何為“歷史”？何為“真實(shí)”？2015年4月24日下午四點(diǎn)半，由廣州紅專廠文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)主辦、魯明軍擔(dān)任學(xué)術(shù)主持、王川擔(dān)任策展人的“執(zhí)像——中國當(dāng)代攝影展”在廣州紅專廠E7、E9館啟幕?！皥?zhí)像——中國當(dāng)代攝影展”以紅專廠及其所象征的工業(yè)與后工業(yè)文化的變革為起點(diǎn)，圍繞歷史、時間、城市記憶以及日常經(jīng)驗(yàn)等相關(guān)主題，從不同的角度展開關(guān)于攝影這一媒介語言的思考和實(shí)驗(yàn)。

“執(zhí)像——中國當(dāng)代攝影展”共分為三季，邀請了翁乃強(qiáng)、張大力、計(jì)洲、封巖、張超音、塔可、姚璐、洪浩、馮夢波、張波、劉錚、魯小本等12位藝術(shù)家。12位藝術(shù)家，將以2x6的組合方式展出作品。此次開幕的第一季展覽中，廣州紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館分別在E9和E7館展出了翁乃強(qiáng)和張大力，計(jì)洲與封巖四位藝術(shù)家的作品。

翁乃強(qiáng)X張大力、 計(jì)洲X封巖

翁乃強(qiáng)和張大力的作品都與歷史相關(guān)，但他們并不是簡單意義上的記錄者和顛覆者。對于歷史和攝影截然不同的態(tài)度和關(guān)系方式，在構(gòu)成著他們之間強(qiáng)烈差異的同時，卻在共同建構(gòu)著“歷史與圖像”這樣的母題。翁乃強(qiáng)長期親歷一線的歷史圖像敘寫與張大力始于結(jié)果的反戈一擊，他們的反向而行共同向我們展示了“歷史與圖像”兩者之間恒久而脆弱的關(guān)系；第二歷史的出發(fā)點(diǎn)并不在于顛覆既有的歷史圖像本身，而是提示一種歷史觀。作為歷史見證的圖像是這個循環(huán)中的母體，因此并不會失去意義，對它的辯證解讀正是其融入當(dāng)下的途徑。

計(jì)洲與封巖的作品所共同散發(fā)出貌似相類的精致品質(zhì)感和疏離感，其中蘊(yùn)含著他們對于攝影和觀看傳統(tǒng)的警惕、反思和批判。但這種樣貌上的暗合、立場上的接近并不能掩飾“同歸”之前的“殊途”。封巖將個人的智慧與修為自如的隱藏于他的拍攝對象的遴選之中，對他而言這是個立場問題；而計(jì)洲則將其敏銳和思辨兌現(xiàn)于客體的構(gòu)建和作品觀看方式的處理之中，對他而言這也是創(chuàng)作的原則。于是在感受他們對視覺結(jié)果的極致追求、對觀看邏輯的精確把控、甚至是對于“安靜”方式的選擇方面的一致的同時，我們不得不同樣面他們之間顯而易見差異，以及隱于其間柔和持久的力量。

“執(zhí)像——中國當(dāng)代攝影展”學(xué)術(shù)對話會

開幕式當(dāng)天，下午三點(diǎn)，“執(zhí)像——中國當(dāng)代攝影展”學(xué)術(shù)對話會首先在廣州紅專廠E9館舉行。學(xué)術(shù)對話會由魯明軍主持，策展人王川與藝術(shù)家翁乃強(qiáng)、張大力、計(jì)洲、封巖參與對談，在座嘉賓就各自所關(guān)注的攝影問題進(jìn)行了交流討論。

今天我們在談?wù)摂z影的時候，已經(jīng)不能僅就“攝影”而論。在當(dāng)下，藝術(shù)界對于中國當(dāng)代影像的認(rèn)知已經(jīng)足夠豐富，而這次展覽旨在發(fā)出自己的聲音。這種聲音，第一要具有獨(dú)特性，第二是要有質(zhì)感，這也是展覽基礎(chǔ)性的要素。此外，展覽采用2x6的方式，也與紅專廠這種既相互鏈接又彼此隔離的廠房結(jié)構(gòu)有關(guān)，每一個單元結(jié)構(gòu)都能關(guān)聯(lián)或者指涉到當(dāng)代攝影藝術(shù)中的某些重要的問題。同時，在問題的背后，通過呈現(xiàn)具有代表性的藝術(shù)家的實(shí)踐方式和作品，來進(jìn)一步探討攝影藝術(shù)的相關(guān)話題。

——策展人王川

我最早是學(xué)習(xí)油畫出身，從學(xué)習(xí)油畫到學(xué)習(xí)攝影，我的攝影其實(shí)受到了吳作人、詹建俊等美術(shù)老師的影響。當(dāng)時的油畫藝術(shù)旨在表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)題材，如《開國大典》、《狼牙山五壯士》等，這些教育根生地固地影響了我的攝影。因此我覺得攝影也要實(shí)事求是，不要去弄虛作假，這就是我當(dāng)時對于攝影的看法。

—— 藝術(shù)家翁乃強(qiáng)

在當(dāng)下攝影大眾化，圖像爆炸式的時代，攝影作品如何與單純的“圖片”做出區(qū)別，是一個值得思考的問題。曾經(jīng)我們被告知攝影科學(xué)的，它能抓住一瞬間，但是實(shí)際上任何“攝影”都是人為的，光線、角度的不同可能產(chǎn)生完全不同的一張照片。那么攝影是不是歷史？其實(shí)，我們只能說攝影僅僅是歷史的一部分，是可供研究歷史的一種媒介。

——藝術(shù)家張大力

我在創(chuàng)作之初就在思考做一種“不像攝影”的攝影，當(dāng)然它還是在攝影的范疇之內(nèi)。數(shù)字化時代后，攝影的可能性愈加豐富，在技術(shù)層面的限制也變得越來越小。在這種情況下，我們?nèi)绾稳ダ斫鈹z影以及圖像背后的關(guān)系，攝影的意義又在哪里，也是我經(jīng)常在追問自己的問題。當(dāng)攝影變得越來越便捷，我也在試圖讓自己慢下來，更好地去思考和創(chuàng)作。

——藝術(shù)家封巖

因?yàn)槲乙郧笆菍W(xué)畫畫的，所以更多的則是把攝影當(dāng)作一種“材料”來看。我的一些作品是在工作室完成的，這部分可以說屬于“主觀臆造”的攝影。還有一些是使用數(shù)碼相機(jī)拍攝的，類似于紀(jì)實(shí)的作品，但依舊有主觀成分。關(guān)于這次展覽，我認(rèn)為它提供了一個新的角度，來讓我們以不同視角去觀看當(dāng)下攝影藝術(shù)的發(fā)展。

——藝術(shù)家計(jì)洲

在談到攝影發(fā)展的時候，需要關(guān)注幾個問題，一個是攝影家身份的轉(zhuǎn)換問題，其次是“工作室”的概念問題。而真正的“真實(shí)”可能只是存在于各種事物的縫隙之中，它可能是被篡改后的真實(shí)，或者篡改本身可能就是真實(shí)。

——學(xué)術(shù)支持魯明軍

據(jù)悉，“執(zhí)像——中國當(dāng)代攝影展”第一季展覽將持續(xù)至6月29日結(jié)束。

紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館（RMCA)

紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館（Redtory Museum of Contemporary Art ，簡稱：RMCA）位于廣州紅專廠藝術(shù)區(qū)內(nèi)，藝術(shù)館空間沿承上世紀(jì)工業(yè)時代的建筑格局，以當(dāng)代藝術(shù)精神滲透其中，將原本廢棄的廠房重新活化利用。紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館擁有兩千余平米的展覽空間，由1號館（C1棟）、2號館（C3棟）以及3號館（C4棟）組成，空間組合靈活多變，為當(dāng)下豐富的藝術(shù)形態(tài)提供了良好的展示條件。在關(guān)注國內(nèi)外現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展思潮，致力于推動藝術(shù)生態(tài)發(fā)展的同時，紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館亦聚焦海內(nèi)外知名藝術(shù)家的最新動態(tài)，積極推動青年藝術(shù)家的成長。 秉持當(dāng)代藝術(shù)的探索精神和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)意精神，紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館通過展覽、學(xué)術(shù)研究、國內(nèi)外藝術(shù)交流、公共教育等項(xiàng)目活動，發(fā)掘、整合、激發(fā)當(dāng)下的藝術(shù)資源，將文化活動轉(zhuǎn)化為有效的審美體驗(yàn)，為公眾輸出具有現(xiàn)代價值的藝術(shù)觀念。

展覽信息
策展人：王川
學(xué)術(shù)主持：魯明軍
參展藝術(shù)家：翁乃強(qiáng)、張大力、封巖、計(jì)洲
展覽時間：2015.4.24—6.29
展覽地點(diǎn)：廣州紅專廠E7/E9館
主辦：廣州紅專廠文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)

文/余婭
圖/紅專廠文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供