黎薇在紅磚美術(shù)館呈現(xiàn)的作品《沒有人在乎》，像是一場(chǎng)戲謔的游戲，充滿了懸念。展覽開幕式現(xiàn)場(chǎng)有三部分組成：充斥著莫名其妙死去的小雞房間，滿窗綠豆蠅的臟兮兮的臥室，擺滿令人垂涎欲滴的雞肉盛宴房間，此三部分構(gòu)成了《沒有人在乎》這件作品。

黎薇對(duì)于死亡的關(guān)注與描述勝過了那些假惺惺的陳詞濫調(diào)，抽絲剝繭地呈現(xiàn)了真實(shí)的殘酷。藝術(shù)家將冰冷、絕望滲透進(jìn)作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)，赤裸裸地與這個(gè)世界進(jìn)行靜默。在《七宗罪》（Seven Deadly Sins）中，具象地撕裂了人類的原罪。傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、色欲、暴食皆為人類自私的源泉，而對(duì)于他者死亡的冷漠也是最為本真的反應(yīng)。其中，每個(gè)人既是當(dāng)局者，也是當(dāng)事人，最終，殊途同歸的命運(yùn)或許是對(duì)原罪最好的反諷。

黎薇的創(chuàng)作欲得到了徹底發(fā)揮，他為觀眾們提供了展覽現(xiàn)場(chǎng)，又將觀眾引至餐桌。觀眾們恣意享受著美食，大快朵頤至齒頰留香，那些關(guān)于藝術(shù)的場(chǎng)面話早就拋之腦后，根本停不下來的手和嘴才是本色。在現(xiàn)場(chǎng)，有人聯(lián)想起達(dá)芬奇的《最后的晚餐》(The Last Supper)，興高采烈或不屑一顧地深表已經(jīng)參透作品，之后開始繼續(xù)饕餮或徑自離去。

嚴(yán)格意義來說，這個(gè)展覽并沒有開幕式。所謂開幕式現(xiàn)場(chǎng)不過也是藝術(shù)家完成作品的一個(gè)步驟。實(shí)際上，在展覽開幕當(dāng)天的作品仍屬于未完成階段，最終，黎薇通過展覽現(xiàn)場(chǎng)的冷餐會(huì)，完成了互動(dòng)行為影像的拍攝，一切都是那么沒有人在乎。而對(duì)于黎薇而言，這只是他這個(gè)項(xiàng)目的開始，并不是完結(jié)。

無論是對(duì)展覽現(xiàn)場(chǎng)一知半解的觀眾，還是四處私語的圈里人，統(tǒng)統(tǒng)成為了鏡頭下的行為影像互動(dòng)者。或許，這是藝術(shù)家善意的玩笑，只是想搔搔別人的假面。正如他所言：“在點(diǎn)贊交際的時(shí)代，每個(gè)人在“朋友圈”扮演著所謂的在乎，實(shí)則并非由衷在乎。其中，我們既是無關(guān)者，又是當(dāng)局者。冷漠看客已經(jīng)變本加厲地出現(xiàn)在我們的世界，他們扮演者各種角色，嘗試著各種屬于他們自己的“攻略”，其實(shí)他們甚至連自己都不在乎?！?/P>

開幕式之后，重新走進(jìn)展覽現(xiàn)場(chǎng)，先前的白色空間已經(jīng)變成黑色空間，熱鬧寒暄的開幕式現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)迅疾變成了桌面的影像。開幕式現(xiàn)場(chǎng)拍攝的影像作品投射到了那張沾滿油漬的桌子上，那些食客變成了畫面片段。這場(chǎng)景令人想起了巴爾扎克的《人間喜劇》（La Comédie Humaine），而黎薇將藏于皮囊之下的尷尬人性抽離，以此來旁白社會(huì)。

“世間生死，輪回?zé)o度?！闭褂[現(xiàn)場(chǎng)的一地死雞、一群蒼蠅與一群人的影像形成鮮明對(duì)比，一切都是那么地沒有人在乎，尋常得以致被忽略。正如“一千個(gè)人心中就有一千個(gè)哈姆雷特”，一千只雞就會(huì)有一千種宿命，誠(chéng)然，誰又在乎？

那么，知道真相的你，眼淚會(huì)掉下來嗎？即便不爽，但又真的在乎嗎？

黎薇 沒有人在乎 NOBODY CARES
藝術(shù)家：黎 薇 
展期：2015.8.22 – 2015.9.22 
開幕：2015年8月22日 周六下午3:00 
主辦：紅磚美術(shù)館 
贊助：藝瑯國(guó)際 
地點(diǎn)：紅磚美術(shù)館（北京市朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)何各莊）