2015年11月3日下午2點(diǎn)30分，“2015中英博物館對(duì)話”研討會(huì)第二場(chǎng)在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳進(jìn)行，本場(chǎng)研討以“研究在藏品建設(shè)和項(xiàng)目拓展中所扮演的角色”為主題。英國泰特美術(shù)館公共項(xiàng)目召集人馬可?丹尼爾(Marko Daniel)擔(dān)任本場(chǎng)研討會(huì)的主持人，上海外灘美術(shù)館館長(zhǎng)拉瑞斯?弗洛喬(Larys Frogier)、香港M＋美術(shù)館高級(jí)策展人皮力、英國泰特美術(shù)館國際藝術(shù)收藏總監(jiān)弗朗西絲?莫里斯(Frances Morris)、英國泰特美術(shù)館研究中心亞太部研究策展人李素瓊(Sook-Kyung Lee)相繼進(jìn)行發(fā)言，共同探討了拓展項(xiàng)目和館藏運(yùn)用中，研究和策展的重要性。

上海外灘美術(shù)館(RAM)的館長(zhǎng)拉瑞斯?弗洛喬首先談到研究對(duì)美術(shù)館的重要性，對(duì)“民主化”的思考及上海外灘美術(shù)館相關(guān)的策展實(shí)踐。上海外灘美術(shù)館成立以來一直走在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的前沿，以獨(dú)特的精品美術(shù)館定位舉辦世界級(jí)展覽及活動(dòng)，成為上海日益擴(kuò)張的藝術(shù)版圖中的一個(gè)亮點(diǎn)。作為一位策展人、評(píng)論家與藝術(shù)史學(xué)家，拉瑞斯策劃了多檔展覽，發(fā)表過多部專著與論文，并研究與討論了多位藝術(shù)家的創(chuàng)作。他認(rèn)為，研究是美術(shù)館的重要工作，正是通過研究提出問題并引發(fā)人們的思考，使美術(shù)館成為制造知識(shí)與傳播知識(shí)的地點(diǎn)。發(fā)言中，他引述了?？屡c阿比?瓦爾堡的觀點(diǎn)，提出對(duì)知識(shí)“民主化”的思考，并對(duì)波拉?彼薇(Paola Pivi)、烏戈?羅迪納(Ugo Rondinone)、蔡國強(qiáng)等藝術(shù)家的具體展覽作品進(jìn)行講述，思考如何讓藝術(shù)創(chuàng)造更加具有創(chuàng)意與自主性。

香港M＋美術(shù)館高級(jí)策展人皮力以時(shí)間軸展示了香港M＋美術(shù)館的收藏概觀，并以?？耸詹氐闹袊?dāng)代藝術(shù)四十年為線索，對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)起源的敘事進(jìn)行懷疑，從而說明研究和收藏項(xiàng)目之間的關(guān)系。皮力說到，“星星畫會(huì)”常被當(dāng)作中國當(dāng)代藝術(shù)的起源，而“無名畫會(huì)”卻是早于“星星畫會(huì)”的中國最先舉辦地下展覽的團(tuán)體。在?？耸詹刂锌梢姷摹盁o名畫會(huì)”的作品，常常是沒有人物的風(fēng)景寫生，是業(yè)余的，非主流性質(zhì)的，帶著獨(dú)特的風(fēng)格?！?974年的藝術(shù)是什么樣的？”皮力問道。通過當(dāng)年的獲獎(jiǎng)作品《天安門前》與“無名”畫家所畫的苦悶的年輕人的對(duì)比，可見主流價(jià)值外為人所忽視的一種藝術(shù)風(fēng)格。從資料中可以看出，1974年的“無名”畫家可以聽到披頭士的音樂，借到日本印象派的書籍，從當(dāng)時(shí)被批判的中國傳統(tǒng)文人畫中汲取營養(yǎng)，并且與西方的藝術(shù)家進(jìn)行接觸。通過這些研究，可以修正和補(bǔ)充關(guān)于“星星畫會(huì)”作為中國當(dāng)代藝術(shù)起源的看法，從而挖掘一種中國社會(huì)主義內(nèi)部誕生的現(xiàn)代性。皮力隨后談到萬曼的壁掛藝術(shù)與宋懷桂對(duì)流行文化的貢獻(xiàn)，這種重新尋找中國當(dāng)代藝術(shù)起源的的研究正說明了研究工作與收藏項(xiàng)目之間的關(guān)系。

英國泰特美術(shù)館國際藝術(shù)收藏總監(jiān)弗朗西絲?莫里斯負(fù)責(zé)構(gòu)建泰特1900年至今的全球藝術(shù)收藏。作為泰特美術(shù)館亞洲太平洋研究中心的顧問，她還特別研究女性藝術(shù)家的作品，并著手聚焦此領(lǐng)域與收藏相關(guān)的研究，并開始特別關(guān)注包括南亞、亞洲太平洋地區(qū)和中東地區(qū)的收藏。弗朗西絲以收藏地圖展示了泰特美術(shù)館針對(duì)世界各地研究與收藏的不同板塊，關(guān)注于走出過去由歐美國家主導(dǎo)的藝術(shù)史，在全球化視野下進(jìn)行多樣化的收藏。她展示了來自世界各地的藝術(shù)作品聚集的圖像，認(rèn)為這既讓人感到興奮又感到緊張。隨后，弗朗西絲重點(diǎn)談到作為泰特美術(shù)館的重要收藏部分的羅馬尼亞藝術(shù)。她展示了對(duì)羅馬尼亞現(xiàn)代藝術(shù)的研究，包括文獻(xiàn)收集和對(duì)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家工作室、美術(shù)館、畫材工廠的走訪和與藝術(shù)家的交流。正是通過這種研究，建立了全球化視野下的國際藝術(shù)收藏中不同時(shí)間與空間上的聯(lián)系。

李素瓊博士是泰特美術(shù)館研究中心亞太部研究策展人，以及作為國際性藝術(shù)收藏倡議者的泰特美術(shù)館亞太收購委員會(huì)策展人。她介紹了亞太研究中心的組成結(jié)構(gòu)、研究現(xiàn)狀及資金來源等基本情況。隨后，她通過具體展覽展示了針對(duì)亞洲不同地域的藝術(shù)研究項(xiàng)目，其中包括針對(duì)2000年以后的中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽和亞洲藝術(shù)家的個(gè)人展，如中國藝術(shù)家艾未未、韓國藝術(shù)家白南淮、日本藝術(shù)家草間彌生、日本攝影家森山大道等。研究中心深入研究與討論了這些藝術(shù)專題，既與泰特美術(shù)館的展覽相呼應(yīng)又具有自己的工作特性。作為美術(shù)館的研究中心，它既利用了泰特美術(shù)館的平臺(tái)，同時(shí)探討作為一個(gè)獨(dú)立部門的特殊作用與價(jià)值，并在未來的工作中不斷加深與各個(gè)領(lǐng)域的不同視角下的聯(lián)系與對(duì)話。

活動(dòng)的最后主持人馬可?丹尼爾對(duì)發(fā)言進(jìn)行了總結(jié)，并提出如何看待美術(shù)館的館藏問題。拉瑞斯認(rèn)為館藏對(duì)于研究十分重要，深入的研究需要看大量的作品，上海外灘美術(shù)館在將展覽不斷專業(yè)化的同時(shí)也會(huì)不斷擴(kuò)大館藏，而現(xiàn)在基本上以私人收藏為主。皮力說到，博術(shù)館是藝術(shù)作品產(chǎn)生的新模式，收藏是博物館非常重要的一部分，中國當(dāng)代藝術(shù)被創(chuàng)造，被保存，而其文化價(jià)值與社會(huì)價(jià)值通過博物館傳達(dá)出去。弗朗西絲說到雖然她不認(rèn)為所有博物館都需要館藏，但對(duì)泰特而言，館藏是非常重要的。正是不同分館之間的館藏交流，使得它們形成了緊密的聯(lián)系。李素瓊談到博物館的功能在不斷演變，而著眼于全球的收藏是緊迫的，并且需要了解收藏的語境與含義，借助收藏形成對(duì)藝術(shù)作品不同角度的思考。

文/張弛
圖/楊延遠(yuǎn)