“鉆石之葉：第二屆全球藝術(shù)家手制書展”除了作品展示之外，今年還舉辦了研討會(huì)，進(jìn)一步推動(dòng)了該領(lǐng)域的研究與對(duì)話。2015年11月21日下午2點(diǎn)，“鉆石之葉：第二屆全球藝術(shù)家手制書展?研討會(huì)”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行。中央美術(shù)學(xué)院教授徐冰擔(dān)任主持人、美國(guó)布克林藝術(shù)家聯(lián)盟負(fù)責(zé)人馬歇爾?韋伯（Marshall Weber）、故宮博物院古籍研究館員翁連溪、創(chuàng)意書籍設(shè)計(jì)師朱贏椿、手制書藝術(shù)家郭蕾蕾分別進(jìn)行了主題發(fā)言。

“藝術(shù)家手制書”是藝術(shù)家通過(guò)對(duì)“圖書空間”的巧思，將文字閱讀與視覺欣賞以及材料觸感，自由轉(zhuǎn)換并融為一體的藝術(shù)?！叭蛩囆g(shù)家手制書展”系列旨在向中國(guó)大眾及專業(yè)人士介紹這種藝術(shù)創(chuàng)作形式，并對(duì)其展開研究，探討這種藝術(shù)在一個(gè)具有悠久制書文化的國(guó)度，會(huì)有一種怎樣的特殊語(yǔ)境和可能？中國(guó)藝術(shù)家在其中的創(chuàng)造機(jī)遇和空間是什么？在當(dāng)代手制書藝術(shù)與中國(guó)特有的制書文化之間的地帶，會(huì)有怎樣的作品出現(xiàn)？

徐冰教授首先致了開場(chǎng)辭，他稱這次關(guān)于手制書的研討會(huì)是國(guó)內(nèi)的第一次。在徐冰看來(lái)，手制書是一個(gè)綜合領(lǐng)域，它強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意，且包容各種媒介，同時(shí)它又受到空間的一定限制，這都激發(fā)了手制書制作者們的創(chuàng)造。此次研討會(huì)主要通過(guò)三個(gè)話題展開探討：一、藝術(shù)家手制書藝術(shù)的特性。二、藝術(shù)家手制書與當(dāng)代文化的關(guān)系及未來(lái)的可能性。三、中國(guó)傳統(tǒng)手制書文化將會(huì)怎樣影響中國(guó)藝術(shù)家手制書的創(chuàng)作。

馬歇爾?韋伯（Marshall Weber）：“延展的藝術(shù)家手制書：走向空間與未來(lái)”

主講人馬歇爾?韋伯（Marshall Weber）是第一屆“鉆石之葉”展覽策展人。他在主題發(fā)言中，以具體的手制書的展示來(lái)闡釋他最新的創(chuàng)作理念：延展的手制書，即書籍不僅具有典籍或手卷的物理功能，它還延伸到展覽空間乃至公共空間中。

馬歇爾表示，書籍具有很多的可能性，可以通過(guò)傳遞翻動(dòng)的動(dòng)作、與周邊環(huán)境的互動(dòng)等進(jìn)行精彩的呈現(xiàn)。書本反映了記憶中的不同內(nèi)容，似乎能喚起久違的記憶，手工書的獨(dú)特性使書籍從傳統(tǒng)中解放出來(lái)，具有無(wú)限的可能性。接著他展示了其創(chuàng)作的十多本手繪書，在現(xiàn)場(chǎng)與書一起舞動(dòng)，呈現(xiàn)了豐富多彩的觀看方式，并對(duì)每一本書的創(chuàng)作構(gòu)思來(lái)源和旨意進(jìn)行了闡釋。在這些精彩的手制書的展示中，馬歇爾帶領(lǐng)觀眾走入書所創(chuàng)造的空間。

馬歇爾最后總結(jié)到，書籍不僅僅是傳播文字?jǐn)?shù)據(jù)的載體，和繪畫、攝影一樣，也是一種藝術(shù)媒介，在展覽空間乃至公共空間中有著光明的未來(lái)。書籍作為一種具有前衛(wèi)性和富有實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)媒介，中國(guó)藝術(shù)家享有廣闊的創(chuàng)作空間。

翁連溪：清代內(nèi)府書籍的裝幀形式

故宮博物院古籍研究館員翁連溪在主題發(fā)言中介紹清代內(nèi)府書籍的裝潢及形式；清代內(nèi)府的書籍裝具；清代內(nèi)府的裝潢用材。現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)ppt將深藏宮廷中的珍品展示給觀眾，其形式多樣奇巧，工藝精美絕倫，裝飾華麗典雅。這些經(jīng)典的書籍裝幀藝術(shù)珍品，以用材稀見考究著稱，在中國(guó)古代書籍裝幀藝術(shù)史及工藝史上占有重要的地位。

清代內(nèi)府書籍的裝幀藝術(shù)是在中國(guó)歷代書籍裝幀藝術(shù)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的，清代內(nèi)府以雄富的財(cái)力、物力及眾多優(yōu)秀的能工巧匠創(chuàng)造出了大量的傳世珍品。清代內(nèi)府書籍采用的裝幀形式有：卷軸裝、梵夾裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝，在刻本書的裝幀形式中又增加了推蓬裝、蝴蝶鑲、毛訂形式。

清代內(nèi)府書籍常用色多為黃、紅、藍(lán)色。除配以色彩鮮艷的書衣外，書簽、書別、書匣、書套等書之衣飾起到不可缺少的配飾作用。書套用多種色彩、紋飾的錦緞、杭細(xì)、布做面，楠木板、彬木板及60層合背紙做內(nèi)板制成各種形式的插套、四合套、六合套、卍字套、如意套、云頭套等等。所用書別多為駝骨別，部分為象牙別、玉別、木別、銅鍍金別、扎絲琺瑯別等等，形式多樣。書匣、書盒多為朱色雕漆書盒、紫檀書盒、楠木書盒、書盒外多以鑲嵌、鍍金、雕漆、描金、掐絲等工藝加以裝飾，美不勝收。書簽多用黃綾、藍(lán)綾、泥金箋、灑金箋紙、藏經(jīng)紙或刷印或名人題簽并鈐以朱印。

朱贏椿：“手制與機(jī)造：探尋出版物中手工與流通的兩全解決之道”

主講人朱贏椿是一位創(chuàng)意書籍的設(shè)計(jì)師，也是南京師范大學(xué)書文化研究中心主任，其發(fā)言主要內(nèi)容為：圖書出版環(huán)節(jié)里，在機(jī)制和手工之間尋找平衡，掌握手工在書籍設(shè)計(jì)中的“度”，讓讀者在閱讀時(shí)樂(lè)于并且易于參與動(dòng)手的部分。通過(guò)手工設(shè)計(jì)和機(jī)械印刷的結(jié)合，而讓人們重拾對(duì)紙質(zhì)書的喜愛。

“人的手是自然之造化，而機(jī)器是人的造物”，曾經(jīng)一位日本學(xué)者的這句話對(duì)朱贏椿的促動(dòng)很大，考慮到人工的成本，最后他的書籍設(shè)計(jì)采用了手工設(shè)計(jì)和機(jī)械印刷相結(jié)合的方案。接著他分享了自己在書籍設(shè)計(jì)中的各種創(chuàng)意構(gòu)思：《匠人》是受一塊燒焦的木塊啟發(fā)，試圖勾起讀者對(duì)匠人書中的苦難命運(yùn)的悲憫和敬意；《蟲子旁》的封面和內(nèi)文暗藏玄機(jī)，以此觸發(fā)讀者的好奇心，必須手動(dòng)去揭秘，既要小心翼翼，又欲罷不能；《不裁》需要一邊閱讀一邊裁剪；《不哭》采用廢紙印刷，里面的字也是雨水淋過(guò)掃描再裝訂的，規(guī)避了一切書本身的表達(dá)，從外觀上就讓讀者感覺不舒服；《設(shè)計(jì)詩(shī)》利用字的結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)書的內(nèi)容……。

在朱贏椿看來(lái)，機(jī)器本身不具備創(chuàng)造力，與人類的手不同，不具有精神因素，機(jī)器必須由能夠理解美的人來(lái)支配。書籍設(shè)計(jì)家和書籍藝術(shù)家不斷的與機(jī)器對(duì)話和交流，做機(jī)器的頭腦，選擇適合的機(jī)器和印刷材料，二者協(xié)力，相互彌補(bǔ)，讓手和機(jī)械都能夠體現(xiàn)本身的美。

郭蕾蕾：“春湅 秋染：藝術(shù)家手制書探索之路”

藝術(shù)家郭蕾蕾參加了兩屆“鉆石之葉：全球藝術(shù)家手制書展”。作為在中國(guó)一個(gè)并不是很廣泛認(rèn)知的藝術(shù)門類，郭蕾蕾?gòu)淖约菏昵敖佑|藝術(shù)家手制書的經(jīng)歷談起，分享了她在美國(guó)第一次看到手制書的感受，以及由此走上手制書設(shè)計(jì)之路中的思考和實(shí)踐。

郭蕾蕾表示，書籍作為一種視覺形式，具有視覺敘事性；書籍也具有連續(xù)的翻動(dòng)性，可以閱讀和互動(dòng)；書籍作為觀念的復(fù)述空間，可以用雕塑亦或裝置的形式呈現(xiàn)；書籍也可作為服務(wù)于觀念的形式拓展。并結(jié)合她的創(chuàng)作進(jìn)行具體的說(shuō)明。通過(guò)“藝術(shù)家手制書”可以看作是復(fù)述藝術(shù)中一種更恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)與傳播的媒介。創(chuàng)作中可以根據(jù)藝術(shù)家表現(xiàn)內(nèi)容的需要，任意擴(kuò)大其自身的敘述空間；同時(shí)，根據(jù)主題類型更加靈活地運(yùn)用影像、文字以及與之相適宜的材料作為表現(xiàn)形式來(lái)敘述作品的主題。

主題發(fā)言結(jié)束后，主持人徐冰、發(fā)言者馬歇爾?韋伯（Marshall Weber）、翁連溪、朱贏椿、郭蕾蕾，與手制書領(lǐng)域里的學(xué)者和實(shí)踐者們：書籍設(shè)計(jì)師、文津雕版博物館館長(zhǎng)姜尋，藝術(shù)家手制書收藏家王驥，中央美術(shù)學(xué)院副教授楊宏偉，他們就手制書在中國(guó)的發(fā)展未來(lái)、中國(guó)古代書籍裝幀技術(shù)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家手制書的影響、藝術(shù)家手制書與出版的結(jié)合等問(wèn)題進(jìn)行了比較深入的討論。

圖、文/葉圓鳳