2015年4月28日下午兩點，由中央美術(shù)學(xué)院與中華藝術(shù)宮聯(lián)合主辦的大展“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國具象油畫”在中華藝術(shù)宮舉行新聞發(fā)布會。中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安、中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜、中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長馬路、中華藝術(shù)宮館長施大畏、中華藝術(shù)宮副館長李磊出席了發(fā)布會。

新聞發(fā)布會上，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安首先指出美術(shù)館的機制問題，他認(rèn)為在中華藝術(shù)宮舉辦的本次展覽在保持美術(shù)館對公眾的吸引力，提出與時代相契合的展覽理念，以及推動公眾審美素養(yǎng)方面有重大意義。此外，范迪安院長還談及了中國油畫與上海的關(guān)系、中央美術(shù)學(xué)院辦學(xué)歷史、中央美術(shù)學(xué)院油畫系教學(xué)歷史等問題。他認(rèn)為，本次展覽突出體現(xiàn)了學(xué)院教育與中國油畫發(fā)展的關(guān)系，體現(xiàn)了中央美術(shù)學(xué)院對于推動中國油畫發(fā)展的努力和價值。

策展人殷雙喜教授則從學(xué)術(shù)研究者的角度出發(fā)，他指出在當(dāng)下如何把學(xué)術(shù)研究成果推向大眾并與公眾交流，現(xiàn)已成為其很重要的思考點。此外，對于美術(shù)館而言，更應(yīng)該進(jìn)一步健全學(xué)術(shù)儲備和研究投入才能更好的實現(xiàn)展覽規(guī)劃。而本次展覽則是學(xué)術(shù)研究和公眾推廣相結(jié)合的有力嘗試。

中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長馬路在發(fā)言中從藝術(shù)家的角度對本次展覽的四大主要版塊做了介紹。他指出無論在哪個時期，通過作品都能夠看出當(dāng)時藝術(shù)家對油畫的專注和探索，而這共同推動了中國油畫的發(fā)展和演變。

中華藝術(shù)宮館長施大畏表示，作為“同行——2015美術(shù)館聯(lián)合大展”的重要組成部分，中華藝術(shù)宮和中央美術(shù)學(xué)院將以展覽的方式正式開啟未來的深度合作，希望能在交相呼應(yīng)的廣闊領(lǐng)域中收獲更多。

新聞發(fā)布會之后，總策劃中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安還接受了包括央美藝訊網(wǎng)在內(nèi)的多家媒體的專訪，策展人殷雙喜則向在場媒體進(jìn)行了展覽導(dǎo)覽。

展覽簡介

本次展覽以中央美術(shù)學(xué)院收藏的20世紀(jì)具象油畫珍品為主體，以及中國美術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、中華藝術(shù)宮等機構(gòu)和藝術(shù)家的藏品，共計300余件，展陳空間多達(dá)5個展覽大廳，2000多平方米。展覽分為“新學(xué)啟蒙”、“國家敘事”、“本體精研”和“當(dāng)代關(guān)切”四個版塊，既從歷史的視角勾勒中央美術(shù)學(xué)院油畫家群體在不同歷史時期的創(chuàng)造，更從油畫藝術(shù)與中國新文化建構(gòu)的關(guān)聯(lián)入手，呈現(xiàn)油畫的本體價值與文化意義。

油畫西傳而來，成為現(xiàn)代中國一道新的藝術(shù)與視覺文化的風(fēng)景線。中國油畫百年來的發(fā)展歷程十分鮮明地彰顯了幾代油畫藝術(shù)家的文化理想，在引進(jìn)、普及與傳播的同時，注入了中國油畫家的文化追求，使油畫不僅成為豐富中國美術(shù)構(gòu)成的新的類型，更成為反映社會現(xiàn)實、彰顯文化精神的載體。從“油畫”到“中國油畫”，既在時間上穿越了世紀(jì)的長河，更在精神內(nèi)涵上體現(xiàn)出中國文化借鑒、吸收、融合外來文化的強大的生命力。在中國油畫的百年歷程之中，中央美術(shù)學(xué)院——包括她的前身國立北平藝專和延安魯藝——在油畫的研究、創(chuàng)作和教學(xué)上占有代表性的位置。穿越歷史的帷幕，理性地梳理中央美術(shù)學(xué)院這所藝術(shù)學(xué)府與中國油畫的關(guān)聯(lián)，展示中央美術(shù)學(xué)院幾代油畫家所作出的貢獻(xiàn)，有利于對油畫在中國的發(fā)展歷程形成更透徹的認(rèn)識，在今天新的文化條件下弘揚優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，推動中國油畫和中國美術(shù)新的發(fā)展。

在上海中華藝術(shù)宮的大力支持與協(xié)作下，《歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國具象油畫》以恢弘的面貌得以展示。實際上，所有今人對于歷史的梳理和對其特征的概括，都交織著“歷史客觀性”的視角和“當(dāng)代文化性”的情懷。更重要的是，那原本就存在于歷史文化風(fēng)云之中的藝術(shù)理想與踐行方式，本身就是一種生命的力量，在這個畫卷中，矗立著幾代藝術(shù)家鮮活的個體生命，含帶著中國社會滄桑變化的深厚印跡，也講述著許多藝術(shù)探索的艱辛故事，由此使得一個展覽就像一部可視的歷史“大書”，提示著人們在感受中懷想，在閱讀中思考，在那拂面而來的溫度中展開寬闊的學(xué)術(shù)研討與交流。

展覽板塊

一、新學(xué)啟蒙（1900—1949）

清末民初，國門打開，西學(xué)引入，促成中國近代史上影響最為深遠(yuǎn)的文化巨變。在20世紀(jì)中國美術(shù)教育史上，有李鐵夫、周湘、李叔同、鄭錦、李毅士、豐子愷、林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟、顏文樑、林文錚等一大批著名美術(shù)教育家，草創(chuàng)并建立了中國的現(xiàn)代美術(shù)教育體系。他們追求五四以來愛國知識分子的“民主”與“科學(xué)”理想，將西方的學(xué)院美術(shù)教育思想與方法引進(jìn)中國，北京大學(xué)校長蔡元培的“以美育代宗教”說，成為20世紀(jì)中國美術(shù)教育的核心思想。

二、國家敘事（1949—1976）

1949年9月，來自延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院的華北聯(lián)合革命大學(xué)文藝學(xué)院美術(shù)系同北京國立藝術(shù)?？茖W(xué)校合并，1950年1月成立了中央美術(shù)學(xué)院。在延安文藝座談會講話的指引下，在徐悲鴻、江豐等人的推動下，中央美術(shù)學(xué)院積極推進(jìn)新中國美術(shù)的社會主義現(xiàn)實主義藝術(shù)，以國家重大歷史題材為主體，構(gòu)建新中國的歷史敘事和集體記憶。這種國家敘事，不僅包括革命歷史題材，也包括英雄形象的塑造、社會主義勞動建設(shè)、普通人民的日常生活等各個方面，油畫也在中國美術(shù)的諸種形態(tài)中被賦予了展現(xiàn)大國氣象，塑造民族精神的重要使命。

三、本體精研（1977—1999）

改革開放以來，中國在政治、經(jīng)濟、文化等各方面的對外開放與改革，深刻地改變了中國社會的結(jié)構(gòu)與人民的精神面貌，也對中國藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。中國美術(shù)走出了相對封閉的傳統(tǒng)體制，在一個更為開闊的文化視野中展開了新時期中國美術(shù)的創(chuàng)作潮流，特別是中國油畫，涌現(xiàn)了許多在思想內(nèi)涵與形式語言是都銳意求新、反映時代進(jìn)步的優(yōu)秀作品。

四、當(dāng)代關(guān)切（2000—2014）

中國近現(xiàn)代美術(shù)具有不同于西方現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展過程的獨特性，和獨特的多元文化價值。除了它所特有的注重主題性與思想性的意識形態(tài)特征，也有其獨立的藝術(shù)語言的發(fā)展軌跡。中央美院油畫系教師的創(chuàng)作重心，始終與20世紀(jì)中國現(xiàn)代史上的重大社會轉(zhuǎn)折與事件相關(guān)聯(lián)，不僅關(guān)注人民群眾在每一歷史發(fā)展的重大時期的集體表現(xiàn)，同時也從微觀角度關(guān)注他們?nèi)粘Ｉ钪械南才?、悲歡離合。

展覽相關(guān)信息

主 辦: 中央美術(shù)學(xué)院 中華藝術(shù)宮
展覽顧問: 范迪安、施大畏
展覽總監(jiān)：唐斌 楊奇
策展人：殷雙喜
策展助理：郭紅梅、李垚辰、李凝、葛頤
開幕地點: 中華藝術(shù)宮 藝術(shù)劇場
展覽時間：2015/04/30 — 2015/08/02
展覽地點：中華藝術(shù)宮 0層第20、21號展廳，5層第25、26、27展廳

文/余婭
圖/楊延遠(yuǎn)
編/朱莉