2016年9月2日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館迎來著名攝影師羅杰·拜倫于北京的首個(gè)個(gè)展“荒誕劇場”。本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生為展覽總監(jiān)，美術(shù)館學(xué)術(shù)部副研究員蔡萌博士擔(dān)任策展人，呈現(xiàn)了藝術(shù)家羅杰·拜倫近20年創(chuàng)作的攝影及2件影像作品。
“從對人性荒誕的理解，生活就是這么荒誕，它確實(shí)是?！?/strong>
展覽主題“荒誕劇場”可貫穿于藝術(shù)家羅杰·拜倫最典型的攝影作品之中：正方形畫幅的黑白照片，充滿戲劇性的雜亂場景與涂鴉，電線、繩索、破布、燈泡、開關(guān)、報(bào)紙、涂鴉、小玩偶……最終由一面“墻”終結(jié)了空間的維度。那種強(qiáng)烈的封閉性和壓縮感，不茍言笑地散發(fā)著荒誕、虛無與沉默氣息，呈現(xiàn)出一種神秘、野性和荒誕感。
“荒誕是人性中不可或缺的一部分”，羅杰·拜倫談到他理解的“荒誕”，“1960年代左右，通過接觸貝克特（Samual Beckett）、品特（Harold Pinter）和尤內(nèi)斯庫（Eugen Lonesco）的作品，我開始對荒誕派戲劇產(chǎn)生濃厚的興趣?！弊?990年代中期，拜倫開始通過拍攝照片表達(dá)荒誕的主題——“人們的行為沒有理由，沒有方向，也沒有終極的目的。”攝影在這主題下與悲劇和瘋狂聯(lián)系在一起，成為一種常態(tài)，“直到現(xiàn)在，荒誕劇的審美觀已經(jīng)完全主導(dǎo)了我的作品。”
本次展覽策展人蔡萌認(rèn)為，當(dāng)今中國的現(xiàn)實(shí)正被一種超大規(guī)模的景觀性“巨大荒誕”所籠罩?；恼Q存在我們當(dāng)下生活周圍，可以說，眼前這個(gè)時(shí)期可能正是人類歷史上從未有過的史詩般荒誕，“在我看來，這種‘巨大的荒誕’已經(jīng)可以被看成當(dāng)代中國的一個(gè)重要文化命題。”或許面對如今城市化運(yùn)動(dòng)所帶來的翻天覆地的快速變化，我們更需要在這大片“荒誕的虛無”之中，去深刻思考。
“當(dāng)我們?nèi)ニ伎蓟恼Q的時(shí)候，我們想象那是可笑的，但它又沒那么可笑；有很多東西都是值得去笑的，但我們并沒有笑……去面對、去了解我們自己，這非常重要?！遍_幕式上，羅杰·拜倫如是說。
“荒誕”如何在美術(shù)館空間上演？
本次展覽邀請了孫華擔(dān)任空間設(shè)計(jì)，孫華表示：“這是對常規(guī)意義攝影展的挑戰(zhàn)，也是對美術(shù)館空間的挑戰(zhàn)，更是對羅杰先生作品的挑戰(zhàn)。”
設(shè)計(jì)師將羅杰·拜倫鐘愛的黑白灰基調(diào)發(fā)揮得淋漓盡致，整個(gè)展廳仿若一場盛大又神秘的“荒誕劇場”。作品或被放置于立在地上的方形木架上，或從展廳上空懸掛而下，又或直接鋪于地面，刷成黑色的展墻與黑灰間隔的不同材質(zhì)地面呼應(yīng)，特殊的呈現(xiàn)角度帶給了觀眾不同的視覺體驗(yàn)。
“我有50多年的攝影展經(jīng)歷，但這次是我見過最棒的攝影展現(xiàn)場?！睂Υ耍囆g(shù)家羅杰·拜倫給予了極高的評價(jià)。
“概念模糊，對我來說是好事?！?/strong>
可以說，羅杰·拜倫的“荒誕劇場”跨越了攝影本身，不僅僅只是一個(gè)攝影展。所有攝影作品被包圍在一個(gè)一體空間內(nèi)，不禁讓人發(fā)問：這是一個(gè)攝影展還是一個(gè)裝置展？當(dāng)攝影在作為知識(shí)生產(chǎn)的美術(shù)館空間呈現(xiàn)的時(shí)候，它們之間所形成的話語張力如何發(fā)生奇妙的關(guān)系？超越了攝影本身的展廳設(shè)計(jì)，是否會(huì)模糊了觀眾對于作品的印象？在設(shè)計(jì)師把“荒誕劇場”用空間表現(xiàn)出來之時(shí)，攝影在其中扮演何種角色？
對此，羅杰·拜倫說道，“孫華先生創(chuàng)作了‘藝術(shù)中的藝術(shù)，這其實(shí)就是對我作品最好的解讀?！笔菙z影展還是裝置展？對于這兩者的模糊界限，羅杰?拜倫表示這并不用刻意區(qū)分，“概念模糊，對我來說是好事。攝影作為一種藝術(shù)形式，裝置也是一種藝術(shù)形式，影像也是一種藝術(shù)形式，我們所創(chuàng)作的‘劇場’又是另一種藝術(shù)形式，在我們之中有四種藝術(shù)形式共同存在，它們共同創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)現(xiàn)實(shí)。我希望這四種形式的組合或者其中一種形式能夠進(jìn)入你的心靈，停留于你的心靈，乃至改變你的心靈?！?/p>
從早期的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格，到現(xiàn)今讓其贏得國際榮譽(yù)的“裝置攝影”形式，羅杰·拜倫始終用其藝術(shù)敏感去挖掘生活中最真實(shí)的本質(zhì)，他的作品如同一個(gè)個(gè)黑白夢境，沖擊眼球又引人深思，“我更愿意去呈現(xiàn)一種視覺關(guān)系，將真實(shí)性和虛構(gòu)性放置一起，更具沖擊力?！绷_杰·拜倫說。
“羅杰·拜倫：荒誕劇場”于9月2號在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館3層B展廳開幕。開幕當(dāng)天中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安、中央美院美術(shù)館館長王璜生、本次展覽策展人蔡萌及藝術(shù)家羅杰·拜倫等悉數(shù)出席。展覽將持續(xù)至9月23日。
文/林佳斌
圖/胡思辰
