2016年5月15日，由著名策展人、藝術(shù)批評家王萌先生策劃的研究室計劃（第三回）將推出【運行中的“非形象”】將亮相北京正觀美術(shù)館。本次展覽出品人正觀美術(shù)館館長孫志中、展覽總監(jiān)行政館長張春滟。本次研究室行動將分為“研究室策展導(dǎo)論”、“研究室行動”和“研究室學(xué)術(shù)報告”三個進程。
【運行中的“非形象”】策展導(dǎo)論
——作為“行動”的開始
21世紀(jì)的狀態(tài)已經(jīng)成為全球范圍內(nèi)的基本語境，慣性思維逐漸被更具活力地尋找更多可能性的視角所淡化，其弱化和被替代的速度和程度取決于活力、批判力和創(chuàng)造性精神在這個世紀(jì)被開啟的可能空間及其能量釋放的限度。當(dāng)下的“不確定狀態(tài)”正是“可能性”之可能的活力積蓄期，能量、條件、動機、方法都已悄然進行，等待不斷展開又不可阻擋的時間，這已構(gòu)成一種“發(fā)生性的文化態(tài)勢”。
第三回研究室行動推出【運行中的“非形象”】，描述從抽象到觀念這個系統(tǒng)的基本情況，分為“抽象性非形象”和“觀念性非形象”，也包括兩者之間在“運行”層面的“交感互動”，而不僅是區(qū)隔。面對正在運行的“非形象”藝術(shù)，需要直面從抽象到觀念的系統(tǒng)，一是尊重藝術(shù)史上1911年第一張抽象繪畫的誕生及其在“藝術(shù)觀念”層面所引發(fā)的續(xù)動；二是尊重20世紀(jì)60年代末“觀念藝術(shù)”爆發(fā)的思潮，從其發(fā)生語境到演變擴散進而對于當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)“動力機制”的提供。在交互的線索和動態(tài)中，“抽象”提供了“非形象”藝術(shù)的視覺形態(tài)，“觀念”支撐了當(dāng)代藝術(shù)的作品在“非形象”視覺中的“可以”，而在視覺形態(tài)和生效語境的藝術(shù)史之后，藝術(shù)家個體的工作語境及其發(fā)生點和對應(yīng)面又在哪種具體的活力領(lǐng)域提供了個體獨立的價值，從而激活了歷史的線索導(dǎo)入今天的運行軌道和基本界面？面對今天21世紀(jì)藝術(shù)的基本狀況和藝術(shù)家具體的工作語境，“非形象”藝術(shù)的運行到底是在一種什么樣的運行機制下？這就需要進行一次“研究室策展”的動向追蹤。與此相關(guān)的問題可能包括：
1，從抽象到觀念的系統(tǒng)是如何交互的；
2，作品在“觀念”（泛觀念、類觀念、反觀念的觀念、隱形的觀念等多元形態(tài)）間架結(jié)構(gòu)系統(tǒng)內(nèi)的“個體語境”及其活力點；
3，物的轉(zhuǎn)化和發(fā)生邏輯：處于時間進程中的事物、懸而未決的事物狀態(tài)、對“物”的發(fā)問、開放性選擇與對外開放的提示、“形”產(chǎn)生的模式、成型（或形）之物、不確定的“物”及其各種可能……；
4，視覺和結(jié)構(gòu)上的“高冷調(diào)”、筆觸和畫面溢出的“情緒溫度”是如何運行的，或與個體的瞬間情緒是怎樣相通的；
5，觀念之后的語言生成及其“相交性”；
6，物質(zhì)性、介質(zhì)及其電子媒介的參與意義；
7，可能的其他問題……
以上的問題域涉及到“運行”的機制和界面，是導(dǎo)入問題切入語境的導(dǎo)論而非固化。作為對于討論抽象和一些觀念性的“非形象”藝術(shù)的運行，涉及到觀念在當(dāng)代藝術(shù)中的運行區(qū)間、視覺與語法、媒介與方法、物的邏輯、……與此相關(guān)的一切與“可能性”的敞開。當(dāng)然更為重要的，是在這些理論描述性的系統(tǒng)之外的“個體工作界面”，藝術(shù)家的個體工作語境和活力恰恰是對系統(tǒng)說明之后從系統(tǒng)到個體必要的滑動，對藝術(shù)個案的尊重是保持活性狀態(tài)極為重要的方式。
作為在“發(fā)生場”（2006年）理論指導(dǎo)下的“實驗室”和“研究室”計劃的總第六次，“運行中的‘非形象’”將成為繼“今日繪畫中的媒介與方法”、“來自水墨的新語境”（延長線初始版本）、“抽象藝術(shù)新一代”、“水墨進程中的一種‘顯象邏輯’”、“繪畫發(fā)生中的觀念和語言”之后的又一次“文化發(fā)生”的“行動”，建立“策展”和“創(chuàng)作”的互動。特別榮幸邀請陳若冰、陳文驥、遲群、董大為、傅文俊、何癸銳、簡策、姜吉安、李迪、李磊、梁銓、梁遠葦、廖建華、林菁菁、劉俐蘊、劉麟瑤、劉商英、劉韡、劉旭光、盧征遠、馬路、馬樹青、馬永強、孟祿丁、錢佳華、欽君、蘇藝、譚平、汪建偉、王豪、王劍、王一、王易罡、閆博、顏磊、一山、展望、張方白、張偉、張羽、莊衛(wèi)美（按姓氏字母排序）一起完成這次研究室行動，對“非形象”藝術(shù)的生態(tài)和運行問題在寬視野上做一點線索和動向上的縷析。
一起進入“非形象”運行的秩序。
王萌（策展人、藝術(shù)批評家）
2016年5月8日于中國美術(shù)館
展覽相關(guān)信息
策展人：王萌
參展藝術(shù)家（按姓氏字母排序）：
陳若冰、陳文驥、遲群、董大為、傅文俊、何癸銳、簡策、姜吉安、李迪、李磊、梁銓、梁遠葦、廖建華、林菁菁、劉俐蘊、劉麟瑤、劉商英、劉韡、劉旭光、盧征遠、馬路、馬樹青、馬永強、孟祿丁、錢佳華、欽君、蘇藝、譚平、汪建偉、王豪、王劍、王一、王易罡、閆博、顏磊、一山、展望、張方白、張偉、張羽、莊衛(wèi)美
出品人：孫志中
開幕時間：2016.05.15 15:30
展期：2016.05.15—2016.06.16
主辦單位：北京正觀美術(shù)館
展覽地點：北京市西城區(qū)南新華街25號
研究室行動1:2016年5月15日10:00—12:00
研究室行動2:2016年5月15日13:30—15:00
策展人簡介
王萌，北京東城人，1983年生于山東。藝術(shù)管理專家、資深策展人、藝術(shù)批評家?，F(xiàn)任職于中國美術(shù)館，中國美術(shù)批評家年會學(xué)術(shù)委員、中國博物館協(xié)會會員、朱乃正藝術(shù)研究中心學(xué)術(shù)委員、東北師范大學(xué)史論研究所客座研究員。2010 年獲中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理碩士學(xué)位，2006 年獲中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史學(xué)士學(xué)位。策展作品兩次被文化部評為全國年度優(yōu)秀展覽，三次被北京市文化局評為年度北京優(yōu)秀展覽。
理論專著有《美術(shù)館作為“文化發(fā)生場”的啟示：一種新思維的提出》;出版三部式實驗報告著作《來自水墨的新語境》、《抽象藝術(shù)新一代》和《今日繪畫中的媒介與方法》;主編《圖像研究室——水墨進程的一種“顯象邏輯”》、《視覺樂園——于幸澤的藝術(shù)世界》、《從現(xiàn)代出發(fā)——15位藝術(shù)家的15種表達》(副主編)、《中國意志——當(dāng)代中國繪畫》(與人聯(lián)合主編)、《繪畫發(fā)生中的觀念和語言》。
在中國美術(shù)館參與完成百個展覽，多次參加當(dāng)代藝術(shù)研討會并在國家級藝術(shù)類核心期刊發(fā)表論文。曾策劃的展覽作品有：“寺上美術(shù)館實驗室計劃”【“今日繪畫中的媒介與方法”(第一回)、“來自水墨的新語境”(第二回)、“抽象藝術(shù)新一代”(第三回)】、“正觀美術(shù)館圖像研究室計劃”【水墨進程中的一種‘顯象邏輯’（第一回）、繪畫發(fā)生中的觀念和語言（第二回）】、“從現(xiàn)代出發(fā)——15位藝術(shù)家的15個表達”(中國美術(shù)館)、“此時此地——中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展&中韓青年藝術(shù)交流展”(韓國文化中心)、“多棱體——新興抽象的結(jié)構(gòu)維度(試驗展\798站)”(北京798青研會藝術(shù)空間，指導(dǎo)策劃)、“中國意志——中國當(dāng)代繪畫展”(北京當(dāng)代美術(shù)館、798領(lǐng)升藝術(shù)機構(gòu)，與彭鋒等聯(lián)合策展)、“‘跨’波普折枝——金準(zhǔn)植個展”（北京名泰空間）、“神奇的新‘疆’——張永旭作品展”(新疆吐魯番博物館)、“折象——王彥萍作品展(1992~2012)”(北京畫院美術(shù)館)等。
在澳大利亞“中國文化年”(2011)和德國“中國文化年”(2012)期間，作為“新境界——中國當(dāng)代藝術(shù)展”(澳大利亞國家博物館)和“無形之形——中國當(dāng)代藝術(shù)展”(德國卡爾舒特藝術(shù)中心)視覺藝術(shù)策展團隊的成員，成功實現(xiàn)了在堪培拉和布德斯多爾夫的項目。此外，參與策劃了“不負丹青——吳冠中紀(jì)念特展”等為代表的中國美術(shù)館重要展覽。參與兩屆中國美術(shù)館全球新媒體藝術(shù)三年展和“圖與詞——瑪格麗特以來”、“生活狀態(tài)——全球環(huán)境中的波蘭當(dāng)代藝術(shù)展”等若干重要國際交流的當(dāng)代藝術(shù)大型展覽及侯一民、黎雄才、陳大羽、劉國松、郎靜山、陳平、何多苓等重要藝術(shù)家個展。
中央美術(shù)學(xué)院藝訊網(wǎng)/編
