油畫西傳而來，成為20世紀(jì)中國(guó)一道新的藝術(shù)與視覺文化的風(fēng)景線。中國(guó)油畫百年來的發(fā)展歷程鮮明地彰顯了幾代油畫藝術(shù)家的文化理想，他們?cè)谝M(jìn)、普及與傳播油畫的同時(shí)，注入了自己的文化追求，使油畫不僅成為豐富中國(guó)美術(shù)構(gòu)成的新的類型，更成為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、呈現(xiàn)民族文化精神的載體。從“油畫”到“中國(guó)油畫”，既在時(shí)間上穿越了世紀(jì)的長(zhǎng)河，更在精神內(nèi)涵上體現(xiàn)出中國(guó)文化借鑒、吸收、融合外來文化的強(qiáng)大的生命力。在中國(guó)油畫的百年歷程之中，中央美術(shù)學(xué)院——包括她的前身國(guó)立北平藝專和延安魯藝——在油畫的研究、創(chuàng)作和教學(xué)上占有代表性的位置。穿越歷史的帷幕，理性地梳理中央美術(shù)學(xué)院這所藝術(shù)學(xué)府與中國(guó)油畫的關(guān)聯(lián)，展示中央美術(shù)學(xué)院幾代油畫家所做出的貢獻(xiàn)，有利于對(duì)油畫在中國(guó)的發(fā)展歷程形成更透徹的認(rèn)識(shí)，在當(dāng)代文化條件下弘揚(yáng)優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，推動(dòng)中國(guó)油畫和中國(guó)美術(shù)新的發(fā)展。

自2014年啟動(dòng) “百年校慶”工程以來，中央美術(shù)學(xué)院正全面系統(tǒng)地梳理“央美”及其前身國(guó)立北平藝專在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程中所取得的突出成就。

“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象油畫”大展是從油畫角度對(duì)美院百年歷史的回顧和思考。大展的宗旨是：研究歷史，繼承傳統(tǒng)，關(guān)注當(dāng)代，放眼未來。從而確立中央美術(shù)學(xué)院在推動(dòng)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展和建立“央美油畫學(xué)派”的歷史擔(dān)當(dāng)。

本次展覽以中央美術(shù)學(xué)院收藏的20世紀(jì)具象油畫珍品為主體，以及部分收藏于中國(guó)美術(shù)館、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、大都美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，還有眾多藝術(shù)家和家屬、收藏家的藏品共200余件。展覽主題采用“具象油畫”來替代常用的“寫實(shí)性油畫”的表述方式，策展人殷雙喜教授解釋道：“新世紀(jì)以來，中國(guó)油畫的發(fā)展十分迅速，面貌多樣，傳統(tǒng)的‘寫實(shí)性油畫’的概念外延有了很大的擴(kuò)展，出現(xiàn)了象征性、超寫實(shí)、超現(xiàn)實(shí)等油畫樣態(tài)，給中國(guó)油畫的觀察與研究帶來了新的語境和難度，以‘具象繪畫’來表述，更具有包容性和學(xué)術(shù)上的探索性?！?/P>

此展是對(duì)20世紀(jì)中國(guó)寫實(shí)性油畫的一次系統(tǒng)性梳理， 共分為五個(gè)部分展出，分別是：

1、新學(xué)啟蒙（1900—1949）

2、國(guó)家敘事（1949—1976）

3、本體精研（1977—1999）

4、當(dāng)代關(guān)切（2000—2014）

5、中央美術(shù)學(xué)院藏外國(guó)具象油畫原作及研摹作品

1、“新學(xué)啟蒙”以清末民初難得一見的老油畫、存世數(shù)量稀少的玻璃畫為起始，又有40余件民國(guó)時(shí)期的珍貴油畫，其中包括：留日歸國(guó)的李叔同近年來剛剛發(fā)現(xiàn)的《半裸女像》，第一位留英歸國(guó)的李毅士《陳師曾像》、《王夢(mèng)白像》，第一位留法歸國(guó)的吳法鼎《旗裝女人像》，以及其他眾多20世紀(jì)初留學(xué)歐美習(xí)西畫歸國(guó)并先后任教于中央美術(shù)學(xué)院前身“國(guó)立北平藝?！保ńy(tǒng)稱）的重要油畫家們：林風(fēng)眠、衛(wèi)天霖、王臨乙、常書鴻、徐悲鴻、吳作人、蕭淑芳等的油畫精品。還有孫宗慰、齊振杞、艾中信、李宗津、馮法祀等早期重要油畫家的作品。從中可以看到西方寫實(shí)油畫與中國(guó)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)相遇后早期中國(guó)油畫的演進(jìn)軌跡。

2、“國(guó)家敘事”以中央美術(shù)學(xué)院自建國(guó)以來積極推進(jìn)的新中國(guó)美術(shù)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，尤其以國(guó)家重大歷史題材為主體，構(gòu)建新中國(guó)的歷史敘事和集體記憶。這種國(guó)家敘事，不僅包括革命歷史題材，也包括英雄形象的塑造、社會(huì)主義勞動(dòng)建設(shè)、普通人民的日常生活等各個(gè)方面，油畫也在中國(guó)美術(shù)的諸種形態(tài)中被賦予了展現(xiàn)大國(guó)氣象，塑造民族精神的重要使命。

新中國(guó)成立后的十七年，中央美術(shù)學(xué)院的油畫創(chuàng)作以反映現(xiàn)實(shí)生活的寫實(shí)主義為主體，沿著中西融合的道路發(fā)展，以馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班（馬訓(xùn)班）、羅工柳油畫研究班（油研班）的基礎(chǔ)訓(xùn)練和主題性創(chuàng)作最為突出，在油畫教育正規(guī)化，向蘇聯(lián)油畫學(xué)習(xí)的進(jìn)程中，積極探索中國(guó)油畫的特色，涌現(xiàn)了一大批新中國(guó)美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的代表性作品。此次展覽重點(diǎn)展出胡一川、王式廓、董希文、高虹、侯一民、詹建俊、孫滋溪、許幸之、韋啟美、羅工柳、李天祥、趙友萍、林崗、厐壔、俞云階、杜鍵、聞立鵬、馬常利、袁運(yùn)生等的作品。

3、“本體精研”中靳尚誼1984年創(chuàng)作的青年時(shí)代的彭麗媛肖像《青年歌手》，既是老院長(zhǎng)的代表作之一，也是中國(guó)80年代初興起的“新古典主義”的重要作品。此版塊中還有陳丹青、孫景波、朝戈、楊飛云、王沂東、孫為民、丁一林、申玲、王玉平、毛焰、陳文驥、馬堡中、夏俊娜等人的作品，這些作品反映了新時(shí)期以來，中國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面的對(duì)外開放與改革對(duì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的重大影響。

4、“當(dāng)代關(guān)切”展出的作品，既有中央美術(shù)學(xué)院著名老教授，如鐘涵、林崗、戴士和等的創(chuàng)新之作，也有油畫系、壁畫系、版畫系、基礎(chǔ)部、附中的中青年教師如馬路、蘇新平、劉小東、喻紅、張路江、陸亮等的代表性作品，還有中央美院歷年進(jìn)修生、畢業(yè)生如忻東旺、陳樹東等的作品。這些作品的形式語言和表現(xiàn)技法非常多樣，展示了當(dāng)代油畫家廣闊的文化視野，同時(shí)還保持了對(duì)當(dāng)代社會(huì)深切的人文關(guān)懷，對(duì)當(dāng)代中國(guó)的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)和人的心理狀態(tài)做出了豐富的表現(xiàn)。

5、“中央美術(shù)學(xué)院藏外國(guó)具象油畫原作及研摹作品”百年來中國(guó)油畫向西方借鑒學(xué)習(xí)的過程中，直面西方油畫的欣賞和臨摹成為中國(guó)油畫家寶貴的藝術(shù)體驗(yàn)。作為油畫教學(xué)研究的重要方法，中央美術(shù)學(xué)院的教師歷年來踏訪國(guó)內(nèi)外眾多博物館和美術(shù)機(jī)構(gòu)，在飽覽名作的同時(shí)，也臨摹了許多西方以及前蘇聯(lián)具象油畫的代表作。比較重要的有1950年代留學(xué)蘇聯(lián)的教師與學(xué)生在特列恰柯夫畫廊、列賓美術(shù)學(xué)院的臨摹，1980年代在北京對(duì)若干重要的外國(guó)美術(shù)展覽如《法國(guó)十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展》（1978）、《哈默藏畫500年名作原作展》（1982）等展覽的作品臨摹。此次展出的都是中國(guó)著名油畫家對(duì)西方油畫大師如達(dá)芬奇、提香、倫勃朗、哈爾斯、席里柯、安格爾、達(dá)維特、拉圖爾、夏爾丹、柯羅、畢沙羅、雷諾阿、德加、塞尚、列賓、蘇里科夫、弗魯貝爾等經(jīng)典之作的臨摹。通過對(duì)經(jīng)典藝術(shù)的認(rèn)真研究和臨摹，中央美術(shù)學(xué)院教師對(duì)歐洲古典主義、法國(guó)印象主義、蘇聯(lián)寫實(shí)繪畫等獲得了珍貴的視覺感受與技法體會(huì)，這些視覺經(jīng)驗(yàn)潛移默化地影響了中央美術(shù)學(xué)院的油畫教學(xué)和創(chuàng)作。觀眾可以從中見出外國(guó)油畫藝術(shù)對(duì)中國(guó)油畫的多樣化影響，也可以見出中央美術(shù)學(xué)院油畫家以臨摹的方式對(duì)西方油畫精髓的深入探索與研究。

中央美術(shù)學(xué)院充分利用本院的人才優(yōu)勢(shì)，調(diào)動(dòng)包括副研究員、博士、碩士研究生、優(yōu)秀本科生在內(nèi)的工作團(tuán)隊(duì)，緊密圍繞展出的200多件院藏油畫精品，補(bǔ)充大量相關(guān)的重要文獻(xiàn)、背景資料及歷史圖片，以期向?qū)W術(shù)界及社會(huì)公眾傳達(dá)更多的作品信息。

自中央美術(shù)學(xué)院建院以來，從未有如此大規(guī)模地將院藏精品向社會(huì)公眾系統(tǒng)展示，其中尤以“徐悲鴻及北平藝專的名師”作品、“馬訓(xùn)班”師生作品、“油研班”師生作品、“董希文及其董希文工作室”作品、“靳尚誼及新古典主義名家”作品、“中央美術(shù)學(xué)院藏外國(guó)具象油畫原作及研摹作品”等眾多團(tuán)塊為代表。即使是中央美術(shù)學(xué)院的師生，也難得有機(jī)會(huì)一次性飽覽這些建構(gòu)了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)歷史篇章的重要作品。

本次展覽的聯(lián)合主辦方北京市總工會(huì)作為建國(guó)后首都職工文化藝術(shù)生活的平臺(tái)，一直致力于首都職工群眾的藝術(shù)和人文建設(shè)。在新的社會(huì)形勢(shì)下，北京市總工會(huì)創(chuàng)新工作思路，充分發(fā)揮文化引導(dǎo)社會(huì)、服務(wù)職工、推動(dòng)發(fā)展的功能，結(jié)合勞動(dòng)人民文化宮所在的太廟歷史建筑的文化內(nèi)涵和服務(wù)首都職工的功能定位，利用太廟自身及周邊資源優(yōu)勢(shì)，于2014年成立了太廟藝術(shù)館，旨在整合社會(huì)文化藝術(shù)資源，匯聚契合太廟文化氣質(zhì)與歷史建筑氛圍的文化經(jīng)典作品，本次展覽即是北京市總工會(huì)與中央美術(shù)學(xué)院合作的首次大型展覽。今后雙方將致力開展長(zhǎng)期文化戰(zhàn)略合作，在未來舉辦更多承載優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)民族特色，具有較高藝術(shù)價(jià)值和廣泛國(guó)際影響力的展覽項(xiàng)目，打造具有鮮明中國(guó)文化特色的太廟藝術(shù)館。有著600多年的太廟，將再一次見證時(shí)代的變遷，并煥發(fā)出嶄新的生命活力。

展覽自9月11日至10月11日面向公眾進(jìn)行開放，觀眾可以漫步在太廟紅墻古松的環(huán)境中，欣賞中國(guó)油畫的獨(dú)特魅力，體味時(shí)代的脈搏和歷史的心跳。傳統(tǒng)氛圍、現(xiàn)代傳承、油畫語言，中國(guó)審美的交織融合，不僅讓本次展覽成為獨(dú)特的藝術(shù)之旅，也讓觀眾更真切體味到了歷史可貴的溫度。據(jù)主辦方透露，2016年此展還將移師到中國(guó)多個(gè)重要城市的美術(shù)館進(jìn)行全國(guó)巡展。

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安教授指出，“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象油畫”展既是對(duì)中央美術(shù)學(xué)院油畫的一次巡禮，也是朝向中國(guó)油畫未來之路的新起點(diǎn)。展覽既從歷史的視角勾勒中央美術(shù)學(xué)院油畫家群體在不同歷史時(shí)期的創(chuàng)造，更從油畫藝術(shù)與中國(guó)新文化建構(gòu)的關(guān)聯(lián)入手，呈現(xiàn)油畫的本體價(jià)值與文化意義。實(shí)際上，所有今人對(duì)于歷史的梳理和對(duì)其特征的概括，都交織著‘歷史客觀性’的視角和‘當(dāng)代文化性’的情懷。更重要的是，那原本就存在于歷史文化風(fēng)云之中的藝術(shù)理想與踐行方式，本身就是一種生命的力量。在這個(gè)畫卷中，矗立著幾代藝術(shù)家鮮活的個(gè)體生命，含帶著中國(guó)社會(huì)滄桑變化的深厚印跡，也講述著許多藝術(shù)探索的艱辛故事，由此使得一個(gè)展覽就像一部可視的歷史‘大書’，提示著人們?cè)诟惺苤袘严?，在閱讀中思考，在那拂面而來的溫度中展開寬闊的學(xué)術(shù)研討與交流?！?/P>

策展人殷雙喜教授認(rèn)為：“此展是對(duì)20世紀(jì)中國(guó)寫實(shí)性油畫的一次系統(tǒng)性梳理，從學(xué)術(shù)的高度研究這些作品發(fā)展變化的脈絡(luò)，不僅對(duì)于當(dāng)代學(xué)院美術(shù)教育具有重要意義，對(duì)于當(dāng)代油畫創(chuàng)作和社會(huì)公眾的審美教育，也有很大的現(xiàn)實(shí)意義。這表明，藝術(shù)史是活著的歷史，在后人以新的角度進(jìn)行觀察和深入研究的過程中，藝術(shù)獲得了持續(xù)的生命力，從而與當(dāng)代人建立起新的精神聯(lián)系，使藝術(shù)史成為有溫度的歷史?！?/P>

2015年8月

展覽名稱：歷史的溫度——中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象油畫
主 辦：中央美術(shù)學(xué)院 北京市總工會(huì)
承 辦：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 太廟藝術(shù)館
展覽時(shí)間：2015年09月10日-2015年10月11日
開幕時(shí)間：2015年9月10日17:00