2016年1月22日，全國(guó)寒潮肆虐之際，在遙遠(yuǎn)的南國(guó)三亞亞龍灣華宇酒店悄然上演了一場(chǎng)溫暖清新、誠(chéng)意十足的山水大秀——“有此山川——多維度里的中國(guó)山水”展。展覽由三亞市人民政府主辦，邀請(qǐng)到北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮擔(dān)綱學(xué)術(shù)主持，中央美術(shù)學(xué)院馮雪博士擔(dān)任策展人，通過(guò)大跨度地呈現(xiàn)二十世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)壇巨匠的力作，以及重要的當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)山水命題的藝術(shù)實(shí)踐，從前人的堅(jiān)守傳統(tǒng)、融匯中西到今人的借古開(kāi)新、全球化視野，在多個(gè)維度的碰撞中呈現(xiàn)對(duì)山水命題的思考。

此次展覽在三亞藝術(shù)季的大語(yǔ)境下進(jìn)行，選擇在春節(jié)來(lái)臨之際的旅游勝地三亞舉辦，不僅能夠在“藝術(shù)走入普通人視野”的層面起到有效作用，其地理位置本身對(duì)于展覽主題來(lái)說(shuō)也具有特殊的意味。策展人馮雪將其視為一種對(duì)“家山”和“故園”的遙望，與當(dāng)代山水實(shí)踐中的精神和某些樣態(tài)不謀而合。學(xué)術(shù)主持吳洪亮則將此展的呈現(xiàn)表述為一種“休假式放逐”，他動(dòng)情寫(xiě)道：“‘山水’不應(yīng)實(shí)在霧霾城市里所進(jìn)行的虛無(wú)寄托，‘山水’本身一樣需要詩(shī)意的棲居?！?/P>

本次展覽的一大特色即為“古今對(duì)照”，因而展覽被形容為一場(chǎng)策展“實(shí)驗(yàn)”。開(kāi)幕式上，中央美院人文學(xué)院院長(zhǎng)尹吉男教授如是談及：“沒(méi)看這個(gè)展覽之前很是擔(dān)心，因?yàn)檎褂[的作品元素復(fù)雜，將古人和今人放在一起是一個(gè)很具有難度的策展挑戰(zhàn)?！彼J(rèn)為，當(dāng)代的山水筆墨，已不再用來(lái)承載傳統(tǒng)稀有的文人價(jià)值觀，而成為一種表現(xiàn)社會(huì)新生活的風(fēng)景。從文人山水到現(xiàn)代風(fēng)景，再到后山水圖像，能將這三種形態(tài)全部放在一個(gè)展覽空間是一種創(chuàng)舉。而此次展覽最發(fā)人深省的地方在于：中國(guó)文化內(nèi)部的深刻變化，遠(yuǎn)比理論家所描述的復(fù)雜得多，此次展覽讓我們能關(guān)注到這一特別的現(xiàn)象，可謂意義深遠(yuǎn)。

展覽一個(gè)重要的基礎(chǔ)來(lái)自華宇集團(tuán)山右美術(shù)館47件／冊(cè)20世紀(jì)藝術(shù)大師的山水畫(huà)力作，策展人和學(xué)術(shù)主持又精選28位當(dāng)代藝術(shù)家有關(guān)山水命題的多種形態(tài)的藝術(shù)作品與其映照。作品分為“流”、“格”、“借”三個(gè)版塊，策展人馮雪在采訪中為我們介紹：在“流”的版塊中選擇的是在筆墨語(yǔ)言、情致意趣上強(qiáng)調(diào)追摩古意、接續(xù)源流的作品，在“格”的版塊，觀眾可以看藝術(shù)家通過(guò)“格物”的方式兼并中西、融匯各路的實(shí)踐理路，在“借”的版塊，山水更多像是一個(gè)借口或寄托，藝術(shù)家的憑借山水豐富的象征意義和其廣闊的包容性在多個(gè)范疇中進(jìn)行研究和思考。

雖然是“古今藝術(shù)實(shí)踐之間的一場(chǎng)對(duì)話”，展覽并沒(méi)有以一種簡(jiǎn)單二元對(duì)立的視角進(jìn)行時(shí)間和門(mén)類劃分，而是采取穿插布展的方式來(lái)進(jìn)行了一個(gè)豐富的、多維度的呈現(xiàn)，在行進(jìn)的時(shí)間軸上尋找不變的文化基因，在共同的母題下分析藝術(shù)表達(dá)方式其多變的演繹與發(fā)展。

“山水”作為一種古今文人墨客的情懷，所涵蓋和指涉的意義廣泛。此次展覽以繪畫(huà)中的“山水”為主體，還對(duì)多種藝術(shù)媒介形態(tài)的作品進(jìn)行呈現(xiàn)，包括詩(shī)歌之“山水”、音樂(lè)之“山水”、互動(dòng)影像之“山水”等。開(kāi)幕式上，由時(shí)空旋鈕（盧緩和朱林蕾）帶來(lái)的鋼琴演奏和多媒體聲音互動(dòng)影像表演就讓在場(chǎng)的觀眾大飽聲色之福。

而對(duì)于學(xué)界，這樣一場(chǎng)展覽的舉辦引發(fā)了學(xué)者、藝術(shù)家、評(píng)論人的思考?！吧酱ㄒ琅f，而我們變了?！眳呛榱猎谡褂[前言開(kāi)篇便發(fā)出喟嘆，這樣一種大體量、人物和作品、時(shí)空和地域都打亂，卻又在“山水”同一大主題下的展覽，對(duì)于其而言想做又難做。“以‘山水’為借口的創(chuàng)作是更接近中國(guó)山水精神的核心，還是因形式、思想方法的多樣性而走向山水的邊緣？”也許，正如其所描述的，面對(duì)紛繁復(fù)雜又多樣的實(shí)踐，如何進(jìn)入山水的精神，形式的變化恐怕是一個(gè)通道，然而如何構(gòu)建，依舊是個(gè)問(wèn)題。我們權(quán)當(dāng)展覽是一種思考的方式，在呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上能夠引發(fā)學(xué)者和公眾共同的探討。

文／朱莉
圖／楊延遠(yuǎn)