當(dāng)代工筆畫更多的“由技進(jìn)道”，由“匠氣”轉(zhuǎn)向“文心”的追求，這使得中國當(dāng)代工筆畫雖然在畫面表現(xiàn)技術(shù)上日益精致，但其價(jià)值理想?yún)s日益指向傳統(tǒng)文人畫所強(qiáng)調(diào)的心象與意境，并且在現(xiàn)代生活的整體情境中獲得了一種與當(dāng)代藝術(shù)相通的當(dāng)代氣息，散發(fā)出對個(gè)體生命的反思與覺悟。

——殷雙喜

2016年11月11日，由中央美術(shù)學(xué)院、中國工筆畫學(xué)會(huì)主辦，北京頌雅風(fēng)文化傳媒有限責(zé)任公司承辦，中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜策劃的“圖像?畫意：當(dāng)代工筆畫學(xué)術(shù)邀請展”在中國美術(shù)館開幕，展出中央美術(shù)學(xué)院工筆畫教授胡勃及其二十位學(xué)生近年創(chuàng)作的100多幅工筆畫新作及工筆畫教學(xué)文獻(xiàn)。此次展覽既是胡勃教授教學(xué)成果和教學(xué)理念的展示，同時(shí)也在當(dāng)代圖像時(shí)代下中國工筆畫新發(fā)展的一次討論，可以看到工筆畫的發(fā)展近況。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國文聯(lián)副主席劉大為，中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記王少軍，中國工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長蕭玉田，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長陳平，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長牛克誠等嘉賓出席展覽開幕式。

“工筆畫”作為一個(gè)美術(shù)概念被提出來是在清乾隆時(shí)期，當(dāng)代用以對抗文人繪畫的寫意表達(dá)，但作為一種創(chuàng)作技法可謂歷史悠久，是中國畫最早的創(chuàng)作手法之一，并在唐、宋時(shí)代達(dá)到高峰，在人物、山水、花鳥方面都產(chǎn)生了杰出的畫家和畫作。在中國繪畫史上，工筆畫創(chuàng)作不僅多表現(xiàn)在宮廷繪畫和職業(yè)畫家領(lǐng)域，也表現(xiàn)在寺廟石窟壁畫創(chuàng)作。隨著文人繪畫的興盛和崛起，以及中國繪畫寫意美學(xué)的追求，工筆畫創(chuàng)作逐漸衰落，甚至到二十世紀(jì)中期工筆重彩人物畫幾乎瀕臨絕境。新中國以來，一代又一代的工筆藝術(shù)家投身其中，使工筆畫有了創(chuàng)造性的傳承發(fā)展，中央美術(shù)學(xué)院的工筆畫教學(xué)在其中功不可沒，而胡勃教授在當(dāng)代工筆畫發(fā)展中有著承上啟下的作用，為當(dāng)代畫壇培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀工筆畫家，也重新構(gòu)建了學(xué)院的工筆畫教學(xué)體系。

胡勃教授早年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系，后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班，并留校任教，1987年——2003年，胡勃任中央美院中國畫系工筆人物畫室（胡勃工作室）主任、教授、碩士生導(dǎo)師，他精心研究中國工筆畫史，廣泛探索教學(xué)方法，嚴(yán)格要求，培養(yǎng)了一大批有些學(xué)生。作為工筆畫家，胡勃教授的創(chuàng)作在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上向時(shí)代進(jìn)一步推進(jìn)，發(fā)展出獨(dú)特的自我風(fēng)格，中國工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長蕭玉田認(rèn)為胡勃的工筆畫是“筆工而意形”的工筆畫，其中“寫意”性又體現(xiàn)在語言表現(xiàn)和內(nèi)在美學(xué)兩個(gè)層面。

“圖像?畫意：當(dāng)代工筆畫學(xué)術(shù)邀請展”以胡勃教授的創(chuàng)作作為一個(gè)入口，通過其二十位學(xué)生的創(chuàng)作勾勒出一條胡勃工筆畫教學(xué)理念線索，通過窺探一個(gè)工筆如何面對當(dāng)代圖像的學(xué)術(shù)話題。對于展覽的整體面貌，中國藝術(shù)研究院研究員鄭工提出一個(gè)“地域性”話題，這對于藝術(shù)個(gè)體來說是很難突破的，那如何在“限制”當(dāng)中尋找一個(gè)特點(diǎn)，這也成為當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的一個(gè)面貌。中國藝術(shù)研究院研究員王鏞提出展出作品基本呈現(xiàn)“寫實(shí)的”與“幻想的”兩種畫風(fēng)，這其實(shí)背后對應(yīng)的是藝術(shù)家受素描訓(xùn)練的影響程度。這也是當(dāng)下工筆畫整體面臨的話題，作為寫實(shí)的工筆有著自身的傳統(tǒng)，同時(shí)受到來自西方的、當(dāng)代圖像的寫實(shí)影響，在這復(fù)雜的多重維度中，工筆創(chuàng)作如何呼應(yīng)傳統(tǒng)，又如何面對當(dāng)下？

展覽策展人殷雙喜教授認(rèn)為我們已經(jīng)處在一個(gè)信息化、圖像化的時(shí)代，這與工筆畫發(fā)生、發(fā)展的歷史條件迥然不同，當(dāng)代工筆畫家面對面對的不僅僅是圖像，更可以表現(xiàn)為圖像背后不可見的東西，這在中國繪畫傳統(tǒng)里正是“畫意”。殷雙喜教授也觀察到胡勃及其學(xué)生創(chuàng)作對于“畫意”的理解，這不僅是傳達(dá)客觀對象之意，也是表現(xiàn)畫家內(nèi)心主觀之意，更重要的是在寫生過程中，畫家與對象的交流之意。當(dāng)代工筆畫的敘事性也應(yīng)該更多的切入當(dāng)代人的精神狀態(tài)和時(shí)代意味，這也是工筆畫作為一種圖像生產(chǎn)與機(jī)器圖像的區(qū)別所在。

展覽持續(xù)至11月20日。

文、圖/張文志

圖像?畫意;當(dāng)代工筆畫學(xué)術(shù)邀請展

展覽時(shí)間：2016/11/10——2016/11/20
展覽地點(diǎn)：中國美術(shù)館
主辦單位：中央美術(shù)學(xué)院、中國工筆畫學(xué)會(huì)
承辦：北京頌雅風(fēng)文化傳媒有限責(zé)任公司
參展藝術(shù)家：胡勃、劉金貴、孫玉敏、梁文博、于文江、莊道靜、王穎生、王驍勇、郭寶君、金沙、褚曉莉、梁壹茜、袁玲玲、徐華翎、張猛、沈?qū)?、王海濱、王冠軍、趙麗娜、祝錚鳴、李關(guān)關(guān)