2016年8月14日下午，“常青藤計(jì)劃2016啟動(dòng)展暨新聞發(fā)布會(huì)”于北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行。本次項(xiàng)目以“釋放/Release”為主題，將于北京、天津兩地展開一系列活動(dòng)，此次同步開啟“常青藤計(jì)劃2016青年策展人項(xiàng)目”的首個(gè)展覽——由青年策展人王麟策劃的“社會(huì)現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)”展覽同期開幕。

“發(fā)展、成長(zhǎng)、對(duì)話”

發(fā)布會(huì)上，“常青藤計(jì)劃”發(fā)起人姜大方、常青藤計(jì)劃學(xué)術(shù)主持盛葳、策展人康劍飛、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)尤洋，及本次青年策展項(xiàng)目首展的策展人王麟出席。

“算到今天是常青藤成立的第837天?！苯蠓秸劦剑鞍l(fā)展、成長(zhǎng)、對(duì)話”作為“常青藤計(jì)劃”自創(chuàng)立以來的口號(hào)，由2014年至今皆傾力打造一個(gè)適合青年藝術(shù)發(fā)展的平臺(tái)，以“青年藝術(shù)家年展”作為重要載體，對(duì)青年藝術(shù)生態(tài)進(jìn)行持續(xù)的關(guān)注與話題探討，并逐漸進(jìn)行豐富與深入：2014年展覽推介人推薦制實(shí)現(xiàn)了對(duì)青年藝術(shù)生態(tài)的縱覽，通過對(duì)青年藝術(shù)發(fā)生系統(tǒng)、文化地圖與區(qū)域生態(tài)的研究勾勒了青年藝術(shù)生態(tài)的概貌；2015年展覽推介與征集并行，以地域區(qū)劃、以數(shù)據(jù)為線，呈現(xiàn)了青年藝術(shù)生態(tài)的橫向發(fā)展，深入探究青年藝術(shù)創(chuàng)作本土化、在地性在多元化時(shí)代背景下的特殊風(fēng)貌，并通過對(duì)不同地域青年藝術(shù)家個(gè)人及作品資料的文獻(xiàn)式梳理與分析，發(fā)現(xiàn)并討論青年藝術(shù)背后的文化邏輯和當(dāng)代藝術(shù)問題。

2016年，常青藤計(jì)劃希望能更多層次探討青年藝術(shù)的新形態(tài)，由“主題展”加“特別展”的方式，場(chǎng)地跨越北京、天津兩個(gè)城市，并突破性的增加了“青年策展人項(xiàng)目”及“青年創(chuàng)客廣場(chǎng)”平臺(tái)，關(guān)注更廣闊的青年藝術(shù)群體。展覽實(shí)行征集制，由青年藝術(shù)家自主報(bào)名，全面升級(jí)報(bào)名系統(tǒng)，構(gòu)建了青年藝術(shù)家數(shù)據(jù)庫的基礎(chǔ)。“2016年的常青藤計(jì)劃，我們希望尋找更有創(chuàng)意、更新、更不一樣的青年藝術(shù)?！苯蠓秸f。

“釋放，我們的不一樣”

常青藤計(jì)劃2016的展覽宣傳中首次出現(xiàn)主題——“釋放/Release”。本次主題由常青藤計(jì)劃學(xué)術(shù)主持盛葳提出，他談到，面對(duì)當(dāng)前“青年藝術(shù)”的同質(zhì)化傾向，如何做一個(gè)“不一樣”的青年藝術(shù)項(xiàng)目是常青藤計(jì)劃從創(chuàng)辦以來的目標(biāo)?！敖衲甑捻?xiàng)目，我們會(huì)讓更批評(píng)家、策展人、大眾等更多的參與其中，這是一個(gè)多方生產(chǎn)的復(fù)合過程?！倍黝}“釋放”具有一定的“針對(duì)性”，它在于希望青年藝術(shù)家能打破藝術(shù)生產(chǎn)的某種制度，釋放不一樣的青年藝術(shù)。

康劍飛提到，今年常青藤計(jì)劃經(jīng)過討論后，特別開創(chuàng)了“青年策展人項(xiàng)目”，舍棄了過往的研討會(huì)流程，這個(gè)變化旨在能為青年藝術(shù)做出更多、更切實(shí)的推動(dòng)力量；尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)尤洋認(rèn)為，美術(shù)館逐漸演變?yōu)橐环N“社會(huì)劇場(chǎng)”，藝術(shù)家在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施的項(xiàng)目需要大眾參與其中，這是當(dāng)下社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)。

青年策展人項(xiàng)目率先開啟

發(fā)布會(huì)結(jié)束后，“常青藤計(jì)劃2016青年策展人項(xiàng)目”之一、由王麟擔(dān)當(dāng)策展的“社會(huì)現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)”展覽隨即開幕。展覽圍繞媽媽拉藝術(shù)基金會(huì)這一大型藝術(shù)劇場(chǎng)展開，共展出陳奇曲、Dai Jaro、戴陳連、付根利、山本連連、Werner Heisenberg六位藝術(shù)家的30余件作品。

“媽媽拉藝術(shù)基金會(huì)”是藝術(shù)家戴陳連虛擬的一個(gè)基金會(huì)，其以生產(chǎn)當(dāng)代藝術(shù)家及當(dāng)代藝術(shù)作品為核心，贊助被制造的藝術(shù)家，進(jìn)行學(xué)術(shù)性的展覽和討論。生產(chǎn)的藝術(shù)家成為這個(gè)劇場(chǎng)中的演員，同時(shí)他們又進(jìn)行藝術(shù)作品的生產(chǎn)。這里有藝術(shù)的問題也有社會(huì)的問題，這里有模擬和再模擬，有虛擬和虛擬之后的真真幻幻，還有模擬之后的再表演。

藝術(shù)家戴陳連的工作虛構(gòu)了一個(gè)龐大的劇場(chǎng)，它是實(shí)實(shí)在在存在著、發(fā)生著的。他的工作同時(shí)呈現(xiàn)了一種新的藝術(shù)生產(chǎn)方式，他將自己虛擬化，抑或說他將虛擬的藝術(shù)家真實(shí)化了。在這里，藝術(shù)家的創(chuàng)作不再展現(xiàn)形式完好的中心思想，而展現(xiàn)表演動(dòng)作。這些動(dòng)作使得現(xiàn)實(shí)世界與劇場(chǎng)演出之間的確定界限消失不見。

在這個(gè)龐大的藝術(shù)劇場(chǎng)中，策展人既是獨(dú)立的展覽策劃者，同時(shí)也成為藝術(shù)家創(chuàng)作中的一部分。策展人試圖與藝術(shù)家一起，打破既定的規(guī)則，并將逐漸僵化的“當(dāng)代藝術(shù)”體制、展覽機(jī)制、藝術(shù)與資本以及藝術(shù)家創(chuàng)作中的種種問題提示出來。策展人王麟表示，“我希望做一個(gè)能夠引起觀眾思考的展覽?！?/P>

此展覽項(xiàng)目將持續(xù)至8月21號(hào)。此后，“常青藤計(jì)劃2016青年策展人項(xiàng)目”的其他展覽也將于8月至9月在北京、天津兩地相繼展出。

圖、文/林佳斌