2015年12月9日，“傳統(tǒng)的維度——20世紀(jì)五、六十年代中央美院對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購(gòu)藏”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。此次展覽是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏精品陳列的第四回展覽，繼中央美院美術(shù)館藏國(guó)立北平藝專精品陳列西畫部分、國(guó)畫部分以及“會(huì)師——從北平藝專、延安魯藝到中央美院（1946—1953）”三個(gè)展覽之后，又一次從學(xué)院美術(shù)館藏品的角度梳理學(xué)院的歷史和學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。本次展覽由中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生擔(dān)任學(xué)術(shù)總監(jiān)，繼續(xù)由中央美術(shù)學(xué)院副教授曹慶暉策劃。

上午十點(diǎn)，中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生、副館長(zhǎng)唐斌、典藏部主任李垚辰，展覽策展人曹慶暉出席展覽媒體發(fā)布會(huì)，與媒體分享展覽的理念由來(lái)、展覽構(gòu)架以及美術(shù)館藏品研究的大計(jì)劃等。

作為學(xué)院美術(shù)館，中央美院美術(shù)館一直以來(lái)極為重視藏品的系統(tǒng)梳理和學(xué)術(shù)研究，自2012年參加文化部“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”以來(lái)，動(dòng)員全院學(xué)術(shù)力量，持續(xù)推出一系列立足館藏梳理學(xué)院演進(jìn)歷史和精神傳統(tǒng)的研究性展覽，受到極大好評(píng)，并連續(xù)獲得文化部“全國(guó)美術(shù)館精品展出季”優(yōu)秀展覽表彰。1950年4月1日中央美院正式建立，它與新中國(guó)的文藝需求密切聯(lián)系，在大文藝方針的政策指導(dǎo)下，構(gòu)建自己的教學(xué)體系，培養(yǎng)美術(shù)人才，這其中有眾多可供討論的學(xué)術(shù)話題。策展人曹慶暉介紹到，新中國(guó)成立初期，“中國(guó)畫改造問題”是文藝討論的大潮流，這討論的焦點(diǎn)其實(shí)就是我們應(yīng)該如何認(rèn)識(shí)民族傳統(tǒng)繪畫。因此本次展覽就聚焦中央美術(shù)學(xué)院在20世紀(jì)五六十年代對(duì)于傳統(tǒng)繪畫的態(tài)度及相關(guān)舉措，這也是展覽的兩大主題：走出去和收進(jìn)來(lái)。

中央美院建立之初的五六十年代，學(xué)院師生積極走出校園進(jìn)入那些經(jīng)過初步科學(xué)保護(hù)和整理的洞窟、宮觀、墓葬，臨摹古代工匠制作的壁畫，這些作品是“勞動(dòng)人民創(chuàng)造的藝術(shù)和精神財(cái)富”。這也逐步成為國(guó)、油、版、雕、美術(shù)史各系實(shí)習(xí)的一項(xiàng)主要教學(xué)內(nèi)容，當(dāng)年師生臨摹的壁畫不少被保留在今天的中央美院美術(shù)館，成為五、六十年代教學(xué)“走出去”觸摸傳統(tǒng)的有力證據(jù)。本次展覽展出多件當(dāng)年的壁畫臨摹作品，包括敦煌石窟壁畫、炳靈寺石窟壁畫、麥積山石窟、法海寺壁畫、永樂宮壁畫等，其中吳作人、葉淺予、劉凌滄、陸鴻年等藝術(shù)大家的臨摹精品也在展覽中展出。

在“走出去”的同時(shí)，中央美術(shù)學(xué)院在政治壓力相對(duì)舒緩的五十年代末六十年代初，非常有眼光和遠(yuǎn)見地從北京的畫店和市場(chǎng)收購(gòu)了三百余件宋元明清卷軸畫，這就是展覽所謂“收進(jìn)來(lái)”的呈現(xiàn)部分。這些作品現(xiàn)在看來(lái)是學(xué)院的一大筆財(cái)富，但在當(dāng)時(shí)看來(lái)更體現(xiàn)出美院人的一種文化前瞻性，王璜生館長(zhǎng)介紹，在他與一些老先生的交談中獲知，當(dāng)年購(gòu)買這一批作品是為構(gòu)建有藝術(shù)史邏輯的視覺系統(tǒng)，通過原作提高教學(xué)的視覺判斷力。后來(lái)因?yàn)樯缃?、文革的到?lái)并沒有真正落實(shí)，王璜生館長(zhǎng)也希望這些藏品能在制度保障下有效用于研究和教學(xué)。這批購(gòu)藏的真跡反映出比較明確的繪畫流派和名家更迭邏輯，當(dāng)年，“中國(guó)古代書畫鑒定組”對(duì)中央美院藏古代書畫進(jìn)行鑒定，最終有117件被認(rèn)為是真跡著錄于《中國(guó)古代書畫圖目錄》，其中有大約82件就出自這批購(gòu)藏，本次展出的就是其中的一部分。其中，宋代《山鵲枇杷圖》、元代《羅漢圖》、明代林良《古木寒鴉圖》、明代沈周《云水行窩圖》、明代藍(lán)瑛《白云紅樹圖》等都為珍品中的精品。

展覽一方面作為學(xué)術(shù)話題討論了中央美術(shù)學(xué)院在20世紀(jì)五六十年代觸摸民族繪畫傳統(tǒng)的主要方式，同時(shí)也極具當(dāng)下意義：當(dāng)下文藝界都在以自己的方式表達(dá)著對(duì)自己從哪里來(lái)、我是誰(shuí)、我該怎樣的焦慮和思考，怎樣認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)及其價(jià)值與命運(yùn)，怎樣認(rèn)識(shí)我們?cè)?jīng)走過道路的經(jīng)驗(yàn)與得失，已經(jīng)成為當(dāng)下思考相關(guān)問題時(shí)不可或缺的坐標(biāo)軸。

本次展覽將展出至2016年5月4日。據(jù)策展人曹慶暉透露，展覽期間將會(huì)更換一批展品，分兩期一共展出八十余件作品。

文/張文志
圖/楊延遠(yuǎn)