寫意花鳥畫重在面對自然物態(tài)時的寫其意，見其心。通過物象生機(jī)的呈現(xiàn)，生拙、潤澀、收放之間，“見心”是其要害，亦是其難度。

——于洋

2015年9月22日，由中央美術(shù)學(xué)院副教授、中國畫學(xué)研究部主任于洋策劃的“齊物見心—當(dāng)代中國寫意花鳥畫七人展”于琉璃廠地區(qū)的正觀美術(shù)館正式開幕，此次展覽聚焦中國寫意花鳥傳統(tǒng)在當(dāng)代創(chuàng)作語境下的延續(xù)與新拓展，共展出陰澍雨、許敦平、劉海勇、李云雷、李雪松、周午生、曹遠(yuǎn)平七位創(chuàng)作實力派的新近創(chuàng)作。

“齊萬物，見其心”是策展人于洋為本次展覽撰文的標(biāo)題，該六字箴言也道出了寫意花鳥創(chuàng)作的心路歷程和美學(xué)追求。自南唐徐熙開寫意花鳥之先風(fēng)，千百年來，一直是文人創(chuàng)作、感悟萬千世界、表達(dá)心境狀態(tài)的重要方式。觀青藤之“墨葡萄”，能感其苦和狂；味八大之“白眼荷鴨”，能知其桀驁性情。寫意花鳥重在見心，也貴在見心。二十世紀(jì)以來，雖涌現(xiàn)吳昌碩、齊白石、潘天壽等寫意花鳥大家，但也因其自身“弱敘事性”特征而逐漸落寞，直到近二三十年寫意精神和重返自然的價值回歸，才使畫壇重新關(guān)注寫意花鳥藝術(shù)及其對當(dāng)下的文化價值。

對此情況，策展人于洋在接受藝訊網(wǎng)采訪時談到，雖然寫意花鳥有回歸的態(tài)勢，這對當(dāng)代寫意花鳥發(fā)展帶來機(jī)遇，不過同樣也面臨諸多困境，最明顯的例子就是現(xiàn)在各種展覽中，寫意花鳥是很少的，是明顯不占優(yōu)勢的。這可能是因為“寫意”本身缺乏敘事優(yōu)勢，但恰恰是這種寫意代表著中國書畫的傳統(tǒng)精神，“得意忘形”也是中國繪畫追求的核心精神。于洋老師介紹，策劃此次展覽也是想揭示一種古今之變，古今之通，希望透過展覽，對學(xué)院教學(xué)，對傳統(tǒng)到當(dāng)代轉(zhuǎn)換過程，能有一個小小的提示作用。

對這種當(dāng)下正發(fā)生的藝術(shù)現(xiàn)象可謂是正觀美術(shù)館的興趣所在，正觀美術(shù)館館長孫志中在接受采訪時介紹道，正觀美術(shù)館致力梳理85以后中國畫壇形成的各種藝術(shù)現(xiàn)象，85以后的三十年藝術(shù)發(fā)展，中國畫壇呈現(xiàn)多元的風(fēng)格面貌，形成了一批好的藝術(shù)家及好的藝術(shù)成果，也伴隨著一系列可深化探討的學(xué)術(shù)話題，而寫意花鳥無疑是其中之一。雖然處于邊緣狀態(tài)，面臨雅俗難辯之困境，但仍不可忽視，因為每個人都有懷舊情懷，只有懷舊才能讓文化延續(xù)。

此次展覽甄選的七位藝術(shù)家皆為70后，可謂當(dāng)代中國寫意花鳥南北畫壇具有影響力和代表性的一代主流畫家，他們既是少壯派，亦是實力派；他們既是畫人，又為師者；他們既是花鳥畫藝術(shù)的實踐者，也是當(dāng)代中國畫的思考者。展覽一方面兼顧中國南北之地域，也兼顧寫意的多樣創(chuàng)作技法，既有大寫意，也有兼工帶寫，可一窺中青一代的文化自覺，也反映從文人傳統(tǒng)生長出的寫意花鳥在當(dāng)代創(chuàng)作語境下的新延展和文化價值。參展作品形制多樣，中堂、楹聯(lián)、條屏、小品、橫披、扇面等皆有展出，藉由一種具體的、精細(xì)分類的、精英群體的風(fēng)格展示，把握切實而具體的問題，呈現(xiàn)一個當(dāng)代中國畫史的典型性切片。

展覽開幕后，展覽學(xué)術(shù)研討會“新傳統(tǒng)主義語境下的當(dāng)代寫意花鳥畫”在正觀美術(shù)館舉行，策展人于洋、北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰、中國國家博物館學(xué)術(shù)研究中心研究館員朱萬章，中國國家畫院研究員王平、畫家李文亮、汪為新以及參展藝術(shù)家等出席了研討會，就寫意花鳥的諸多新老問題展開討論。吳洪亮關(guān)注寫意花鳥的“時態(tài)問題”，認(rèn)為寫意這種傳統(tǒng)并沒有遠(yuǎn)去，并沒有成為過去時，自齊白石以來，我們面對寫意花鳥的心態(tài)并沒有變，而且以平靜心態(tài)觀之，總能發(fā)現(xiàn)新價值。王春辰也認(rèn)為從美術(shù)館系統(tǒng)、當(dāng)代系統(tǒng)來看，寫意花鳥確是缺失的，我們應(yīng)該調(diào)整心態(tài)，因為態(tài)度決定了認(rèn)同感。

本次展覽將持續(xù)至10月15日。

文/張文志
圖/正觀美術(shù)館