)商過程的記錄視頻被安置在“叢林”中，它們?nèi)缤撹F之樹結(jié)出的現(xiàn)代化果實，二者的交替排組成為引領(lǐng)觀眾叢林穿梭的暗線。新興的二維碼方式早已將藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)接收的過程重構(gòu)，面對龐大的信息群，觀眾可以自由地選擇性接收，停留、駐足、觀看、討論，傳統(tǒng)的展線被打破，新鮮與活力被注入其中。
自由呼吸的協(xié)商綠
在色彩選擇上，綠色成為本次展覽的主色調(diào)，它是自然界中最常見的色彩，也可以說是最為貼近生長這一關(guān)鍵詞的，色彩學(xué)中有關(guān)“綠色”的研究表示，這是一種能夠傳遞清新、提高情緒、保持活力和愉悅感官體驗的色彩，在中國五行的學(xué)說中，“綠”也是“木”的象征，這點與腳手架的叢林概念不謀而合。設(shè)計團(tuán)隊還將這種綠色取了個有意思的名字——“協(xié)商綠”，以其作為基本色調(diào)，同時分解出“黃、藍(lán)”兩色成為輔助，配合一種明度相似的灰色作為協(xié)調(diào)設(shè)計的框架。
從實際物理場域來看，本次雙年展的主題“空間協(xié)商”中的空間包含了藝術(shù)作品的展陳空間和所屬建筑的展場空間。除去美術(shù)館入口和大廳的那些承擔(dān)主要造型的展陳腳手架外，美術(shù)館空間中的那些形制不規(guī)則的色塊也格外吸睛。這些色塊以最為靈動的四邊形作為基本形，可隨意拉伸、活躍不受限是該形狀的最大特征，四處分散的圖形像散落在美術(shù)館主展廳空間的巨型樹葉，撐開巨大的葉面，以靈動、自由的姿態(tài)在活性的空間中呼吸。
將“協(xié)商”式設(shè)計進(jìn)行到底
空間展示中“協(xié)商”設(shè)計的概念已經(jīng)呈現(xiàn)的頗為極致，那么在小體量上的設(shè)計物的表達(dá)又有何亮點呢？
據(jù)悉，本次CAFAM雙年展發(fā)出約1500份邀請函，邀請函作為與觀眾接觸的第一道門臉，角色定位頗為關(guān)鍵，別具一格的設(shè)計能夠直接感染觀眾的興致。邀請函采用了信封包裝“文函”的基本模式，信封的設(shè)計采用了極薄的硫酸紙，視覺總監(jiān)紀(jì)玉潔介紹道，“這次展覽的理念其實是打破常有的策展機(jī)制，變成一種全民參與的活動”，由此透明度成為一個絕好切入點，若隱若現(xiàn)的半透明材料本身就能夠?qū)ⅰ巴浮钡母拍铍[藏又顯現(xiàn)得恰到好處。
邀請函主體冊最為特別——“協(xié)商”的模式被創(chuàng)造性地藝術(shù)化重構(gòu)，采用不同文函紙疊加的模式呈現(xiàn)出一種“正協(xié)商”的狀態(tài)，受邀者收到邀請函時仿佛自然而然地加入了一場會商，手中握著的疊層紙頁正是被“擺弄”的相關(guān)資料，不同顏色的紙片上印制著“會議”的行程單：左邊的版頁標(biāo)注的是宣講會的內(nèi)容，另一側(cè)則是協(xié)商會的計劃，夾雜著的灰色紙片則是即將開展的有關(guān)討論的信息預(yù)告。設(shè)計師們還特意在“文件夾”的邊緣處為受邀的參與人們準(zhǔn)備了曲別針，“協(xié)商”意味變得有意思起來。
雙年展的畫冊采用了到了封面鏤空、脊背綠線鎖邊等工藝，設(shè)計團(tuán)隊也是第一次嘗試將這種鏤空工藝用在美術(shù)館展覽的畫冊上。書籍內(nèi)部的設(shè)計繼續(xù)沿用靈活的主視覺圖形進(jìn)行變換，值得一提的是內(nèi)容中的每一頁圖樣都不是量化復(fù)制的，底圖暗紋全部來自不同參展藝術(shù)家的草圖或成品處理而得。在字體選擇方面，“空間協(xié)商”中英主標(biāo)題竟然運用了宋體和黑體結(jié)合的方式——不和諧聲音的交織、差異觀點的碰撞之意通過兩種相對矛盾的字體的結(jié)合展現(xiàn)了出來，但襯線和不襯線體的組合卻碰撞出了一種奇異的構(gòu)成美，這種構(gòu)成美直擊展覽的“溝通式”內(nèi)涵。
設(shè)計其實是一個較為復(fù)雜、綜合的創(chuàng)造過程，每一個細(xì)節(jié)的把握都為最初的概念策劃和最終的視覺呈現(xiàn)產(chǎn)生影響。展覽中的設(shè)計更是如此，高質(zhì)量的視覺系統(tǒng)使得展覽欲以達(dá)到的效果最優(yōu)化，對于本次CAFAM雙年展來說，分化單一策展權(quán)、突破模式控制的“協(xié)商”概念在視覺系統(tǒng)中得以精彩體現(xiàn)，不論是從小的視覺平面設(shè)計（例如：字體的組合）還是到大的空間展示的排布，打破常態(tài)、充滿新鮮、挑戰(zhàn)未知的關(guān)鍵詞都巧妙地隱含其中，設(shè)計作品自己在說話。在對其設(shè)計故事進(jìn)行一番窺探后，或許展覽副標(biāo)題成了最貼切的感嘆，“協(xié)商式”設(shè)計——“沒想到你是這樣的”！
文/張譯之
圖/王育琪
