2016年5月15日下午，“藝圃寸耕——王鏞書畫印近作展”在太原市美術(shù)館開幕，展覽由中央美術(shù)學(xué)院、中國書法家協(xié)會、太原市文化局舉辦，太原美術(shù)館、北京杏壇美術(shù)館承辦，北京畫院美術(shù)館吳洪亮策劃，展出藝術(shù)家王鏞在山水畫、書法、篆刻領(lǐng)域的系列新作、力作，綜合呈現(xiàn)出一位學(xué)者型藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)范。

王鏞是改革開放初期考入中央美術(shù)學(xué)院研究生的一代學(xué)人，自幼天賦異稟的他在李可染、梁樹年等老一輩藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)下研習(xí)傳統(tǒng)繪畫，并逐漸形成自己的高遠(yuǎn)文化理想。畢業(yè)后留校任教，并與朱乃正先生一起籌辦中央美院的書法專業(yè)，今天中央美術(shù)學(xué)院的書法系已成為培養(yǎng)書法人才的學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)，這與當(dāng)年王鏞先生的統(tǒng)籌和引領(lǐng)是分不開的。

中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安在展覽開幕致辭上簡要概括了王鏞先生在書、畫、印領(lǐng)域堅持繼承傳統(tǒng)和開拓創(chuàng)新相統(tǒng)一的藝術(shù)特點(diǎn)：王鏞先生一方面對傳統(tǒng)書法歷史、理論和資源進(jìn)行深度研究，尤其是在碑學(xué)和帖學(xué)上，更多面向中國書法的起源，使自己的書法實踐建立在更寬闊的傳統(tǒng)維度；另一方面在創(chuàng)作實踐上大膽創(chuàng)新，將自己的情懷、性格以及對文藝的思想融入自己的筆端和刀下，在方寸之間刻畫出新的時代風(fēng)貌。在當(dāng)代創(chuàng)作界，王鏞在書法、篆刻和山水畫領(lǐng)域都有豐厚的成果，影響跨越書、畫、印“三界”，范迪安將之稱為獨(dú)特的“王鏞現(xiàn)象”。

在書法上，王鏞以帖學(xué)傳統(tǒng)中的文人筆意作為自己書法的基底，并追溯至魏晉南北朝時期乃至更早的上古書法世界，從甲骨文、金文、簡書、摩崖乃至磚刻文字中尋找書法的上古蹤跡，在與古對話中形成自己的藝術(shù)追求。在學(xué)理上，他肯定了民間書法的價值，在創(chuàng)造上，他在吸收借鑒民間書法的基礎(chǔ)上，融會文人書法的精神，形成了自己的書寫風(fēng)格。在書法體格上，他將篆、隸相融合，遂成自家新態(tài)，又將篆隸融入行書，更有內(nèi)在的新意，他的這種“以融為本”的治學(xué)方式和鮮明的實踐成果在整個書壇樹立起一股新的學(xué)術(shù)指向，也產(chǎn)生了巨大的學(xué)術(shù)魅力。

在篆刻上，王鏞更是深諳“書篆同源”的道理，于上古的篆刻遺產(chǎn)中看到了書與篆的神通貌合，看到了筆線書寫與金石鐫刻本為一體的渾然形態(tài)。在方寸世界的研究中，他的篆刻從古代的石印、陶印、銅印、瓦當(dāng)文等遺存中取用結(jié)體，直追古樸天然之趣，在刀法上沖切自如，率性率意，也迅速形成了獨(dú)家面貌。

在山水畫上，王鏞追隨前輩，一直遵循從寫生到創(chuàng)造的科學(xué)方法，通過走向自然，搜集素材，釀化成作品的意境。他的山水之作以墨色為主，繼承了北宋以降的大山大水傳統(tǒng)，在整體結(jié)構(gòu)上取密體山水的法則，重在表達(dá)山川蒼莽、草木森繁的景象。他以書入畫，將書法的線條轉(zhuǎn)為山水的造型語言，在丘壑營造和樹木造型上運(yùn)用書寫式的線條，用線條組織丘壑形象，尤其使得滿幅線條紛呈，緊勁相連，融為一體，充分發(fā)揮了線造型的優(yōu)長，同樣形成了鮮明的風(fēng)格面貌。

此次展覽持續(xù)至5月30日

圖、編/張文志