2015年4月13日下午4點，英國著名藝術家大衛(wèi)·霍尼克（David Hockney）應北京大學視覺與圖像研究中心、中國現(xiàn)代藝術檔案、北京大學現(xiàn)代藝術學會聯(lián)合組織之邀于北京大學光華管理學院2號樓一層阿里巴巴報告廳舉辦講座。本次講座由北京大學歷史系主辦，主題為“談當代美感的建立”，由北京大學朱青生教授擔任主持。此次講座吸引了大量觀眾，座無虛席，現(xiàn)場氣氛十分熱烈。

大衛(wèi)·霍克尼作為當今國際畫壇最具影響力的大師之一，創(chuàng)作出了近半個世紀以來極具識別度的生動圖像。他的作品使用的媒介十分廣泛，形式包括油畫、水彩、攝影、版畫等等，近年來以使用iPhone手機、iPad等設備進行創(chuàng)作為人樂道。

講座中，霍克尼先生主要講述了一個月后將要在英國倫敦舉辦的展覽，并放映了這個展覽的相關作品圖片及視頻資料?；艨四崾紫冉忉屃怂趫D片中所使用的“逆轉(zhuǎn)透視”，即應當改變觀者本身的單一觀看視角，在同一畫面中使用多種透視，使畫面信息更加詳細亦強調(diào)了一種現(xiàn)實主義精神。霍克尼說到通常圖片只有一種透視方式，而單一透視的方式是應當被逆轉(zhuǎn)的?；艨四徇\用圖片展示了“裸眼3D”的效果，即物體的透視不一樣使你不能一次性看盡圖片中所有的對象，而需要逐一的觀看。霍克尼以圖片中的人物舉例，說到每一個人物要由大約10張圖片合成，如此才產(chǎn)生了3D的效果?；艨四崽岬竭@是對中國卷軸畫傳統(tǒng)的運用，其變動的焦點使得觀眾不能在一個時間點完整的觀看畫面的全部信息。

隨后，霍克尼先生展示了長達9分鐘的影片，其中使用了卷軸畫的視角，而非照相術的技巧。這個影片采用多臺攝像機同時拍攝，不僅人物在動，連背景也是移動的，影片中的人物拋接各類物品，表達了電影中的“運動”概念。他認為應該用同時使用多臺攝影機的技術來拯救當下攝影與電影所面臨的困境，只使用一臺機器，視角永遠是單一的、反立體主義的，“視角”這個問題或許被很多人忽略。

講座隨后進入提問環(huán)節(jié)，問題部分來自講座前的網(wǎng)上征集，部分來自現(xiàn)場觀眾。

在回答到“藝術家追求手工的創(chuàng)造，打破和超越機器的限制，而現(xiàn)在您以iPad等新的科技媒介來進行創(chuàng)作，是否是一種向機器的‘投誠’？”時，霍克尼說到他并不認為使用iPad創(chuàng)作是對機器的“投誠”，iPad只是一種新的媒介，“手”依然在被使用。為了更生動的回答這個提問，他展示自己用iPad創(chuàng)作的畫作，并利用iPad的功能回放了整個畫面完成的過程，并笑言：“這也是我第一次看自己畫畫?！逼浜蟮膯栴}關于攝影與繪畫的關系，霍克尼認為攝影和繪畫顯然有關系，中國畫是不會消失的，西方繪畫亦如此，圖畫記錄了一個人在看見一件事物后的真實感受，這是攝影做不到的，如果只剩下攝影那將是十分無聊的。在回答到逐漸失去聽力對自身創(chuàng)作帶來的影響時，霍克尼說到耳朵不方便的人對視覺有著更強的依賴。正如畢加索對音樂毫不感興趣，通過繪畫看到的音樂比音樂本身更加豐富。隨后的問題關于丙烯顏料的使用，霍克尼說到自己曾嘗試用丙烯顏料繪畫了幾年，又回過頭去使用油畫顏料畫了12年，最近又在重新使用丙烯顏料。他認為丙烯顏料干得更快，更適合后期的調(diào)整，也更適合現(xiàn)在自己的繪畫。最后的問題十分簡單——“為何鐘情于藍色？”霍克尼說道：“弗洛伊德一點都不喜歡藍色，但我喜歡?！崩^而笑言道：“藍色和我的襯衫相配?！?/P>

文/張弛
圖/中國日報網(wǎng)