由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫(huà)院聯(lián)合主辦的“大愛(ài)悲歌——周思聰 盧沉《礦工圖》組畫(huà)研究展”將于2015年7月29日上午在北京畫(huà)院美術(shù)館隆重開(kāi)幕，展覽將持續(xù)到8月31日。此次展覽在今年季夏時(shí)節(jié)推出具有多重的含義：首先是以此展來(lái)紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年；再有就是此次展覽已經(jīng)入選了中國(guó)文化部2015年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季的項(xiàng)目；同時(shí)也是周思聰、盧沉先生的家屬將《礦工圖》組畫(huà)、手稿及文獻(xiàn)共計(jì)53件作品捐贈(zèng)給國(guó)家的首次亮相，是《礦工圖》組畫(huà)自誕生以來(lái)最大規(guī)模集體面世，展覽也將首次還原《礦工圖》的藝術(shù)風(fēng)貌。另外此展已是北京畫(huà)院美術(shù)館在2007年推出的“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”中的第36個(gè)展覽，是周思聰、盧沉藝術(shù)研究系列中的重要專(zhuān)題。

一部礦工圖  銘刻民族史

《礦工圖》組畫(huà)是二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典作品，常常被譽(yù)為繼蔣兆和《流民圖》之后又一部揭露侵略罪惡，為人民苦難控訴的里程碑式力作。《礦工圖》最早是在1966年由盧沉構(gòu)思、立意，以東北淪陷時(shí)期的礦工苦難血淚史為創(chuàng)作主線。這套組畫(huà)以反映中國(guó)普通的勞苦大眾《背井離鄉(xiāng)》為起點(diǎn)，以人民的抗?fàn)巹倮?，《?dāng)家做主》為組畫(huà)的結(jié)尾。只不過(guò)這部礦工圖由于構(gòu)思挖掘得不夠深入，并沒(méi)有繼續(xù)進(jìn)行下去。文革結(jié)束后，周思聰、盧沉決定重新構(gòu)思創(chuàng)作《礦工圖》，此次他們將構(gòu)思定位于表現(xiàn)中華民族和廣大人民的血淚歷程，意在喚起時(shí)代對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難的反省，用自己的藝術(shù)創(chuàng)作去呼吁、追求“和平”與“人道”的永恒主題。

1980年，周思聰、盧沉開(kāi)始重新創(chuàng)作《礦工圖》，為了更好的表現(xiàn)這套深刻而又沉重的繪畫(huà)主題。夫婦二人結(jié)伴奔赴吉林遼源煤礦寫(xiě)生采風(fēng)。那里是偽滿(mǎn)時(shí)期日本軍國(guó)主義為掠奪我國(guó)資源，集中華工苦力最多的煤礦之一，那里的老礦工是感受亡國(guó)之痛最深刻的人。周思聰、盧沉在遼源煤礦拜訪了幸存下來(lái)的老礦工，聽(tīng)他們親口講述當(dāng)年在日軍的暴行下的慘痛經(jīng)歷；他們繪制了大量的炭筆速寫(xiě)，捕捉下每一處重要的細(xì)節(jié)；為了更好的了解日偽時(shí)期的社會(huì)環(huán)境和背景，他們還到當(dāng)?shù)夭┪镳^查閱、收集了大量的圖像資料。這些素材都成為構(gòu)建《礦工圖》大型組畫(huà)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在此次展覽中，我們將向觀眾呈現(xiàn)這些參考照片與原始資料，讓大家真實(shí)的感受到《礦工圖》創(chuàng)作的艱辛歷程。

未完之悲歌 為和平祈愿

《礦工圖》組畫(huà)構(gòu)思共計(jì)九幅，周思聰、盧沉首先合作完成了《同胞、漢奸和狗——礦工圖之五》。但是在之后不久，盧沉便因患肝病而逐漸退出了《礦工圖》組畫(huà)的進(jìn)一步創(chuàng)作，所以周思聰以過(guò)人的意志與心力獨(dú)自完成了《遺孤——礦工圖之六》、《王道樂(lè)土——礦工圖之一》、《人間地獄——礦工圖之三》等三件作品。不幸的是由于沉重的精神壓力和類(lèi)風(fēng)濕病，周思聰也不得不停止《礦工圖》的創(chuàng)作，所以這是中國(guó)畫(huà)史上一套未完成的大型人物組畫(huà)，是一曲未譜完的浩浩悲歌。

此次展覽，我們?nèi)婊I借與《礦工圖》組畫(huà)相關(guān)的創(chuàng)作手稿，特別是為之勾畫(huà)的草圖、初稿、素描稿等，第一次整體而又全面的呈現(xiàn)《礦工圖》組畫(huà)的歷史面貌，并通過(guò)歷史文獻(xiàn)和研究資料去梳理、還原構(gòu)思之初的《礦工圖》組畫(huà)。如同周思聰繪制《日出而作，日落而息》中負(fù)薪前行的婦女一樣，《礦工圖》無(wú)疑是她藝術(shù)生涯中最沉重的創(chuàng)作主題。這部組畫(huà)由于時(shí)代與政治的因素，遭受過(guò)多種多樣的爭(zhēng)議。我們希望通過(guò)此次展覽，讓更多的人去了解那段中華民族苦難的血淚歷程，去延續(xù)周思聰、盧沉兩位先生對(duì)于幸福的追求，對(duì)于人類(lèi)和平的祈愿。

在今天的藝術(shù)創(chuàng)作中，我們過(guò)多的強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的制作而忽略了藝術(shù)家本應(yīng)有的文化自信與感悟；我們過(guò)多的參照既定的場(chǎng)景而忘卻了中國(guó)畫(huà)筆墨無(wú)限變化的可能。我們希望能夠在今天的藝術(shù)作品中更多的感受到真情實(shí)感，正如同周思聰、盧沉創(chuàng)作的《礦工圖》一樣，畫(huà)面中的每一筆每一墨都是自己內(nèi)心深處的有感而發(fā)，是他們用自己的汗水甚至生命譜寫(xiě)的一曲有關(guān)人類(lèi)大美的贊歌，這也是經(jīng)典藝術(shù)能夠穿越時(shí)代，能夠激蕩人心的根本所在。

文/薛良

周思聰、盧沉簡(jiǎn)歷

周思聰（1939—1996）
中國(guó)著名女畫(huà)家。河北寧河（今屬天津）人。1955年考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，1958年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。在校期間得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌滄、李苦禪、郭味蕖等諸位名師的指教。1963年畢業(yè)分配到北京畫(huà)院從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、副主席，北京市政協(xié)委員，并兼任中央美術(shù)學(xué)院副教授。1979年創(chuàng)作《人民和總理》獲全國(guó)美展一等獎(jiǎng)。1982年創(chuàng)作《王道樂(lè)土》、《人間地獄》等《礦工圖》組畫(huà)。晚年類(lèi)風(fēng)濕病情加重后開(kāi)始轉(zhuǎn)向荷花題材創(chuàng)作。曾出版有《周思聰畫(huà)人體》、《周思聰水墨畫(huà)》、大型畫(huà)集《周思聰》等。

盧沉（1935—2004年）

 著名中國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家，擅長(zhǎng)水墨人物畫(huà)，兼工書(shū)法。江蘇蘇州人，早年入蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)。一九五三年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，從師葉淺予、蔣兆和、李可染、劉凌滄諸先生，畢業(yè)后留校任中央美術(shù)學(xué)院附中教師，后調(diào)入中國(guó)畫(huà)系任教。一九八七年應(yīng)法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)，赴法交流教學(xué)，介紹中國(guó)水墨畫(huà)，得到巴黎美院師生的好評(píng)。同年在中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系第一工作室開(kāi)設(shè)“水墨構(gòu)成”課，并試作現(xiàn)代審美情趣的寫(xiě)意水墨畫(huà)探索。生前曾任中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)委員，并被聘為中國(guó)美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師。曾出版《盧沉水墨畫(huà)》、《盧沉論水墨畫(huà)》、《情感與表現(xiàn)——盧沉》等。